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In diesem kurzen Beitrag wird das Making-Of einer Radierung beschrieben. Bei einer Radierung wird ein Bild mit einem spitzen Stahlstift, der Radiernadel, in eine weiche Metallplatte, meist aus Kupfer, Messing oder Aluminium, geritzt. Die Härte und Form der Spitze definiert wie tief das Motiv im Material eingeritzt wird. Je tiefer und breiter eine Rille, desto mehr Druckfarbe kommt später auf das Papier und desto stärker ist die Linie auf dem späteren Abdruck zu sehen. Kupferplatte mit eingeritztem Bild, eine Radierung, für den späteren Druck auf Papier. Walzenpresse zur Herstellung der Radierung, für den Abdruck auf Papier. Die Presse hat Josef Wehrle selbst konstruiert. Diese fertige Metallplatte, die Radierung, dient nun als Druckvorlage. Was ist eine radierung von. Die Platte wird mit Druckfarbe bestrichen und anschließend mit einem Tuch abgewischt, sodass nur ein kleiner Teil der Farbe in den Rillen hängen bleib und sich so beim Pressen in der Walze auf das feuchte Papier überträgt. Josef Wehrle verwendet zum Drucken seiner Radierugen eine Druckwalze die er selbst aus alten Eisenteilen in seiner Werkstatt zusammengeschweißt und konstruiert hat.
Für den Auftrag der fein gesiebten Radierfarbe nutzt man zumeist einen weichen Haarpinsel. Nach einer kurzen Trocknungsphase wird dann der Untergrund unter der Farbe freigelegt. Zum Radieren nutzt der Kirchenmaler oder Vergolder bevorzugt ein Buchenholzstäbchen, weil dieses Holz nicht zu weich oder zu hart ist. Das Radierstäbchen darf nicht zu spitz sein, um das Glanzgold nicht vom Poliment abzureiben. Wenn im Nachhinein auffällt, dass die Radierfarbe zu stark gebunden ist, kann man das Hölzchen leicht anfeuchten, um die Farbe besser anlösen zu können (Arbeitsweise nach P. Schütz). Was ist eine Radierung? - Braunschweiger Zeitung. Im Anschluss sollte das Werkstück etwa einen Tag austrocknen und dann mit einem Klarlack ( Zapon, Schellack) überzogen werden. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Hans Kellner: Vergolden. Das Arbeiten mit Blattgold. Die wichtigsten Techniken der Poliment-, Öl-, Hinterglas- und Mordentvergoldung. Mit Verzierungstechniken wie Gravieren, Radieren, Aufsetzarbeit und Punzieren. Silberoxidation und Lüsterfassung.
Der Name stammt daher, dass schon zu seiner Zeit einhundert Gulden für die Radierung gezahlt wurde, eine immense Summe damals. Der Ätzprozess Bei der traditionellen Radierung wird eine Metallplatte, meist aus Kupfer, Zink oder Stahl, mit einer wachsartigen, säurebeständigen Substanz beschichtet, auf die der Künstler seinen Entwurf mit einer Metallnadel zeichnet und dabei das blanke Metall freilegt. Die Platte wird anschließend in Säure getaucht. Die Säure frisst sich in das Metall ein, wo sie durch das Design freigelegt wird, was zu Linien in der Platte führt. Nun wird die Platte mit der gleichen Methode wie beim Gravieren eingefärbt. Detail Quiz - Frage trifft Antwort. Die Radierung kann mit anderen Stichtechniken kombiniert werden, wobei Rembrandt - der sie mit der Gravur kombinierte - und Francisco de Goya, der ebenfalls Aquatinta verwendete, berühmte Vertreter sind. Entwicklungen in den Ätztechniken Die grundlegende Ätztechnik wurde von Daniel Hopfer (um 1470-1536) in Augsburg eingeleitet, der sie zunächst zur Dekoration von Rüstungen einsetzte, bevor sie später für die Herstellung von Druckgrafiken eingesetzt wurde.
Aquatinta oder Flächenätzung Zur Ätzung von Flächen mit Grautönen wird auf die Platte ein säurefestes Raster aufgebracht. In der traditionellen Radierung wird die Platte wird dazu mit einem feinen Korn aus Asphalt- oder Harzstaub bestäubt. Das Bestäuben geschieht mit der Hand oder in einem sog. Staubkasten, in dem sich der Staub befindet. Der Staub wird in Bewegung versetzt und die Platte in den Kasten gelegt, bis sich der Staub niedergelegt hat. Die bestäubte Platte wird von unten erhitzt, wodurch der Staub anschmilzt und in gehärtetem Zustand säurefest wird. Was ist eine radierung online. Im Säurebad schützt das säurefeste Korn die Platte vor der Ätzung. Es wird so zwischen den Körnern in die Tiefe geätzt. Je nach Länge der Ätzzeit ergeben sich verschiedene Vertiefungsstufen, die verschieden viel Farbe aufnehmen und im Druck einen entsprechend tiefen Ton ergeben. Um diese verschiedenen Stufen zu ätzen, werden zwischen den Ätzgängen die Stellen, die nicht länger ätzen, d. h. im Druck nicht dunkler werden sollen, mit einem Lack abgedeckt.
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