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Und Harzer lsst keinen Zweifel daran, dass er Blut sehen will. Hier scheint sich einer die Worte lange und grndlich zurechtgelegt zu haben. Er fhlt sich gefangen im Netz ihrer Blicke, will ausbrechen aus dem Mausoleum, aus der Fiktion, fr das er ihr gemeinsames Laben hlt. Er sieht dabei ein wenig wie ein groer, verunsicherter Junge aus, schrgstehend im sportlichen Schlabberlook mit Trinkflasche, als wre er gerade vom Joggen und Nachdenken heimgekehrt. Auch Galic trgt legere Freizeitkleidung und eine Tasche. Vermutlich ist sie auf dem Weg zum Shopping. Es knnte aber auch am Rande einer Theaterprobe sein, kleine Nebenstze ber die Arbeit lassen das vermuten. Marina Galic – Künstler*innen – Schauspielhaus Bochum. Auf jeden Fall hat man es hier mit zwei durchaus intellektuellen Menschen zu tun. Nachdem Harzer ber Codes, die Bausteine der Sprache, das Zuhren und Atmen referiert hat, wobei er immer mal wieder ein paar Kommandos brllt (also doch Probe), kommt er ber das Parametrisieren schlielich auf das Feld der Krperlichkeit und Sexualitt.
Wenn ein Stück so hauteng auf seine Titelfigur genäht über die Rampe dampft, gibt es nichts zu aktualisieren. Das böte schon im Ansatz gute Gründe, die Nase zu rümpfen, und man verhedderte sich wie Cyranos Feinde von Anfang an in wohlfeile Wortspiele und fade Witze über das monströse Riechorgan, die einzige Schwäche des Helden. Ein Mann, ein Kraftakt Also ließ Haußmann die Bühne über weite Strecken meist schicksalsschwer eindüstern (gute Lichtführung: Paulus Vogt) und Cyrano/Harzer von Maskenbildnerin Julia Wilms einen Nasenkolben verpassen, der wie ein gefährlicher Geierschnabel in seinem Gesicht thront und nun wirklich keinen Zweifel an der Hässlichkeit lässt. So einer mag gefallen wollen, aber gefürchtet werden. Das befriedigt auch. Landestheater NÖ: Jens Harzer in „Ende einer Liebe“ | Mottingers-Meinung.at. Jens Harzer schießt seine Texte beinahe noch beeindruckender ab als die charmant choreografierten Fechtduelle (hübsch inszeniert von Klaus Figge). Die Personenregie versucht, rund um die Wortkaskaden Cyranos der Handlung mit einer poetischen Bewegungssprache einen doppelten Boden zu verpassen, was über weite Strecken wunderbar funktioniert.
Startseite Kultur Erstellt: 27. 04. 2008 Aktualisiert: 10. 05. 2009, 05:48 Uhr Kommentare Teilen München - "In Fragen der Kunst sind wir alle ziemlich empfindlich", sagt Alceste. Und da hat er nicht nur auf dieses Stück bezogen Recht. Denn will man über die aktuelle Premiere im Münchner Residenztheater schreiben "Moli´¨res Misanthrop" in der sprachlich sehr modernen Fassung von Botho Strauß , sollte man sich nicht Alcestes unangenehme Angewohnheit zu eigen machen, jede kleine Schwäche zu einem Kardinalfehler aufzubauschen und zu verdammen. Viele schöne Einzelszenen: "Molières Misanthrop" im Münchner Residenztheater Im Vorfeld zwei Regisseurwechsel. Das belastet. Da tat Einspringer Hans-Joachim Ruckhäberle das vermutlich einzig Richtige: Alle Ideen, alles, was sein Vorgänger szenisch bereits angelegt hatte, wegzuräumen und den Molièreschen/Straußschen Gesellschaftsdisput ganz neu zu choreographieren. Ja, wie in einem Ballett arrangiert er seine Schauspieler: Gruppe, Solo, Pas de deux und so weiter.
