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nochmals eine Überraschung. Bilden die ersten Töne den Beginn eines Dreiklangs, komponierte Mozart statt des erwarteten A ein B, das den Hörer erschaudern lässt. Den Abschluss macht wieder der von Hass geprägte Sprechgesang. Die Sängerin der Uraufführung war Mozarts Schwägerin Josepha Hofer. Es heißt, dass Hofer eine besonders bewegliche Stimme mit einem ausgeprägten hohen Register hatte. So schrieb Mozart ihr diese Arie in die Kehle. Den NEUEN OPERNFÜHRER im Buch-Shop kennenlernen: Die Arie – der Text von DER HÖLLE RACHE Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen, Tod und Verzweiflung flammet um mich her! Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen, So bist du meine Tochter nimmermehr. Verstoßen sei auf ewig, Verlassen sei auf ewig, Zertrümmert sei'n auf ewig Alle Bande der Natur, Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen! Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur! Stimmfach "Dramatischer Koloratursopran". Die Rolle der Königin der Nacht ist für einen dramatischen Koloratursopran geschrieben.
Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen, Tod und Verzweiflung flammet um mich her! Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen, So bist du meine Tochter nimmermehr. Verstoßen sei auf ewig, Verlassen sei auf ewig, Zertrümmert sei'n auf ewig Alle Bande der Natur, Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen! Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur! Der Text beginnt mit einem Vierzeiler im jambischen Fünfheber – ungewöhnlich für die Zauberflöte, die zum Großteil aus jambischen Tetrametern besteht. Darauf folgen vier Verse im jambischen Dreiheber, das abschließende Couplet besteht wiederum aus Fünfhebern. Das Reimschema ist [ababcccded]. Interpretinnen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die erste Sängerin, die die Arie auf der Bühne sang, war Mozarts Schwägerin Josepha Hofer, die zu diesem Zeitpunkt 33 Jahre alt war. Es heißt, dass Hofer eine besonders bewegliche Stimme mit einem ausgeprägten hohen Register hatte. Um das zu zeigen, schrieb Mozart ihr die beiden Arien der Königin der Nacht "auf den Leib".
Ja also ich hab mal eine Frage. Mit welchen Instrumenten werden die Königin der Nacht (Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen) und Sarastro (In diesen heil'gen Hallen) begleitet. Bitte alle aufzählen, die es bei den beiden Arien sind. :* Danke schonmal. :* Ein bisschen mühselig, hier alle Instrumente aufzuzählen... Beide Arien werden vom ganzen Orchester begleitet. Wenn Du das ganz genau wissen möchtest, musst Du in die Partitur schauen. Allerdings - vielleicht meinst Du das - haben die meisten Personen, die in der Zauberflöte vorkommen, ein bestimmtes Instrument, quasi als musikalische Kennnzeichnung: Tamino - Flöte, Papageno - Glockenspiel (diese beiden Zuordungen liegen auf der Hand), Monostatos - Pikkoloflöte (hier hat Mozart eine durchaus derbe Wahl getroffen, der Mohr Monostatos als Wächter über die Frauen ist natürlich Eunuch), welche Instrumente jetzt Sarastro und der Königin der Nacht zuzuordnen wären weiss ich jetzt nicht, da müsste ich mich selber noch einmal schlau machen.
Wahrscheinlich weil sie es selber nicht weiß. Ich habe nach einer Aufführung mit Ihrer Bundeskanzlerin Angela Merkel zu Abend gegessen. Sie mag die Oper, sie mag die Produktion, aber sie sagte zu mir: "Ich war überrascht, dass Sie für diesen Charakter so viel Applaus bekommen ". WELT ONLINE: Angela Merkel gilt als großer Richard-Wagner-Fan. Wäre Wagner etwas für Sie? Netrebko: Sie meinen: (singt aus dem "Walkürenritt") Hojotoho! Hojotoho! Heiaha! Heiaha! WELT ONLINE: Ja, genau. Das klingt doch ganz hervorragend. Netrebko: Ehrlich, ich glaube nicht, dass Wagner etwas für mich ist, auch wenn er zu meinen Lieblingskomponisten gehört. Vielleicht habe ich in ein paar Jahren die Technik, um Elsa in "Lohengrin" zu singen. Aber warum sollte ich tun, was andere besser können. WELT ONLINE: Gab es Rollen, die Sie heute nicht mehr annehmen würden? Netrebko: Die Königin der Nacht aus Mozarts "Zauberflöte" war vor ein paar Jahren eine meiner ersten Rollen. Ich hatte vier Vorstellungen. Bei der ersten habe ich den höchsten Ton noch getroffen, danach nie wieder.
Begleitet wird der Effekt von unerwarteter neapolitanischer Harmonie im Orchester, wobei alle Violinen unisono hoch auf der G-Saite spielen, um den Klang zu verstärken. Leistungsverlauf Alice Verlet als Königin der Nacht, 1912 Die erste Sängerin, die die Arie auf der Bühne aufführte, war Mozarts Schwägerin Josepha Hofer, die damals 32 Jahre alt war. Von allen Berichten, Hofer hatte ein außergewöhnliches oberes Register und eine agile Stimme und offenbar Mozart, vertraut mit Hofer 's Stimmfähigkeit, schrieb die beiden Blockbuster Arien, um es zu präsentieren. Eine Anekdote aus Mozarts Zeit lässt vermuten, dass der Komponist selbst sehr beeindruckt von der Leistung seiner Schwägerin war. Die Geschichte stammt aus einem 1840 erschienenen Brief des Komponisten Ignaz von Seyfried und bezieht sich auf ein Ereignis aus der letzten Nacht von Mozarts Leben 4. Dezember 1791, fünf Wochen in den ersten (sehr erfolgreichen) Lauf der Oper. Laut Seyfried flüsterte der sterbende Mozart seiner Frau Constanze folgendes zu: Ruhig, ruhig!
Egal wie oft man diese Passage hört... man lässt sich von musikalischer Logik erwarten, nach D und F, A zu erwarten. Doch stattdessen singt die Königin ein erschreckendes B ♭. Der Effekt wird von einer unerwarteten neapolitanischen Harmonie im Orchester begleitet, wobei alle Violinen im Einklang hoch auf der G-Saite spielen, um den Klang zu intensivieren. Leistungsverlauf Die erste Sängerin, die die Arie auf der Bühne aufführte, war Mozarts Schwägerin Josepha Hofer, die damals 32 Jahre alt war. Hofer hatte allen Berichten zufolge eine außergewöhnliche obere Lage und eine bewegliche Stimme und anscheinend Mozart, der mit Hofers stimmlichen Fähigkeiten vertraut war, schrieb die beiden Blockbuster-Arien, um es zu präsentieren. Eine Anekdote aus Mozarts Zeit lässt vermuten, dass der Komponist selbst von der Leistung seiner Schwägerin sehr beeindruckt war. Die Geschichte stammt aus einem Brief des Komponisten Ignaz von Seyfried aus dem Jahr 1840 und erzählt ein Ereignis aus der letzten Nacht von Mozarts Leben – dem 4. Dezember 1791, fünf Wochen nach der ersten (sehr erfolgreichen) Aufführung der Oper.
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