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Dies ist darauf zurückzuführen, dass eine Dampfbügelstation im Vergleich zu einem herkömmlichen Bügeleisen einfach eine vielfache Menge an Dampf produziert und daher auch viel stärker verkalken lassen. Die Erfahrungen all derjenigen Verbraucher, die schon einmal eine Dampfbügelstation verwendet haben, die keinen Anti-Kalk-Stab zur Bügeleisenpflege vorweisen konnte, können das nur bestätigen. Bedenken Sie jedoch, dass Sie Ihre Bügelstation oder Ihr Bügeleisen auch dann, wenn Sie eine Anti Kalk Kartusche verwenden, nach Möglichkeit regelmäßig entkalken sollten. » Mehr Informationen Denn das gehört zur Bügeleisenpflege einfach dazu, damit Sie lange etwas von Ihrem Bügeleisen haben werden. Kalkkartuschen für quigg luftreiniger. Wie Sie Ihr Bügeleisen relativ einfach selbst entkalken können, verraten wir Ihnen natürlich auch. Das Ziel der Anti Kalk Kartuschen ist dabei, dass möglichst wenig Kalk überhaupt in Ihr Gerät eindringen kann. Denn Kalk ist schädlich für Ihr Bügeleisen und sorgt auf Dauer dafür, dass es nicht mehr funktioniert.
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More Details Gerhard Richter: Editionen 1965-2013 Verlag Walther König, Köln (2013) Details Hardcover, 79 Seiten ISBN 9783863354534 Sprache Deutsch Kategorie Einzelausstellungen Kunstwerk Erwähnt: S. 58 Ausstellungen Gerhard Richter. Streifen und Glas, Kunstmuseum Winterthur, Winterthur, Schweiz, 2014 Gerhard Richter. Streifen und Glas, Galerie Neue Meister, Albertinum, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Dresden, Deutschland, 2013 Gerhard Richter. Streifen & Glas Schwarz, Dieter / Storr, Robert 2013 Gerhard Richter. Panorama Lambrecht, Luk / Leen, Frederik / Storr, Robert 2008 Verlag Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit (2004) Details Softcover, 285 Seiten ISBN 3775714308 Sprache Deutsch Kategorie Monografien Kunstwerk Erwähnt: S. 128 Illustriert: S. 128, 129 (farbig) Ausstellungen Gerhard Richter: Printed! Druckgrafik, Foto-Editionen und Künstlerbücher, Museum der Moderne Salzburg, Salzburg, Österreich, 2005 Gerhard Richter: Printed! Druckgrafik, Foto-Editionen und Künstlerbücher, Kunsthalle, Tübingen, Deutschland, 2005 Gerhard Richter: Printed!
More Details Gerhard Richter: Editionen 1965-2013 Verlag Walther König, Köln (2013) Details Hardcover, 79 Seiten ISBN 9783863354534 Sprache Deutsch Kategorie Einzelausstellungen Kunstwerk Erwähnt: S. 58 Ausstellungen Gerhard Richter. Streifen und Glas, Kunstmuseum Winterthur, Winterthur, Schweiz, 2014 Gerhard Richter. Streifen und Glas, Galerie Neue Meister, Albertinum, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Dresden, Deutschland, 2013 Gerhard Richter. Streifen & Glas Schwarz, Dieter / Storr, Robert 2013 Best of Fifty Years: Kunstverein Wolfsburg Hoffmann, Justin / Köhler, Volkmar 2009 Verlag Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit (2004) Details Softcover, 285 Seiten ISBN 3775714308 Sprache Deutsch Kategorie Monografien Kunstwerk Erwähnt: S. 130 Illustriert: S. 130 (farbig) Ausstellungen Gerhard Richter: Printed! Druckgrafik, Foto-Editionen und Künstlerbücher, Museum der Moderne Salzburg, Salzburg, Österreich, 2005 Gerhard Richter: Printed! Druckgrafik, Foto-Editionen und Künstlerbücher, Kunsthalle, Tübingen, Deutschland, 2005 Gerhard Richter: Printed!
Doch wie kam es dazu? Im Sommer 1959 steht Gerhard Richter in Kassel auf der documenta II und traut seinen Augen nicht. Die Bilder von Jackson Pollock und Lucio Fontana sind anders als alles, was er kennt. Schlagartig wird ihm klar: Der DDR-Realismus, dem er als junger Wandmaler in Dresden Folge leisten muss, hat ihn in ein Blickkorsett gesteckt, das keine andere Sicht zulässt als die der Partei. "Ich könnte fast sagen, dass diese Bilder der eigentliche Grund waren, die DDR zu verlassen. Ich merkte, dass irgendetwas mit meiner Denkweise nicht stimmte", wird er 27 Jahre später im Gespräch mit Benjamin Buchloh sagen. Tatsächlich hat Richter sich nach seinem Besuch in Kassel nie wieder festgelegt – auf keine Denkweise und auf keinen Stil. 1961 flieht Richter in den Westen und studiert an der Düsseldorf Kunstakademie Malerei. Doch obwohl die Konsumwelt des Nachkriegsdeutschlands bunt genug ist, um mit einer gewissen Pop Art-Attitüde auf Massenmedien, Wirtschaftswunder und Kleinbürgerlichkeit zu reagieren, wird ausgerechnet Grau zu dem Farbton, der Richters demonstrativ indifferente Haltung wiedergibt.
