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Es wurde jedoch nie aufgeführt, da es im Voraus von Balakirew eine vernichtende Kritik bekam. Nach Mussorgskys Tod arbeitete Rimski-Korsakow das Werk zur heutigen Form um und führte es erstmals 1886 mit großem Erfolg auf. [2] [... ] [1] Reinfandt, Karl-Heinz, Gedenk, Ursel, Modest Mussorgsky "Eine Nacht auf dem Kahlen Berge" – Aus der Lehrgangsarbeit in Schleswig-Holstein, in: Musik und Bildung, Heft 3, Schott, März 1981, S. 169. [2] vgl. Ebd. S. 169f. Ende der Leseprobe aus 15 Seiten Details Titel "Eine Nacht auf dem Kahlen Berge" für die Orientierungsstufe Hochschule Universität Koblenz-Landau (Institut für Musikwissenschaft und Musik) Veranstaltung Programmmusik als Unterrichtsgegenstand Note 2, 0 Autor Dorothee Schnell (Autor:in) Jahr 2004 Seiten 15 Katalognummer V30802 ISBN (eBook) 9783638319874 ISBN (Buch) 9783638957595 Dateigröße 531 KB Sprache Deutsch Anmerkungen Diese Arbeit enthält gleich 2 Stundenentwürfe zum Thema "Eine Nacht auf dem Kahlen Berge" von ssorgsky. Ein Unterrichtsentwurf einer Lehrgangsgruppe wird dargestellt u. kritisiert.
87–89. Michael Stegemann: Original und Verfälschung. Modest Mussorgskys "Nacht auf dem kahlen Berge". In: Melos. Neue Zeitschrift für Musik. 4 (1978) H. 1, ISSN 0343-0138, S. 11–15. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Eine Nacht auf dem kahlen Berge: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project Klaus Heitmann: Symphonische Dichtung "Eine Nacht auf dem kahlen Berge" Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Gerald Abraham im Vorwort zur Eulenberg-Taschenpartitur Nr. 841, S. II. ↑ 1892 griff Rimski-Korsakow das Thema nochmals auf und komponierte die Ballettoper Mlada allein. Die Szene "Die Nacht auf dem Berge Triglaw" veröffentlichte er später auch als alleinstehende sinfonische Dichtung, doch ist dieses Werk eine komplette Eigenkomposition Rimski-Korsakows und von Mussorgskis früherer Fassung unabhängig. ↑ Angabe auf Homepage der Stern Combo Meißen ↑ Orgel-Bearbeitung des dänischen Organisten Erik Kolind
Inhaltsverzeichnis Vorbemerkung 1. Sachanalyse Programmmusik Eine Nacht auf dem Kahlen Berge Das Programm: Aufbau des Werkes Formaler Aufbau 2. Didaktische Analyse 2. 1 Bedeutsamkeit des Unterrichtsinhaltes 2. 2 Didaktische Reduktion 3. Voraussetzungen für den Unterricht 3. 1 Voraussetzungen bei den Schülern 3. 2 Äußere Voraussetzungen 4. Lernziele 4. 1 Grobziele 4. 2 Feinziele Unterrichtsverlauf Programmmusik – Eine Definition Modest Mussorgsky Das Programm des Werkes "Eine Nacht auf dem Kahlen Berge": Literaturverzeichnis Anhang: Programmmusik – Eine Nacht auf dem Kahlen Berge (Modest Mussorgsky) Höraufgabe: "Die affektive Vertiefung in das Werk (gem. dieser Altersstufe) ist wichtiger als eine kognitiv-analytische Auseinandersetzung. " [1] Diesem Unterrichtsentwurf liegt eine Lehrgangsarbeit, die in Schleswig-Holstein durchgeführt wurde, zugrunde. [2] Der Unterrichtsentwurf wurde von mir leicht verändert und gekürzt. Die Arbeit von Dorothee Schnell (Universität Koblenz-Landau, Abteilung Landau, Institut für Musikwissenschaft und Musik, Seminar: "Programmmusik als Unterrichtsgegenstand" bei Dozent Prof. Dr. habil.
