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Mit kostenfreiem WLAN, einem Balkon und einer Aussicht auf die Burg Tratzberg erwartet Sie in Buch bei Jenbach im Inntal die Unterkunft Come In. Freuen Sie sich auf kostenlose Privatparkplätze an der Unterkunft. Den Achensee erreichen Sie nach 10 Fahrminuten. Ein Sitz- und ein Essbereich sowie eine Küche mit einem Geschirrspüler und einem Backofen gehören zur Ausstattung. Ein Flachbild-Sat-TV steht ebenfalls bereit. Das Apartment verfügt über einen eigenen Eingang. Zu den weiteren Annehmlichkeiten des Come In gehört ein Garten mit einem Vogelbauer, in dem auch 3 Kaninchen zu Hause sind. An der Unterkunft befindet sich außerdem ein Bauernhof mit Tieren wie Kühen, Kälbern, 4 Ponys und Hunden. In der Unterkunft können Sie Tischtennis spielen und die Umgebung lädt zum Radfahren ein. Zum Bucher Wasserfall gelangen Sie nach 25 Gehminuten. Im Come In wohnen Sie 31 km von Innsbruck und 25 km von Mayrhofen entfernt. Vom nächstgelegenen Flughafen Innsbruck trennen die Unterkunft 35 km. Ausstattungsmerkmale: Nachfolgend finden Sie Informationen zu den angebotenen Leistungen von Come In und zur Ausstattung der Räumlichkeiten.
Buch in Tirol Wappen Österreichkarte Basisdaten Staat: Österreich Bundesland: Tirol Politischer Bezirk: Schwaz Kfz-Kennzeichen: SZ Fläche: 9, 48 km² Koordinaten: 47° 23′ N, 11° 46′ O Koordinaten: 47° 22′ 41″ N, 11° 46′ 8″ O Höhe: 545 m ü. A. Einwohner: 2. 596 (1. Jän. 2021) Bevölkerungsdichte: 274 Einw. pro km² Postleitzahl: 6220 Vorwahl: 05244 Gemeindekennziffer: 7 09 05 NUTS -Region AT335 Adresse der Gemeindeverwaltung: St. Margarethen 108 6220 Buch in Tirol Website: Politik Bürgermeisterin: Marion Wex (Für Buch - Team Markus Mayr) Gemeinderat: (Wahljahr: 2016) (15 Mitglieder) 12 3 12 3 Insgesamt 15 Sitze Weiter in Buch mit Marion: 12 MFG: 3 Lage von Buch in Tirol im Bezirk Schwaz Buch in Tirol gesehen von Norden Quelle: Gemeindedaten bei Statistik Austria Buch in Tirol (bis 2010 Buch bei Jenbach) ist eine Gemeinde mit 2596 Einwohnern (Stand 1. Jänner 2021) im Bezirk Schwaz in Tirol ( Österreich). Geografie [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Gemeinde Buch liegt im Unterinntal am rechten Ufer des Inns.
Heute findet man von der einstmals mächtigen Anlage nur mehr Mauerreste. Nach dem Niedergang der Rottenburger Herrschaft begann mit dem Aufleben des Schwazer Bergbaues auch ein wirtschaftlicher Höhenflug von Buch. Der gesamte südliche Bereich war Bergbaugebiet für die Kupfer und Silber. Vom 17 bis zum 19. Jahrhundert wurde in der Schwader Eisen abgebaut, welches in der Jenbacher Hütte verarbeitet wurde. In diesem Gebiet sind noch überall Stollenlöcher, Schächte, Reste von Bergbaugebäuden und Halden zu finden. 1581 wurde dem Gasthof Esterhammer das Privileg verliehen, dass zwischen St. Margareten und Strass kein anderes Gasthaus betrieben werden durfte. Die Bedeutung dieses Betriebes wird erst ersichtlich, wenn man sich die große Anzahl von Knappen vor Augen führt. 1809 wurde Buch von den Baiern gestürmt und zum Großteil niedergebrannt. So wurden 50 Häuser und die Pfarrkirche von St. Magareten zerstört. 1952 hat Buch den Namenszusatz "bei Jenbach" von der Tiroler Landesregierung verliehen bekommen.
