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Ziel sei es, mit allen beteiligten Zoos ein Erhaltungsprogramm für die bedrohte Art zu gründen. © dpa-infocom, dpa:210622-99-96759/2
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Der Marianengraben ist thematischer Ausgangspunkt der drei Uraufführungen von NEUE SZENEN IV: Die Komponistin Feliz Anne Reyes Macahis und die Komponisten Sven Daigger und Josep Planells Schiaffino, als Preisträger eines internationalen Wettbewerbs ausgewählt, haben zusammen mit den Librettistinnen Uta Bierbaum, Deborah Kötting und Fanny Sorgo drei Werke geschrieben, die – inszeniert, gesungen und gespielt von Studierenden der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin – unter Leitung von Manuel Nawri in der Tischlerei uraufgeführt werden. Homepage der Deutschen Oper Berlin Titelfoto: RIENZI, DER LETZE DER TRIBUNEN von Richard Wagner, Deutsche Oper Berlin, Premiere am 24. Januar 2010, copyright: Bettina Stöß
Lebensjahrzehnt gehen und damit ein Stück Theatergeschichte im Rahmen der kontinuierlich angebotenen Neuproduktionen lebendig halten? Ohne ein begeistertes Publikum, engagierte Spielleiterinnen sowie eine Regie und Sängerdarsteller, die über Jahre hinweg Spannung erzeugen, wäre das nicht denkbar. Und als die TOSCA am 13. April 1969 Premiere feierte, konnte das keiner ahnen. Zum 50-jährigen Jubiläum laden wir Sie herzlich ein, mit uns zu feiern: Sie erleben Carmen Giannattasio als Floria Tosca, Jorge de León als Cavaradossi und Željko Lučić als Scarpia. Besetzungs-Highlights: RIENZI und PARSIFAL Gleich zwei Wagner-Inszenierungen von Philipp Stölzl kehren im April zurück auf den Spielplan: RIENZI mit Torsten Kerl in der Titelpartie, Martina Welschenbach ( 5. und 18. April) bzw. Elisabeth Teige ( 10. Mai) als Irene und Annika Schlicht als Adriano, die in der Partie debütiert. Die musikalische Leitung liegt in den Händen von Evan Rogister. PARSIFAL von Richard Wagner, Deutsche Oper Berlin, copyright: Matthias Baus Bei den PARSIFAL -Vorstellungen am 14., 19. und 21. April steht mit Brandon Jovanovich in der Titelpartie, Eva-Maria Westbroek, die als Kundry debütiert, Günther Groissböck als Gurnemanz, Markus Brück als Amfortas und Derek Welton als Klingsor ein herausragendes Sängerensemble auf der Bühne.
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Foto: © Günter Karl Bose Für Sie und Euch in den Zeitungen gefunden: Die SONNTAG-PRESSE – 27. JÄNNER 2019 Berlin/ Deutsche Oper Premiere Deutsche Oper Berlin: sängerisch unbefriedigende Sonnambula-Premiere Regie hui, Sänger geht so: In der Premiere der Bellini-Oper La Sonnambula überzeugt die Inszenierung des Regie-Duos von Wieler/Moabito mit symbolisch verschattetem Realismus und eindringlicher Charakterisierung der handelnden Personen. Von den Sängern überzeugt der Jesús Leon als Elvino mit schmalem, aber gut geführtem Belcanto-Tenor. Licht und Schatten bei Venera Gimadieva (Amina), die die Rolle der schlafwandelnden Dorfschönen glaubhaft verkörpert, aber in der Höhe belegt und unfrei agiert. Der kurzfristige Abgang von Dirigent Diego Fasolis wirkte sich fatal aus. Stephan Zilias gelingt es als Einspringer am Pult kaum, Belcanto-Zauber im Graben zu verbreiten. Salzburg/ "Mozartwoche" Eine Laserkanone bessert die Welt La Fura dels Baus inszeniert Mozart in Salzburg. Wiener Zeitung Mozartwoche Salzburg Thamos turnt in der Felsenreitschule Münchner Abendzeitung Mozartwoche Salzburg: Pure Spielfreude bei Schiff und Bartoli Mozart, so weit das Auge reicht.
Massenets eigene Auseinandersetzung mit Abschied und Tod verwob sich in seinem Werk mit Don Quichottes Fragen, inwieweit das Leben ein Traum oder der Traum zum Leben werden könne. Denn der Komponist setzt zu Beginn des 20. Jahrhunderts für seine Oper ganz eigene Akzente: der träumende Ritter als ein närrischer alternder Mann, der sich in die jugendlich-schöne Dulcinée verliebt. Mit der ihm ganz eigenen sinnlich-eleganten Musiksprache versetzt Massenet Don Quichotte in die Gefühlswelt der Pariser Jahrhundertwende. Sein Libretto orientiert sich weniger an Cervantes' Roman als an einem in Paris erfolgreichen Bühnenstück, das – ganz im Geschmack des Fin de Siècle – die angebetete Frau nicht als Bauerntrampel, sondern als mondäne Kurtisane zeichnet. Nicht nur die in der finalen Szene sterbende Titelfigur, auch die scheinbar lebensfreudige Figur der Dulcinée muss sich ihrer Angst vor der Vergänglichkeit stellen. Es inszeniert Jakop Ahlbom, der mit seinen Produktionen magische und surrealistisch-albtraumhafte Theaterwelten schafft und damit europaweit auf Tour geht.