Inhalt Literaturnachweis - Detailanzeige Autor/inn/en Reinfandt, Karl-Heinz; Gedenk, Ursel Titel Modest Mussorgskij 'Eine Nacht auf dem Kahlen Berge'. Aus der Lehrgangsarbeit in Schleswig-Holstein. Quelle In: Musik & Bildung, 13 ( 1981) 3, S. 168-173 Verfügbarkeit Sprache deutsch Dokumenttyp gedruckt; Zeitschriftenaufsatz ISSN 0027-4747 Schlagwörter Sekundarstufe I; Didaktik; Unterrichtsentwurf; Unterrichtsmaterial; Musikunterricht; Symphonie; Grafische Darstellung; Interpretation; Mussorgskij, Modest Petrowitsch Abstract Es geht um die unterrichtliche Umsetzung von Mussorgskijs 'Eine Nacht auf dem Kahlen Berge'. Im Anschluss an theoretische Eroerterungen, die sich auf die Lehrerausbildung beziehen, folgt eine Kurzbiographie des Komponisten sowie eine Darstellung von dessen Werk. An die Interpretation des konkreten Unterrichtsgegenstandes schliessen sich Notizen zu dessen Transfer im Unterricht an. Die Schueler sollen die Gefuehle, die ihnen die Musik vermittelt, graphisch darstellen.
Spätestens nach L. van Beethovens Eroica (1803) und Pastorale (1808) wurde die Programmmusik zur anspruchvollen Gattung. Im 19. Jahrhundert war die Programmmusik für viele Komponisten die einzige legitime Gattung avantgardistischer Instrumentalmusik. Liszt strebte die Verschwisterung der Musik mit der Literatur an. Er verstand unter Programmmusik nicht das Schildern von realen Gegebenheiten, sondern das Erzählen innerer Vorgänge. Einige Kompositionen von R. Strauss stehen diesem Konzept nahe, während sich andere von ihm entfernen. So ist "Till Eulenspiegel" die Umsetzung eines äußeren Geschehens. G. Mahler legte seinen 4 Symphonien ein Programm zugrunde, das er aber später wieder zurückzog, da er zur Überzeugung gelangte, dass es seit Beethoven keine Musik gebe, die nicht ihr "inneres" Programm habe. Zwischen 1850 und 1918 hatte die Programmmusik ihre Blütezeit. Erst nach dem ersten Weltkrieg verlor die Programmmusik an Ansehen und Aktualität obwohl Komponisten wie A. Schönberg, A. Weber u. a. Instrumentalwerke schrieben, denen vielfach Programme zugrunde liegen.
Es überwiegt die Suche nach Ordnungsprinzipien. In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts gewinnt diese wieder etwas an Ansehen, kommt aber nicht zur vollen Geltung. Heute wird in der Werbung häufig Musik verwendet, um bestimmte Gefühle, Sehnsüchte oder Stimmungen bei den Zuhörern hervorzurufen. Auch diesen Versuch außermusikalische Ereignisse hervorzurufen, bezeichnet man als Programmmusik. Dadurch wird klar, dass die Schüler heutzutage ständig mit Programmmusik konfrontiert werden, ohne dass sie wissen wie diese funktioniert. Der Komponist Modest Petrowitsch Mussorgsky wurde am 21. März 1839 auf dem russischen Hof Karewo geboren. Mit 17 Jahren wurde er zunächst Gardeoffizier um sich zwei Jahre später, in St. Petersburg ganz der Musik zu widmen. Er besuchte nie eine Musikakademie. Die Aufgabe seiner Musik bestand für ihn darin "Frei von einengenden akademischen Regeln […] die "Wahrheit" auszudrücken, "wie bitter sie auch sei". " [1] In Not geraten, musste er 1863 als Beamter in den russischen Staatsdienst eintreten.
Es sind allerdings keine Entwürfe erhalten geblieben. Einige Passagen in der unvollendet gebliebenen Oper Salammbô (1863–1866) sollen "auffallende Ähnlichkeiten" mit der Nacht auf dem Kahlen Berge enthalten. [1] Ab 1866 konzipierte Mussorgski eine sinfonische Dichtung unter dem Titel Johannisnacht auf dem Kahlen Berge, die er ab dem 12. Juni 1867 im Orchestersatz niederschrieb und am 23. Juni auf Gut Minkino im Luga -Distrikt beendete. Die Angabe Rimski-Korsakows, Mussorgski habe teilweise Anregungen von Franz Liszts Totentanz für Klavier und Orchester empfangen, führte zu dem Missverständnis, auch Mussorgski habe für diese Besetzung komponiert. Tatsächlich ist diese Fassung für Orchester allein geschrieben. Sie ist die einzige vollendete Fassung von Mussorgskis Hand. Allerdings stieß sie auf massive Ablehnung durch die Komponisten-Kollegen der Gruppe der Fünf: Mili Balakirew vermerkte in der Partitur mehrfach "unsinnig". Mussorgski verteidigte sein Werk in einem Brief an Rimski-Korsakow vom Juli 1867.