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"Die Sprache kann die entscheidenden Vorgänge nicht fassen. " [1] Dies schreibt Skronski über die Kerkerszene im "Prinzen von Homburg". Dieser Satz kann auch auf zahlreiche andere Werke Kleists übertragen werden. Weiterhin sind die Personen bei Kleist, gerade in der "Verlobung in St. Domingo", sehr mißtrauisch gegeneinander, was sie dazu veranlaßt, den Körper des Gegenübers zu deuten. Diese Tatsache führt in den Bereich der Physiognomik ein. Physiognomik ist "Ausdruck, Form, Gestalt des menschlichen Körpers, besonders des Gesichtes, von denen aus auf innere Eigenschaften geschlossen werden kann. " [2] Ob so etwas überhaupt möglich ist, darüber herrscht bei den Gelehrten Uneinigkeit. Gerhard Neumann schreibt in seinem Artikel "Rede, damit ich dich sehe", daß einst Lavater voll von der Physiognomik überzeugt war, ja sie sogar zur eigenständigen Wissenschaft erheben wollte. Eberhard Siebert: Heinrich von Kleist: Zeigen die Augen uns die Dinge, wie sie sind? - Belletristik - FAZ. Lichtenberg dagegen war absolut von der Unmöglichkeit dieses Gesichterdeutens überzeugt, so daß ein richtiger Streit zwischen beiden entstand.
[3] Die Geschichte der Physiognomik ist schon viel älter, als der in 1. beschriebene Streit zwischen Lichtenberg und Lavater. Vor etwa 2 000 Jahren sagte Cicero, der größte Redner Roms, daß man sich über die Fähigkeiten eines Mannes ein Urteil bilden könne, wenn man sein Gesicht deutet. "Der Gesichtsausdruck", bemerkte er, "ist das Porträt seines Geistes, die Augen sind seine Denunzianten. " [4] Erste Arbeiten auf diesem Gebiet erstellte Aristoteles. Er verglich Gesichtszüge mit mit dem Aussehen von Tieren und übertrug daraufhin Wesenszüge des Tieres auf die jeweilige Person. Hippokrates benutzte das menschliche Gesicht für ärztliche Diagnosen, ebenso taten dies auch andere Mediziner, wie etwa die beiden Griechen Adamantius und Meletius. Heinrich von Kleist über Auge. [5] In Europa wurde im Mittelalter die Kunst des Gesichterdeutens von Astrologen ausgeübt, die Gesichtszüge und Sternbilder miteinander in Beziehung setzten. [6] Von diesem Ansatz kam Giovanni Battista Della Porta wieder ab, und er begann, die Beobachtung und Physiologie beim Gesichterdeuten in den Vordergrund zu stellen.
Davon gibt es zwei Kopien, eine davon als Kohlezeichnung von Wilhelmine selbst. Markante Züge sowie die blauen Augen mag man außerdem auf einem dilettantischen Ölgemälde erkennen, das 1807 auf Fort de Joux ein Mithäftling angefertigt haben könnte. Eine jüngst in Berliner Privatbesitz entdeckte Miniatur soll ebenfalls in Frankreich entstanden sein und käme als drittes Porträt in Frage. Neun weitere Kandidaten diskutiert Siebert in einem Anhang mit Bildnissen von zweifelhafter Authentizität. Gesuchte Zeitgenossen Am Schluss dieses im Selbstverlag des Kleist-Archivs Sembdner erstaunlich hochwertig produzierten Bandes steht eine Liste gesuchter Porträts von Zeitgenossen Kleists. Auch von Hugh Lord Elliot, dem britischen Botschafter in Dresden, habe sich "trotz intensiver Bemühungen" kein Bildnis gefunden. In Herrscherpose posiert er in Wikipedia, aber vielleicht ist das auch nur trügerischer Augenschein.
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