8. Feb. – 6. März 2021 Sies + Höke, Düsseldorf Ein Besuch der Ausstellung ist nur nach Terminabsprache möglich. Grau ist für mich die willkommene und einzig mögliche Entsprechung zu Indifferenz, Aussageverweigerung, Meinungslosigkeit, Gestaltlosigkeit. (Gerhard Richter, 1975) Sie stehen im Gegensatz zu seinen farbintensiven Abstraktionen, die Gerhard Richters Spätwerk seit rund zwanzig Jahren bestimmen: Werke, die sich jeder Farbgebung verweigern. Von Beginn seines Schaffens an bilden Grautöne ein zentrales Thema in sämtlichen Werkgruppen des Künstlers - von figürlichen und ungegenständlichen Gemälden und Druckgrafiken über Fotografien bis hin zu Objekten. Die Ausstellung bei Sies + Höke widmet sich diesem reduzierten und zugleich überaus komplexen Verständnis von Kunst, die bei Richter weit mehr ist als reine Malerei. Anhand von über 30 Werken aus den Jahren 1965 bis 2019 wird deutlich, inwieweit Grau – oder vielmehr: die Abkehr von jeder Verführungskraft der Farbe – als konzeptioneller Überbau von Richters Gesamtwerk verstanden werden kann.
»Man sollte nur wissen, dass sich darin die Zeichenkunst von Gerhard Richter nicht erschöpft. « Denn wer über die Landschaft hinaussieht, dem offenbart sich noch eine ganze andere Schönheit: die klirrendscharfe Kälte der Kante, die entsteht, wenn man mit einem spitzen Gegenstand bis auf das weiße Papier hinunter in eine Schicht Ölkreide hineinkratzt. Die wohlige Schwere einer mit weichem Bleistift gezogenen Linie: Aus der Ferne wirkt sie dunkel, beim Nähertreten aber wird sie immer heller und heller, denn erst dann sehen wir das Licht, das sich in den Graphitpartikeln der Bleistiftmine spiegelt und der Linie Glanz verleiht. Gerhard Richters Arbeiten lenken den Blick auf die Mittel der Zeichnung und der Malerei. Zickzacklinien können wie Risse aussehen. Bei Richter freilich sind Zickzacklinien Zickzacklinien. Deshalb zeigen seine Zeichnungen keine Wolken und keine Flüsse, keine Häuser, keine Bäume und keine Schatten. Sondern Abgrenzungen, Öffnungen, Schraffuren, Kreuzungen, Trennlinien, Gliederungen, Rhythmus und Chaos.
Die komische Distanz zum sentimentalen Naturgefühl lässt diese Bilder über ihren oberflächlichen Bedeutungshorizont hinauswachsen. Erst ab etwa 1976 entfernt sich Richter von diesem ironischen Moment in seinen Bildern. Richter macht ratlos Auf die Unschärfe-Technik greift Richter bis heute immer wieder zurück: 1988, als er den Stammheim-Zyklus "18. Oktober 1977" anfertigt, 1995 als er seine dritte Ehefrau Sabine porträtiert und 2000, als er seinen Sohn Moritz malt. Dabei nehmen die 15 Stammheim-Bilder bis heute eine exponierte Position in Richters Werk ein. In kleinformatigen Bildern hält er die toten RAF-Mitglieder Ulrike Meinhof, Gudrun Ensslin und Andreas Baader fest. Der politische Gehalt der Bilder, den Richter abstreitet, überrascht das Publikum. Sein Malerkollege Georg Baselitz findet die Stücke peinlich. Die politischen Lager wissen nicht genau, auf welcher Seite Richter eigentlich steht. Die Presse weiß auch nicht so recht, was sie davon halten soll und bezeichnet den Zyklus als unfassbar schön, krass und banal - und zwar alles auf einmal.
Die rund 100 Arbeiten, darunter ein großer Teil des abstrakten Spätwerks, kommen in das derzeit entstehende Museum des 20. Jahrhunderts. Einen eigenen Raum wird es da für ihn geben, im Obergeschoss. Ob er das noch erlebt? Schön wär's natürlich. Nur bitte ohne Rummel. jus DPA