Violet trauert ihrer Hippiejugend nach. Mit ihrem Altern kommt sie nicht zurecht. Sie ist tablettensüchtig. Ihrer Tochter Ivy macht sie ständig Vorschriften. Tochter Barabara führt mit ihrem untreuen Mann Bill nur noch eine Scheinehe. In Wirklichkeit leben sie getrennt. Tochter Jean raucht Hasch, baggert den Verlobten ihrer Tante Karen an und guckt am liebsten als Grufty geschminkt im Fernsehen alte Horrorfilme Ivy hat sich in ihren vermeintlichen Vetter "Little Charlie" verliebt, doch der ist in Wirklichkeit ihr Halbbruder, denn Violets Schwester Mattie wurde einst auch vom Verstorbenen geschwängert. Violet wusste darüber Bescheid, hat aber geschwiegen und sich mit der Situation arrangiert. Barbara versucht die Dinge zu ordnen und zu regeln, scheitert aber an allen Stellen. Mit ihrer Schwester Karen gerät sie in Streit, weil deren Verlobter versucht hat, ihre Tochter Jean zu verführen. Mit Ivy entzweit sie sich, weil sie zu verhindern versucht, dass diese mit ihrem Halbbruder eine Liebesbeziehung unterhält.
Ihr Kunstvergleich der Trennung ist die Vertreibung aus dem Paradies, ein Fresko von Masaccio, das beide im Dom von Florenz gesehen haben. Sie stehen sich dann zum Schluss oben nackt mit einem fcherartigen Kopfputz wie zwei erstarrte Idole stumm gegenber. Es ist alles gesagt. Diese Versuchsanordnung, mit der Pascal Rambert seit 2011 von Theater zu Theater zieht, ein Trennungsgesprch in dieser Form aufzusplitten, jedem die Zeit und das Recht fr seine Sicht der Dinge zu geben, scheint auf den ersten Blick interessant, es fehlt ihm aber hier an theatraler Kraft, die ein dialogischer Schlagabtausch bringen knnte. Dass man nicht genau erfhrt, was letztendlich der tatschliche Grund der Trennung ist, die eigentlich Geschichte dahinter, lsst sich dabei verschmerzen. Die schmerzlich gestellte Frage: Wen liebe ich, wenn ich dich liebe und ist es der- oder diejenige dann auch wert, bleibt so oder so unbeantwortet schwebend im Raum. (C) Thalia Theater Hamburg Stefan Bock - 28. Juni 2014 ID 7927 ENDE EINER LIEBE (Haus der Berliner Festspiele/Seitenbhne, 26.
Am Ende geht Loman tatsächlich mit dem Schlauch in die Garage und bringt sich um. In Sebastian Nüblings Inszenierung am Hamburger Thalia Theater spielt der Sport eine wichtige Rolle. Im Stück hat Biff eine Sportkarriere als Footballspieler verpasst und damit seine Chance, als Sportstar seinem Milieu zu entkommen, nicht genutzt. Noch bevor die Zuschauer ihre Plätze eingenommen haben, liefern Biff und Happy sich an der Tischtennisplatte ein Duell, später ersetzt eine Ballmaschine einen der Spieler. Zum Schluss pustet die Maschine dem wehrlosen Willy Loman, der sich neben die Platte gesetzt hat, die Ping-Pong-Bälle ins Gesicht. Die Tischtennisplatte ist das wichtigste Requisit auf einer ansonsten fast leeren Bühne. Sie wird automatisch gesteuert, klappt sich von alleine hoch und fährt als Minibühne von der großen Bühne. Zum Ende des Stückes kehrt sie zurück. Den Sport bringt auch das Team Lomann auf die Bühne, eine dreizehn Mann starke Football-Mannschaft, in schwarzen Footballtrikots und schwarzen Helmen.
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