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Erstellt von Rolf Kühlewind, 25 Mär 2011 23:09 Bitte melde dich an um zu Antworten 12 Antworten in diesem Thema #1 Rolf Kühlewind Frischling Mitglied 3 Beiträge Geschrieben 25 März 2011 - 23:09 Hallo liebe Fan-Gemeinde, ich bin gerade dabei bei einem Porsche 996 Bj 1999 den Motor von 3, 4 ltr. auf einen mit 3, 6 ltr. zu wechseln. Da mein Porsche bereits E-Gas hat und auch Bus gesteuert ist, ist dies eigentlich ganz einfach. Wichtig dabei ist, dass auch das Motorsteuergerät (DME) getauscht wird, da der 3, 6 ltr Motor neben der Nockenwellenverstellung (übrigens eine andere als beim 3, 4) zusätzlich auch noch den Ventilhub verstellt. Die Kabelbelegung der beiden Motorstecker X59-1 und X59-2 ist dabei fast identisch, nur sind bei den Motorsteckern des 3, 6 ltr. Porsche Carrera 911 996 Umbau auf Porsche 911 997 GT3 RS - YouTube. Motors zwei zusätzliche PINs für die Ventilhubverstellung. Diese PINs liegen für die rechte Motorseite (4-6) auf dem Steckerpin X59-1 PIN 11 und für die linke Motorseite (1-3) auf dem Steckerpin X59-2 PIN 8. So nun meine Frage an die Spetialisten: Da ich nur die Schaltpläne für die Modelle bis 2001 besitze brauche ich folgende Infos: auf welchen PIN am DME wird a) PIN 11 vom Stecker X59-1 und PIN 8 vom Stecker X59-2 angeschlossen, damit ich zwei zusätzliche Kabel auf die jeweiligen PINs ziehen kann.
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Es ist immer wieder faszinierend, wenn ich mit mehreren Kindern ein von mir inszeniertes Kinderhörspiel anhöre: Wenn ich anschließend mit ihnen darüber spreche, hat sich jeder in der Phantasie seine eigene Welt erstellt. In "Rico und Oskar" gibt es ja viele Abenteuer-Räume, wie den Keller, die Hütte etc. Rico und Oskar | Carlsen. Jedes Kind malt sich beim Hören ein eigenes Bild dieser Orte in seinem Kopf und hat dadurch ein womöglich intensiveres, nachhaltigeres Bild, da es dieses selbst "geformt" hat in der Fantasie. Wie schafft man es einen zunächst puren Text für eine Hörfassung "lebendig" zu gestalten? Beim ersten Lesen eines Textes, den ich fürs Hörspiel bearbeiten möchte, entstehen bei mir spontane Ideen für bestimmte Geräusche oder Stimmen von Schauspielern, die ich für eine Figur unbedingt ins Studio bitten möchte. Oft erfinde ich Dialoge dazu, die in einem Roman nicht drin stehen, damit es nicht so ausufernde Erzählerpassagen gibt – manchmal kann dann ganz darauf verzichtet werden. Was ist Ihres Erachtens nach die größte Herausforderung bei der Produktion eines Hörspiels?
6, Gymnasium/FOS, Baden-Württemberg 15 KB 28 KB Film, Fernsehen, Hörfunk 469 KB 23 KB Überarbeiten von Texten, Synonyme Till Eulenspiegel Geschichten überarbeiten - "gehen" und "sagen" mit treffenderen Verben aus einer vorgegebenen Liste ersetzen.
Immer darauf zu achten, dass gute Stimmung im Studio ist. Es gibt so viele Fäden, die ich während einer Produktion in der Hand halten muss, ich möchte keinen davon verlieren. Es ist wichtig, dass sich die Schauspieler gut aufgehoben fühlen, dass sie locker damit umgehen können, wenn ich noch eine und noch eine Fassung wünsche. Dabei den richtigen Ton zu treffen und immer für Überraschungen und Auflockerungen zu sorgen, das sehe ich als meine wichtigste Aufgabe während der Aufnahmen. Was müssen gute SprecherInnen mitbringen? Kann das jeder werden? Gute Sprecher im Hörspiel müssen, genauso wie auch für den Film und das Theater, vor allem Talent mitbringen, schauspielerisches Talent. Das heißt, sie müssen fähig sein, eine Geschichte, einen Dialog so lebendig zu gestalten, dass ich ihnen das glaube. Unterrichtsmaterial bei Carlsen | Carlsen Verlag. Sie müssen es schaffen, dass ich nicht mehr höre, dass der Text den sie da spielen eigentlich auf einem Blatt Papier vor ihnen steht. Für meine Kinderhörspiele mache ich gemeinsam mit den Radiosendern immer ein Kindercasting.