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Damit ist die Ausstellung im Haus der Kunst München die größte Zusammenschau dieses Werkkomplexes, die es bisher gegeben hat. Louise Bourgeois. Strukturen des Daseins: Die Zellen Haus der Kunst, München 27. 02 – 02. 08. 15 Hrsg. von Julienne Lord / Mit einem Vorwort von Okwui Enwezor; mit Beiträgen von Bart De Baere, Lynne Cooke, Kate Fowle, Jerry Gorovoy, Julienne Lorz, Griselda Pollock, Dionea Rocha Watt, Nancy Spector und Ulrich Wilmes / 21, 5 x 27 cm / 280 Seiten mit 90 Farbabbildungen / Prestel Verlag Bestellen
Die Schulleiterin des Städtischen Gymnasiums Bad Laasphe präsentierte am Donnerstag – gemeinsam mit Kunstlehrerin Bettina Warnecke und Schülern der Jahrgangsstufe Q 2 – Kunstwerke, die in direktem Bezug zu Louise Bourgeois stehen. Und die autobiografischer und persönlicher kaum sein könnten. Zu sehen sind sie ab sofort an der Königstraße 7 in Bad Laasphe, im Schaufenster eines leerstehenden Ladenlokals. "Unter Corona-Bedingungen ist das eine Möglichkeit, sich zu präsentieren. Die Ausstellung ist nicht ganz weihnachtlich, sie ist aber zeitgemäß", sagte Corie Hahn, die den Inhabern des Ladenlokals dankte – die Besitzer hatten das Schaufenster kostenlos zur Verfügung gestellt. Wie In einen Käfig der Erinnerungen begeben Louise Bourgeois haben die Oberstufenschüler ihre Erinnerungen verarbeitet, sich gewissermaßen in einen Käfig ihrer Erinnerungen begeben – genau diesen Käfig symbolisieren die Zellen, deren Form jeweils ein leerer Schuhkarton bildet. Entstanden sind ganz persönliche Erinnerungsräume, bezogen auf die Corona-Pandemie, aber auch auf die Kindheit der Schüler.
Hoch komplex und provokativ locken die Zellen von Louise Bourgeois den Blick des Betrachters in kleine Käfige oder in raumfüllende Installationen. Bourgeois' Zellen beinhalten skulpturale Arbeiten der Künstlerin, Objets trouvés und bedeutungsgeladene Gegenstände aus ihrem persönlichen Besitz. Jede ist ein facettenreiches und dichtes Arrangement in einem Gehäuse, das als spannungsreiche Barriere zwischen Bourgeois' Innenwelt und der Außenwelt des Ausstellungsraums steht. Das Haus der Kunst zeigt jetzt die größte Zusammenschau dieses Werkkomplexes, die es bisher gegeben hat. Im Laufe ihrer langen künstlerischen Laufbahn hat Louise Bourgeois (1911-2010) Ideen und formale Neuerungen entwickelt, die später zu Schlüsselpositionen in der zeitgenössischen Kunst wurden. So ist sie eine der ersten Künstlerinnen, die installativ arbeitete, indem sie ihre Skulpturen als zusammenhängende Teile in einem räumlichen Kontext arrangierte. Zu den innovativsten und anspruchsvollsten skulpturalen Arbeiten innerhalb ihres umfangreichen Œuvres gehören die Zellen, mit denen sich die Künstlerin über zwanzig Jahre lang beschäftigte.
