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In der Kunst wie in der Literatur spiegelt sich das Phänomen an neuen Formen der Darstellung. Die naturalistische Strömung der Zeit fußt auf einer mimetischen Wiedergabe, die wiederum die genaue Beobachtung der Erfahrungswirklichkeit, bzw. eines darzustellenden Gegenstandes oder Motivs voraussetzt. Die Konzentration auf die Wahrnehmung selbst führt zu einer fortschreitenden Verknüpfung der objektiven Schau des Gegenstandes mit der subjektiven Wahrnehmung des Autors oder Künstlers. Eine gesteigerte Sensitivität überwindet die dokumentierende Darstellung der reinen Mimesis und kreiert eine neue Form der Darstellung, die bewusst die subjektiv prädisponierte Wahrnehmung des Künstlers in die Wiedergabe des Gegenstandes einbezieht. In diesem Zusammenhang zeigen die Figurendarstellungen von Gabriel von Max deutliche Spuren der beschriebenen modernen sensitiven Konzentration auf den Bildgegenstand, der neben der reinen Physiognomie der Dargestellten auch deren emotionale Verfassung zur Darstellung bringt.
Auch wurden die Affen als Hausgenossen in das Familienleben integriert, was durch verschiedene Fotografien und auch Skizzen des Künstlers dokumentiert ist. Das einzige bekannte Selbstporträt zeigt 1910 den Künstler mit seinem Lieblingsaffen Paly, der nach seinem Tod in einem Glassarg im Atelier des Künstlers aufgebahrt wurde. Im Mittelpunkt seines künstlerischen Schaffens standen von Beginn an religiös-mystische Themen, die Psychologisierung der Bildinhalte zeichnet das Schaffen Max lebenslang aus. Seine Gemälde mit Darstellungen von Affen machten den Künstler berühmt. Das erste dokumentierte Affengemälde "Schmerzvergessen" entstand 1871, die "Affen als Kunstrichter" - Max berühmtestes Werk - wurde 1889 für die Münchner Neue Pinakothek erworben. Indem er dem Affen menschliche Eigenschaften unterstellt und ihn damit zum Spiegelbild menschlicher Verhaltensweisen macht, reiht sich Gabriel von Max in eine bis in die Antike zurückreichende Tradition ein. Gabriel Max erinnert sich 1904 an den starken Eindruck, den ein lebender Orang Utan als Kind auf ihn machte: "Die Weihnachtsbücher mit ihren Urwaldgeschichten lebten auf, gleichzeitig sah mich die Mystick [sic! ]
Beschreibung: Max, Gabriel Ritter von 1840 Prag - 1915 München Affenmutter mit ihrem Jungen R. o. bez. Rücks. Klebeetikett und Reste eines Siegels der K. K. Hofkunsthandlung Neumann, Wien, mit Nummerierung 1276 sowie Reste eines Ausstellungsetiketts der San Francisco Art Association. Öl auf Lwd. 33, 5 x 24 cm. Rest. Rahmen min. besch. Zärtlich umfasst die Affenmutter ihr schlafendes Junges, eine Darstellung, die uns ikonographisch fast an eine Madonna mit Kind erinnern mag. In vielen seiner Gemälden versetzte Gabriel von Max Affen in menschliche Positionen und Handlungen. Immer wieder betonte der Künstler, der einige Affen zu seinen Hausgenossen zählen konnte, die Ähnlichkeiten des Affen zum Menschen (Vgl. Althaus, Karin / Friedel, Helmut (Hrsg. ), Gabriel von Max. Malerstar, Darwinist, Spiritist. Ausst. -Kat. Städtische Galerie im Lenbachhaus, München, 23. Oktober 2010 - 30. Januar 2011, München 2010, S. 316 ff. ).
Lit. : Thieme/Becker Bd. 24, S. 288 f. ; Benezit Bd. 9, S. 397. Provenienz: Süddeutscher Adels - Besitz.
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