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- Otto Dix Arts & Entertainment > Hobbies & Creative Arts > Artwork W-BRUE-8LT3BX----DE- Kunstreproduktionen | Selbstbildnis mit Staffelei von Otto Dix | /A55A04/$File/ Otto Dix Otto Dix
Otto Dix kannte bei seinen Porträts keine Gnade. Jede Schwäche arbeitete er schonungslos heraus. Eine große Schau in Düsseldorf zeigt die Entwicklung des zynischen Chronisten der 20er Jahre. Zombiehaft glühende Augen, leerer Blick, grünliche Gesichtsfarbe, tiefen Falten, krallenartige Hände - möchte man so von einem Maler porträtiert werden? Ja, von Otto Dix wollten in den 1920er Jahren viele Menschen - ob Ärzte, Gewerkschafter, Künstler oder Unternehmer - gemalt werden. Seziert bis auf die Haut - Der Porträtist Otto Dix | Kölnische Rundschau. Dabei wusste jeder, was ihm blühte, wenn der Maler "mit dem bösen Blick" sich ans Werk machte. Man kann sich kaum vorstellen, dass der Psychiater und Hypnotiseur Heinrich Stadelmann 1920 mit seinem Porträt zufrieden war, das ihn als Untoten mit rot-gelb hervortretenden Augen und kränklich-grünem Gesicht zeigt. In Dresden lief das Geschäft für den Kriegsheimkehrer und Bürgerschreck Dix (1891-1969) mit seinen skandalösen Bildern nicht gerade gut. Doch als er sich im Herbst 1922 mittellos nach Düsseldorf begab und dort zunächst von der berühmten Kunsthändlerin Johanna Ey unter die Fittiche genommen wurde, begann seine Erfolgssträhne.
Anita Berber, die ihre Karriere als Tänzerin während des ersten Weltkriegs in Berlin beginnt und ab 1918 in zahlreichen Filmproduktionen spielt, ist im Jahr 1925, zum Zeitpunkt des Porträts, 26 Jahre alt. Sie ist bereits eine öffentliche, skandalumwitterte Frau mit einem mehr als schillernden Ruf. Die Kunst für alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur (50.1934-1935). Dazu tragen nicht nur ihre expressiven Bühnenprogramme, wie die "Tänze des Lasters, des Grauens und der Ekstase" bei, auch ihr Privatleben ist von ungehemmter Selbstdarstellung als überhaupt erste Femme fatale im Smoking sowie von Alkohol- und Drogensucht gekennzeichnet. Dix, der aufgrund der Ausstellungen seiner Bordellszenen wegen Obszönität und Unzucht anfangs der 1920er Jahre angeklagt ist und zudem 1923 durch die Präsentation des großen, monströsen Kriegsgemäldes "Schützengraben" im Kölner Wallraf-Richartz-Museum die Gesellschaft schockiert, lernt Anita Berber während einer ihrer Auftritte in Düsseldorf kennen. Er stellt die Tänzerin ohne weitere Attribute nahezu vollständig in Rotschattierungen dar, die über die Bildfläche von grell bis schwärzlich ineinander überführen.
Die Malerei an der Wand wird ihre Berech- tigung dann erweisen, wenn auch sie nicht an späte überreife Entwicklungsformen anknüpft, sondern in weiser Zurückhaltung eben die Wand als solche anerkennt. Fast ohne Ausnahme hat die Renais- sance mit illusionistischer Wandmalerei dieses erste Gesetz mißachtet; noch viel mehr der Barock, der die Auflösung der Wand und der Decken geradezu als das Endziel auffaßte. Wo ist aber die Grenze zwischen Fläche und Flachheit? Ein geheimnisvol- ler Vorgang, den zu erforschen hier nicht der Platz ist, liegt ob: Die Malerei sei der Wand Untertan; sie beansprucht andererseits mit Recht, die Natur mit der Vorstellung des Körperlichen und Räum- lichen wiederzugeben. Daß da die großen Entdek- kungen der linearen und der Luftperspektive ver- sagen, ist klar; aber wie abgesehen davon jene bei- den sich widersprechenden Forderungen zu verein- baren sind, darin eben liegt das Geheimnis, das Wunder. Dix, Otto – www.kunstforum.de. Ein Hinweis auf Hildebrands Problem der Form mag hier für den Wissenden genügen.
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