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Home München München Kultur in München Sommer im Park Die Bahn auf Tour Schwabinger Tor MASI WINEBAR Theater: Für die im Dunkeln 13. Mai 2022, 18:45 Uhr Lesezeit: 2 min Der Schauspieler und seine Projektion: Robert Dölle in dem Solo-Abend "Finsternis" auf der großen Bühne des Residenztheaters. (Foto: Birgit Hupfeld) Mit "Finsternis" von Davide Enia erinnert das Residenztheater an die Flüchtlinge im Mittelmeer. Robert Dölle macht aus dem Monolog großes Sprechtheater. Von Yvonne Poppek, München Da steht Robert Dölle also und wendet einem den Rücken zu, dem Publikum und dem aufgeklappten Laptop mit der Kamera. Er erzählt mit seiner Stimme, die einen umspült wie tiefes, weiches Meer, von dem Jungen, der sich gerettet hat. Vor dem Krieg, vor der Organmafia, vor den Schleppern, der Wüste. Irgendwann gelangt er in ein Lager in Libyen, ein Gefängnis der Gewalt, in dem ihm jemand ein Ohr abschneidet. Einfach, weil er es kann. Er ist wieder da theater kritik full. Doch der Junge schafft es auf ein Boot und erreicht die Insel Lampedusa.
Eine geistreiche Doppelbedeutung. Denn nicht allein mitten aus dem Leben wird hier geplaudert, sondern von dessen Ende berichtet, von dem Zeitpunkt, an dem ein Mensch "aus dem Leben" scheidet. Selbstbestimmt. Premiere im Schauspielhaus geht nicht spurlos am Zuschauer vorbei Nun erscheint es zunächst nicht eben vergnügungssteuerpflichtig, sich ausgerechnet in einer Pandemie, in der einem ohnehin jeden Tag Todeszahlen und "Hospitalisierungsraten" um die Ohren fliegen, mit dem Thema Sterbehilfe und Suizid auseinanderzusetzen. Zu überlegen, welches Vokabular die eigene Haltung am ehesten fasst: Freitod? Selbstmord? Theaterkritik: Um Leben und Tod – erschütternde Premiere im Schauspielhaus - Hamburger Abendblatt. Tod auf Bestellung? Oder, wie Marcus John es nennt, "Sterbevorgang"? Was nüchtern klingt, ist es ganz und gar nicht, so dicht sind diese Texte, so fein geben die Spieler ihnen Gestalt und Gefühl und Tiefe. "Das macht etwas mit einem, so ein Sterbevorgang", gesteht dieser Mann, der trotzdem Sterbebeistand bleibt. Und auch am Zuschauer geht diese zarte, erschütternde, berührend wahrhaftige Inszenierung nicht spurlos vorbei.
Über das Stück Schauspiel nach dem Roman von Timur Vermes. Für die Bühne bearbeitet von Axel Schneider. Berlin 2018. Adolf Hitler erwacht mitten in der Hauptstadt und versteht die Welt nicht mehr. Völlig orientierungslos wird er von einer Kioskbesitzerin aufgenommen, die ihn für einen mittellosen Comedian hält. Durch die Lektüre von Zeitungen und Magazinen kann sich Hitler langsam ein Bild von der aktuellen Lage Deutschlands machen und merkt schnell: "Irgendetwas ist hier völlig außer Kontrolle geraten. Dresden: Neues Stück von Jaroslav Rudiš über neurechte Männer | MDR.DE. " Der Krieg ist vorbei, Deutschland wird von einer Frau regiert, und überall begegnen ihm Ausländer und Menschen, die ihn nicht ernst nehmen. Erst lacht man noch über ihn, dann mit ihm, und dann bleibt einem das Lachen im Halse stecken. Eine bitterböse Mediensatire über Sensationsgier und den Einfluss der Medien auf unsere Meinungsbildung, die nicht nur das Publikum einlädt, den eigenen Umgang mit der Medienwelt kritisch zu betrachten, sondern auch die Frage aufwirft, ob man über oder sogar mit Hitler lachen kann und darf.
Abstand halten. " Marianne (Eva Maria Nikolaus) ist von Anfang an vom Leben erschöpft. Schlaff hängt sie in der wenig Trost versprechenden Kirchenbank, wenn sie sich nicht gerade einen Weg durch die Zweige kämpft. Doch ihr Vater, der Puppenklinik-Inhaber Zauberkönig (Josef Ostendorf in Tigerprint) findet seine Socken nicht. Seit dem Tod der Mutter muss sie ihm auch die dienende Frau ersetzen. Er ist wieder da theater kritik film. "Niemals die Autorität verlieren. Patriarchat, kein Matriarchat", keift er. Da verspricht zunächst sogar die arrangierte Vernunftehe mit dem schwächelnden Metzger Oskar eine Fluchtmöglichkeit. Doch der verbringt den Verlobungstag auf der Keramik. Da hat der leichtlebige Nichtsnutz und routinierte Verführer Alfred (Daniel Hoevels) leichtes Spiel bei der am Waschbecken ihren hellen Sopran schwingenden Marianne. "Papa sagt immer, die finanzielle Unabhängigkeit der Frau vom Mann ist der letzte Schritt zum Bolschewismus. " Wenn Marianne und Alfred in einem angedeuteten gemeinsamen Bad ihre Arme schwingen, entsteht ein vermeintlicher Gleichklang, der sich dann doch nicht einlösen wird.
Wobei sich das überhaupt nicht allein anfühlt. Panizza und der Fotograf Magnus Lechner haben die 50 Ensemblemitglieder noch in Lockdown-Zeiten fotografiert. Für die Aufnahme sollten sich die Schauspieler vorstellen, sie würden nach der langen Einsamkeit endlich wieder jemanden treffen. Die euphorischen, schüchternen, herzlichen, zögernden, ungläubigen Reaktionen sind zum Moment gefroren. Als lebensgroße Aufsteller hat Panizza sie im Kreis arrangiert, der Betrachter wird umringt. Eine gewaltige Begrüßung von 50 Menschen schwappt ihm entgegen, bedrückend fast, eine klug kalkulierte Überforderung. An einer solchen arbeitet sich dann auch Max Mayer auf der Wiese hinter dem Marstall ab. Mayer hat Fritz Zorns "Mars" bearbeitet, darin blickt der krebskranke Schweizer Autor kurz vor seinem Tod hart auf das eigene Leben zurück und rechnet mit der Gesellschaft und seinen Eltern ab. Mayer hockt dazu, zunächst in ein Seil gewickelt, dann nackt, in einem Erdloch. Ernst Deutsch Theater: Bitterböse Satire mit Tanzlehrer und Witwe - Hamburger Abendblatt. Dort windet er sich, krabbelt, fuchtelt, schreit.
Die Lebende Leiche, der Witzbold als Würger, der Rezensent aus Ressentiment sind, wie gesagt, gänzlich fiktive könnten nicht ihresgleichen bei unseren führenden Tageszeitungen Karriere machen?