Jugendtreff six-four Öffnungszeiten: Aufteilung nach Alter Donnerstag: 16:30-20:30 Uhr bis 18:30 Uhr 10-18 Jahre ab 18:30 Uhr 12-18 Jahre Freitag: 17:00-21:00 Uhr bis 19:00 Uhr 10-18 Jahre ab 19:00 Uhr 12-18 Jahre Samstag: 17:00-21:00 Uhr bis 19:00 Uhr 10-18 Jahre ab 19:00 Uhr 12-18 Jahre
Ortsteile: Buch, Gollnerau, Maurach, Rotholz, St. Margareten, Schlierbach, Tuft und Troi Das lang gestreckte Ortsgebiet entwickelte sich vom 10. Jahrhundert bis zur Blüte des Bergbaues in Schwaz. Erstmals wird Buch in einer Urkunde des Klosters St. Georgenberg als "Puech" im Jahre 1120 erwähnt. Im Mittelalter war das Dorf stark geprägt durch die Herren von Rottenburg. Diese waren bereits im Jahre 1180 Ministerialen der Grafen von Andechs und konnten in der Folgezeit zu einem der wichtigsten und mächtigsten Adelsgeschlechter Tirols aufsteigen. 1409 lehnten diese sich gegen den Landesherrn Friedrich IV. in Verbindung mit dem "Elephantenbund" auf und riefen die Bayern zu Hilfe. Friedrich konnte die Gefahr abwehren und ließ die Rottenburger gefangen nehmen, wobei die Rottenburg erstürmt und geschliffen wurde. Das Geschlecht starb dann 1411 aus. Die Rottenburg wurde zwar 1460 als Sitz des Landgerichts Rottenburg wieder errichtet, 1594 wurde das Gericht nach Rotholz verlegt und die Festung dem Verfall preisgegeben.
JENBACH St Margarethen 152 6220 Buch i. Tirol bei Schwaz Kia im Bezirk Schwaz, Kia in Schwaz, Kia im Zillertal TEL. 05244 62434
Notburga mit der schwebenden Sichel schmückt. (Autor: MF)
Selbstbildnis mit Kamelienzweig Dieses ihr letztes Porträt malte Paula Modersohn-Becker mit 31 Jahren, kurz vor ihrem tragischen Tod. Wie aus einem Spiegel heraus schaut sie uns an, sprühend vor Lebendigkeit, fest und unbeirrbar in ihrer künstlerischen Berufung, mit einem Leuchten von innen heraus, mit dem Blumenzweig wie bei einem Fest im Alltag. "Ich weiß, ich werde nicht sehr lange leben. Selbstbildnis mit Kamelienzweig, 1906-1907 © Museum Folkwang, Essen | Kunstnere, Figurativ kunst, Kunst ideer. Aber ist das denn traurig? Mein Leben ist ein Fest, ein kurzes intensives Fest", hatte sie im Sommer 1900 in ihr Tagebuch geschrieben. Sie suchte zeitlebens große Einfachheit und Klarheit, die sie durch die Wahl ihrer Motive und Farben meisterlich erreicht. Aus den Gesichtern ist alles Nebensächliche geschwunden, die Intuition der Maalerin ergreift uns noch heute mit Macht. Mit erdigen Farben bezieht sie sich immer wieder auf die Mutter Erde, das Symbol der Fruchtbarkeit. Ihre vielen Selbstporträts lassen aber auch die Selbstzweifel, die Enttäuschungen, die Einsamkeit erahnen, aber auch den Mut zu eigenen Entscheidungen.
Denn aller Unterstützung zum Trotz sah auch ihre Familie ihre Zukunft eher am Herd als an der Staffelei. Doch die junge Paula will mehr. Viel mehr. Eine Lebenseinstellung, der ein Selbstbildnis vor ihrem Zimmerfenster kurz nach Ankunft in der französischen Hauptstadt Rechnung trägt. Die Häuser von Paris als einzige Lichtquelle im Rücken, bleiben Gesicht und Oberkörper den dunklen Farben vorbehalten. Es ist aber nicht dieser Kontrast, der sich einbrennt, nein, es ist ihr Blick. Der Blick einer Frau, die selbstbewusst und leicht von oben herab direkt in unsere Augen schaut. Selbstbildnis mit Kamelienzweig -. Fast so, als wollte sie sagen: "Versuch' doch mich aufzuhalten. " Aufhalten konnte sie in der Tat kaum jemand, in den kommenden Jahren sollte die Malerin nicht nur emotional reifen, sondern auch künstlerisch. Auf diesem Weg ließ sie sich immer wieder inspirieren, was sich beispielsweise im "Selbstbildnis mit Kamelienzweig" zeigt. Eine Arbeit, deren maskenhafte Gesichtszüge, einfache Komposition und flächiger Farbauftrag sich an römisch-ägyptischen Mumienporträts orientieren.
Eine starre, recht hölzerne Paula mit ernster Miene, Haarkranz und hochgeschlossenem Kragen ist es, die uns aus der Kohlezeichnung des Jahres 1893 anblickt. Diese junge Frau scheint sehr in den strengen Rollenbildern ihrer Zeit verankert, wagt sich nicht allzuweit aus der Deckung der Schranken ihres gut-bürgerlichen Lebens – noch nicht. Doch auch wenn Paula Modersohn-Becker künstlerisch noch einiges zu lernen hat, zeigen sich in diesem Bildnis bereits erste Züge jener Bildsprache, für die sie in die Kulturgeschichte eingehen sollte. Oder um es mit ihren Worten zu sagen: "Stirn, Augen, Mund, Nase, Wagen, Kinn, das ist alles. Es klingt so einfach und ist doch sehr, sehr viel. " Dieser Tagebucheintrag entstand am 25. Das „Selbstbildnis mit Kamelien-Zweig“ ist ihr größter Schatz | SVZ | zeitungheute.com. Februar 1903, zwei Jahre nach ihrer Hochzeit mit Otto Modersohn und drei Jahre, nachdem die spätere Worpswederin das erste Mal nach Paris gereist war, um sich dort mit anderen Künstlerinnen auszutauschen und endlich die Malerin zu werden, die sie so gerne sein wollte. Eine Reise, die nicht selbstverständlich war.
