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Das ist das Mindeste, möchte man sagen – und es nutzt nichts: Die Oper wird dadurch nicht pazifistisch verwandelt, Versuche, gegen ihren "Geist" anzuinszenieren, perlen an ihr ab wie Fett und Wasser an der Teflon-Pfanne. Diese Einsicht lässt nur eine Konsequenz zu: Das Werk sollte nicht mehr aufgeführt werden. An der musikalischen Aufführung unter Dirk Kaftan liegt es nicht Gegen die Qualität der musikalischen Interpretation unter Dirk Kaftan ist wenig zu sagen: Sicher, da fehlte es bei der Premiere im Orchester noch an Feinschliff und Gruppenbalance, und im zweiten Akt brüllt der Chor so rustikal, das es dem eh rundum beschallten Zuschauer in den Ohren gellt. Bergunglück Polen: Sechs Tote mittlerweile geborgen | Kölnische Rundschau. Aber irgendwie passt das sogar, und die stark geforderte Solistenriege mausert sich im Lauf des langen Abends zu einem ausgezeichneten Ensemble mit hochpotenten Einzelleistungen. Sie seien hier summarisch gelobt: Tobias Schabel als Hauptmann Saldorf, Elena Gorshunova als seine Zigeuner-Pflegetochter Vielka, Barbara Senator als Nichte Therese, Jussi Myllys als Pflegesohn Conrad und Martin Tzonev als Anführer der ungarischen Reiter.
Ein Vers wie "Wie sich der Stern am Himmel schnäuzt" spricht in diesem Sinne für sich selbst. Vor allem aber: Die Handlungskonstruktion ist völlig undramatisch, es gibt auch nicht den minimalen Ansatz für irgendeinen, geschweige denn tragischen Konflikt. Das Ganze gerät zur Aneinanderreihung von Tableaus, ja zur Revue, zum Anlass, eine opulente Musikmaschine mit Koloraturenfeuerwerk, Massenszenen und aparten Klangeffekten (Flötenduett mit Sopran und Background-Chor etwa) in Gang zu setzen. Dass Meyerbeer mit ein paar schönen Melodien und interessanten chromatisch-enharmonischen Bildungen aufwartet – geschenkt. Lager-Baracken aus NS-Zeit droht der Abriss. Zumal in diesen Tagen bricht der Oper indes die plärrende Verkündigung von Preußens Gloria, der Kotau vor Thron und Altar, das haarsträubend affirmative Amalgam von Religion und Krieg den Hals. Nun wissen der Regisseur Jakob Peters-Messer und der Bühnenbildner Sebastian Hannak ganz genau, dass man das heute nicht kommentarlos durchgehen lassen kann. Sie setzen also Signale der Distanzierung und der Illusionsdurchbrechung: Da wird ein "Chronist" (Michael Ihnow) eingeführt, der einen Hauch von Epischem Theater verbreitet und mit Mikrofon und Scheinwerfer für eine Quasi-Werkstattatmosphäre sorgt.
Seid getrost und unverzagt alle, die ihr des HERRN harret! Mit diesen Worten endet der 31. Psalm. Im Nachhinein denke ich: Warum habe ich diesen Psalm damals der Frau nicht vorgelesen? Ihn nicht mit ihr zusammen gebetet? Dieses biblische Gebet beschreibt nicht die Krankheit Demenz. Aber es malt uns Bilder vor Augen: Kummer und Seufzen, ein zerbrochenes Gefäß, ein Spott den Leuten, eine Last den Nachbarn, ein Schrecken den Bekannten – alle fliehen: Diese Worte und Bilder sind wie Kleider, in die hineinschlüpfen kann, wer ähnlich empfindet. Sie sprechen eine Sprache, die sich ausleihen kann, wer keine eigenen Worte hat. Das hat sogar Jesus getan nach der Überlieferung des Lukasevangeliums. Meyerbeers Glanz und Preußens Gloria – Giacomo Meyerbeers Singspiel „Ein Feldlager in Schlesien“ an der Oper Bonn | nmz - neue musikzeitung. Jesus lieh sich die Worte seiner Mütter und Väter im Glauben, als er am Kreuz betete: Vater, ich befehle meinen Geist in deine Hände. (Lukas 23, 46) III. Dieses biblische Gebet sieht genau hin, es verschweigt nichts von dem ganzen erlebten Elend, es verharmlost weder noch redet es schön. Und doch bleibt es dabei nicht stehen.
Vor allem hier bewährt sich Dirk Kaftan als souveräner Heerführer in dem Schlachtengetümmel aus Bläsern in der Höhe, singkämpfender Truppe im Rücken und seinen Regimentern im Graben. Er gehört zu den Siegern des Abends. Die besonderen szenischen Herausforderungen bewältigen Peters-Messer, Sebastian Hannak (Bühne) und Sven Bindseil (Kostüme) mit Intelligenz und Umsicht. Das gilt auch für die Einstudierung des aufgerüsteten Chores durch Marco Medved. Gerade die zu den Husaren der Kavallerie, den Grenadieren der Infanterie und der Artillerie unter das Banner "Pro Gloria et Patria" einberufenen Herren des Chores können sich hier kaum mit Stadttheaterverlegenheiten aus der Darstelleraffaire ziehen. Schlesien uns von gott gegeben die. Es gehört zur Umsteuerung der Regie nach dem Kriegsausbruch, dem Publikum mit dem Militär auf die Pelle zu rücken. In der Pause nach dem eher wie ein Film ablaufenden ersten Aufzug, bei der eine treue preußische Familie mit List und auch einigem Mut, ihrem König aus einer bedrohlichen Klemme hilft, waren ein paar Zuschauerreihen auf die Bühne versetzt und die Spielfläche in den Saal hinter den Dirigenten, auf die Ränge und in die Logen verlegt worden.
Im Falle dieser ambitionierten Ausgrabung (Meyerbeers einst populäre Werke gehören unisono in diese Kategorie) kommt noch etwas anderes hinzu. Im zweiten Akt dieses patriotischen Singspiels, der tatsächlich in einem Feldlager Friedrichs II. im Siebenjährigen Krieg spielt, kommt mit dem "Dessauer Marsch" eine Ikone preußischer Marschmusik zu Opernehren, die selbst das Musikcorps der Bundeswehr drauf hat, und zu dessen Klängen in der Oper alle mit ihrem Leben auf den König schwören. Schlesien uns von gott gegeben youtube. Bis dahin waren Regisseur Jacob Peters-Messer und sein Team bei ihrer Einstudierung in Bonn gekommen, als am 24. Februar der Krieg ausbrach, der seither ganz Europa in Atem hält. Wenn mittlerweile selbst die vergleichsweise harmlosen Säbelrassler in Wagners "Lohengrin" plötzlich in einem anderen Licht erscheinen, so trifft das natürlich noch viel mehr auf eine Oper zu, die den Patriotismus so militant militärisch untermauert wie es Meyerbeer hier macht. Der von Wilhelm von Humboldt unterstützte Kompositionsauftrag fällt in den Beginn der Regentschaft von König Friedrich Wilhelm IV.
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