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Alfred Kubin: Der Krieg | Alfred Kubin: Der Krieg Alfred Kubin: Der Krieg
Als Fundgrube für die Illustrationen dienten die Skizzen von Eindrücken auf Reisen, bei Spaziergängen oder in Museen. Kubins künstlerische Arbeit wurde durch Ausstellungen im In- und Ausland und durch die Veröffentlichung seiner Werke entsprechend gewürdigt. Im Jahre 1959 verstarb Kubin im Alter von zweiundachtzig Jahren in Zwickledt.
Der alte Intendanten Robert Fleck hatte die Ausstellung angestoßen. Unter dem neuen, Rein Wolfs, konnte sie nun beeindruckend realisiert werden. "1914 – Die Avantgarden im Kampf" lautet der Titel der Schau, und der Krieg ist ihr Thema. Doch geht es nicht allein um Grauen und Gemetzel. Zwar findet sich auch davon reichlich in der Bundeskunsthalle. Doch ebenso wichtig nimmt man die Frage, wie der Kriegsgedanke und das Kriegserlebnis auf die Moderne und ihre Entwicklung eingewirkt haben. Kampf um Moderne Kunst war bereits gewonnen Das prominente Aufgebot rund um Léger beleuchtet zum Start den Stand der Dinge vor jenem Sommer 1914. Es kann grob andeuten, was die internationalen Avantgarden zu diesem Zeitpunkt alles erreicht hatten. Alfred Kubin - Galerie Altnöder Salzburg. Pablo Picasso ist mit seinem kubistischen "Kopf der Fernand" von 1909 vertreten, Wassily Kandinsky kommt in einer apokalyptischen "Sintflut" von 1912 der Gegenstandslosigkeit nahe. Frantisek Kupka lässt 1909 in seinem gemalten "See" mit "Klaviertasten" musikalische Strukturen anklingen.
Immer wieder begegnet man in der Schau auch stilistischen Reflexen der Kriegserlebnisse. So mit Blick auf Paul Klee. Im Frühjahr 1914 erst hatte er Tunis bereist und in bunten Aquarelle das Licht- und Farberlebnis gefeiert. Im Krieg steigt er um auf schwarz-weiße Federzeichnungen voller Zacken, Widerborstigkeiten und unförmiger Wesen. Nur eine Episode, denn mit dem Ende des Krieges, standen die Zeichen für die Kunst auf Neuanfang. "Neues bereitet sich vor", notierte Klee bereits im Juli 1917. Und stellt sich dabei die Frage, ob sein Werk auch bei "gelassenem Weiterleben so schnell emporgeschossen wäre. " Schwer zu sagen. Die Folgen des Krieges Aufs Ganze gesehen möchte man der Ausstellung folgen, wenn sie dem Krieg eine entscheidende Rolle für den weiteren Fortgang der Geschichte zumisst – die "Radikalisierung der Moderne", wie es heißt. Mit Dada in Zürich. Mit Wladimir Tatlins Konstruktivismus und Kasimir Malewitschs bedingungsloser Abstraktion. Alfred kubin der kriegsheim. Mit Marcel Duchamp, der während des Krieges in New York seine ersten Ready-Mades schuf.
"In der Ferne wimmert ein Geläute dünn" (V. 11) weckt zum einen die Assoziation einer Totenglocke, zum anderen verweist das "wimmernde Geläute" jedoch auch auf den Schicksalscharakter des Krieges, sowie die Unmöglichkeit göttlicher Hilfe (vgl. hierzu auch die Anmerkungen zu Strophe 10/11). In der nun folgenden vierten Strophe wird die Bedrohung, wird der Krieg sichtbar. Die bisher von den Menschen wahrgenommene "schleichende Bedrohung", von der sie nur eine Ahnung hatten, wird konkretisiert. Wenn er auf den Bergen tanzt (V. 13), so erinnert dies an einen Totentanz, der in Verbindung mit der Kette "von tausend Schädeln" (V. Alfred kubin der krieg theory. 16) den destruktiven Charakter des Krieges verdeutlicht. Die mit dem Krieg verbundenen Motive der Dunkelheit (schwarz, Schatten), der Zerstörung und des Todes (Zerdrücken des Mondes (Luna: Geburtsgöttin)) werden aufgegriffen (V. 15) und um die Eigenschaft "laut" erweitert (V. 14/15/16). Darüber hinaus wird auf seine unglaubliche Macht hingewiesen. Während zuvor das Erstarren, die Ratlosigkeit und Angst, die Passivität der Menschen beschrieben worden ist, erscheint im Gegensatz dazu der personifizierte Krieg als aktiver Befehlshaber, wenn er "schreit: Ihr Krieger alle auf und an" (V. 14).
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un|an|stän|dig ['ʊn|anʃtɛndɪç]
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Als Sanktionen sind auch solche Handlungen erlaubt, die unter anderen Umständen eigentlich Sanktionen nach sich zögen. Ein Beispiel: Jemanden einzusperren und ihn damit seiner Freiheit zu berauben, verstößt eigentlich gegen die gesetzlich garantierte Bewegungsfreiheit. Freiheitsentzug wird jedoch als Sanktion akzeptiert, wenn jemand eine schwere Straftat begangen hat und durch die Sanktion dazu gebracht werden soll, sich nach den geltenden Normen zu richten. Wann ändern sich Normen und Werte? Ein wesentlicher Grund für einen Normen- oder Wertewandel sind Änderungen in der Gesellschaft. Bekommt etwa eine gesellschaftliche Gruppe größeren Einfluss, werden sich viele geltende Normen nach und nach an die Normen dieser Gruppe anpassen. Verliert eine Gruppe an Einfluss in der Gesellschaft, werden auch manche ihrer Normen aufgegeben. Ein Beispiel: Der Paragraf 175 Strafgesetzbuch (StGB), der seit 1871 in Deutschland zunächst homosexuelle Handlungen zwischen Männern im Allgemeinen und in seiner späteren Fassung sexuelle Handlungen zwischen über 18-jährigen Männern und unter 18-jährigen mit Freiheitsentzug bestrafte, wurde 1994 aufgehoben, da er in dieser Form nicht mehr zeitgemäß erschien.