Louise Bourgeois: Spider, 1997 (Detail), Installationsansicht (Bordeaux), Collection The Easton Foundation © The Easton Foundation / VG Bild-Kunst, Bonn 2015, Foto Frédéric Delpech. Fotoquelle: Haus der Kunst, München Zwischen Körper und Gefängnis: Als Spätwerk schuf die surrealistische Bildhauerin Louise Bourgeois eigenwillige Zell-Räume. 30 davon zeigt das Haus der Kunst in einer grandiosen Schau – nie war anschaulicher, dass Familie die Keimzelle der Gesellschaft ist. Was für eine schrecklich nette Familie! Die Mutter im Werk "Maman" ist eine Riesenspinne, der zerstückelte Vater schmort in "Die Zerstörung des Vaters" auf dem glühenden Grill einer Rotlicht-Höhle. Derweil arbeitet sich die Tochter, lebenslang mit ihrer Angst und inneren Einsamkeit konfrontiert, an der Darstellung überdimensionierter Geschlechtsorgane ab; überhaupt zerlegt sie den menschlichen Körper gerne in seine Einzelteile. Info Louise Bourgeois - Strukturen des Daseins: Die Zellen 27. 02. 2015 - 02. 08. 2015 täglich 10 bis 20 Uhr, donnerstags bis 22 Uhr im Haus der Kunst, Prinzregentenstraße 1, München Katalog 39 €, Begleitheft gratis Weitere Informationen Diese leicht obsessiv wirkende, furchtlose Frau ist die große Installations-Künstlerin Louise Bourgeois.
Dieser Gitterraum ist eines der Hauptwerke aus der Serie der "Zellen", in denen die 2010 mit 98 Jahren in New York verstorbene Künstlerin ihre Erinnerungen abarbeitete. So führt der nun aus Privatbesitz im schwierig zu bespielenden Hubertus-Wald-Forum in der Kunsthalle gezeigte, nur voyeurhaft von außen einsehbare "gefährliche Weg" zurück in die muffigen Keller und spinnenwebbesetzten Dachböden des Lebens, wie sie jeder zumindest aus Träumen kennt. Um dieses Gerümpel unbestimmter Gefährdungen aufzuräumen, bräuchte selbst ein guter Psychologe Jahrzehnte. Und natürlich war Bourgeois in Behandlung. Vor allem aber hat sie in den Formen ihrer Kunst ein Mittel gefunden, die Vergangenheit samt früh verstorbener Mutter und Hassliebe zum Vater zu vergegenständlichen und zu bannen. So privat diese Motivation sein mag, das Ergebnis wird am Ende allgemeingültig. Wenn Louise Bourgeois schreibt: "I had a flashback of something that never existed", so kann das geradezu als eine Methode gesehen werden, zu archetypischen, das Leben aller Menschen bestimmenden Motiven vorzustoßen, wobei die nur vermuteten Bedrohungen meist noch schlimmer sind, als die bewusst erlebten.
Veröffentlicht am 15. 03. 2006 | Lesedauer: 4 Minuten Eine Retrospektive in Bielefeld offenbart neue Seiten der 94jährigen Künstlerin Louise Bourgeois S ie ist die unglücklichste Künstlerin der Welt. Die am meisten Leidende. Die mit der größten Angst und der schrecklichsten Kindheit. Auch ihr Leben als Ehefrau, Künstlerin und Mutter in New York war voller Schrecken. Jedenfalls hat Louise Bourgeois die Horrorgeschichten über das leidende Kind Louise und die unglückliche Frau jahrelang selbst verbreitet, dieses Leiden zum Thema ihrer Kunst gemacht, die Kunst damit selbst erklärt und es damit allen Betrachtern leicht gemacht. Allzu leicht. Sahen sie doch in der Kunst der heute 94jährigen vor allem Selbsttherapie und Abrechnung mit dem Vater, der jahrelang ein Verhältnis mit der im Haus lebenden Englischlehrerin hatte und natürlich auch mit der Mutter, die das tolerierte. Sicher, nichts ist bequemer, als Kunst mit der Künstlerbiographie zu deuten. Da erklären sich die brutalen Vater-Dekonstruktions-Kunstwerke wie von selbst, die unauflöslichen Familienbande geraten ganz von allein in den Käfig und die Frau trägt anstelle eines Kopfes ein Haus.