Dadurch erhebt Paula Modersohn-Becker ihre Bilder in das Allgemeine: es geht hier um die Natürlichkeit und Unbeholfenheit, um die Unschuld und den unbeschreiblichen Reiz eines jeden Kindes dieser Welt. Bauernkind (1905) Ein Kind mit gefalteten Händen im Schoß, auf einem breiten Stuhl sitzend vor einer malerisch in Rechtecken gestalteten Küchenwand. Melancholisch, ja traurig ist das Bild. Mit großen, dunklen Augen schaut das Kind uns teilnahmslos an, fragend und abwartend, was da geschehen wird. Das dunkle Kleidchen ohne jedes Muster, die plumpen Pantoffel, die erdgebundenen Farben und die schwere, statische Form: das Kind fragt uns nach dem Sinn des Lebens in einer Welt, in der es nichts zu lachen hat. Armut und Einsamkeit werden in diesem Bild nicht moralisch bewertet, die Malerin bekundet nicht Sentimentalität oder sozialen Protest, sondern die natürliche Wirkung des kindlichen Daseins an sich bekommt eine fast hoheitsvolle Würde. Kopf eines kleinen Mädchens (Elsbeth), 1902 Mädchen mit Katze im Birkenwald, 1904/1905 Stillleben mit Blattpflanze, Zitrone und Apfelsine, 1906 Moorgraben, 1902 Bewegte, gefühlte Kindesbilder einer Frau, die vielleicht in der Vorausahnung ihres dramatischen Todes im Kindsbett erlebt wurden.
Paula Modersohn-Becker, Selbstbildnis als stehender Akt mit Hut, 1906 © Paula-Modersohn-Becker-Stiftung, Bremen Ein besonders prägnantes Beispiel Modersohn-Beckers ist das "Selbstbildnis nach halbrechts, die Hand am Kinn" (1906). Die Künstlerin rückt die Betrachter*innen nah an sich heran, wendet sich jedoch zugleich von uns ab. Sie präsentiert ihr Gesicht vereinfacht und abstrahiert mit großen pupillenlosen Augen und auffälligen schwarzen Konturlinien. Die Farbe trägt sie grob und pastos in kontrastierenden Farbflächen auf. Wie in einigen anderen Selbstporträts, berührt sie ihr Gesicht mit ihrer Hand. Damit steigert sie die durch die Malweise erzeugte Maskenhaftigkeit noch, denn es sieht so aus, als würde sie sich mit der Hand eine Maske vor das Gesicht halten. Es ging ihr um das Austesten der Malerei Die Selbstporträts von Paula Modersohn-Becker zeigen auf besonders eindrückliche Weise, wie experimentierfreudig und innovativ die Künstlerin war. Es ging ihr weniger um Abbildhaftigkeit oder die Präsentation als Künstlerin, sondern vielmehr um das Austesten der Möglichkeiten der Malerei – ein Thema, das gerade Künstler*innen des 20. Jahrhunderts umtrieb.
Im Porträtfach ging diese Entwicklung mit einer zunehmenden Abkehr vom Abbild einher. Widmet man sich den circa 60 Selbstporträts Modersohn-Beckers, wird deutlich, dass eine Ähnlichkeit zwischen der Künstlerin und ihrer Selbstdarstellung, von wenigen Ausnahmen abgesehen, stets feststellbar bleibt, aber es darauf eigentlich nicht ankommt. Selbstbildnisse boten der Künstlerin vielmehr Raum zu künstlerischem Experimentieren mit Formen, Farben und Techniken und somit zur Beschäftigung mit den Möglichkeiten der Malerei. Im "Selbstbildnis, Brustbild mit Pinsel in der erhobenen Hand" von 1902 zeigt sich die Malerin im Halbporträt, mit Pinsel in der linken Hand und leicht gedrehtem Kopf, wie sie uns, die Betrachter*innen, beziehungsweise ihr eigenes Spiegelbild fixiert. Sie greift damit eine traditionelle und seit der Renaissance populäre Darstellungsweise von Künstler*innen als Ausübende ihres Berufs auf, wie wir sie beispielsweise auch aus den Selbstbildnissen von Nicolas Poussin oder Diego Velázquez kennen.