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Bis zu ihrer Vollendung im Jahr 1936 durchläuft die Gruppe »Mutter mit zwei Kindern« einen langen gestalterischen Reifungsprozess. Die Mutter-Kind-Thematik beschäftigt die Künstlerin in der Plastik bereits seit 1910 wiederholt, ohne dass eine Arbeit davon je vollendet wird. Zunächst geplant als Mutterfigur mit einem Kind, inspiriert Käthe Kollwitz die Geburt ihrer Enkeltöchter Jördis und Jutta (*1923), so dass sie die Gruppe um ein weiteres Kind ergänzt. »[... ] unterdes waren die Zwillinge auf die Welt gekommen und seitdem ich Dich damals gesehen hatte - in jedem Arm ein Kind - war mir klar, dass ich auch diese Arbeit um ein Kind erweitern musste. « schreibt sie rückblickend in einem Brief an Ottilie und Hans vom 15. 7. 1937. Die Plastik umreißt in ihren Ausmaßen einen Kubus und zeigt eine am Boden hockende Mutter, die in einer mächtigen schützenden Umarmung ihrer Kinder mit diesen förmlich zu einem Block verschmilzt. Runde Formen bestimmen die Komposition, alle Körperteile sind auf das Wesentliche abstrahiert.
Sowohl ihre Persönlichkeit als auch ihr Lebenswerk sind von einer zielbewegenden Originalität geprägt, vom Kampf und Einsatz für das proletarische Elend ihrer Zeit. "Ich will wirken in dieser Zeit" war der Leitspruch für ihr Leben. Käthe Kollwitz, 1876 geboren in Königsberg, 1945 gestorben in Berlin, war engagiert, sozialistisch, Kriegsgegnerin und unermüdliche Ruferin in der Wüste des Elends und des Hungers. Ihr Herz schlug für alle, die auf der Schattenseite des Lebens standen, sie identifizierte sich vollkommen mit vergangenen geschichtlichen Ereignissen wie dem Aufstand der Weber (G. Hauptmann) oder der Bauernkriege. Sie schilderte gnadenlos Hunger und Elend, sie kämpfte für Befreiung und Rechte der einfachen Leute - sehr konkret z. B. für die durch dauernde Schwangerschaften geschwächten Frauen um das Recht zur Abtreibung. In all ihren Bildern stehen Frauen, oft auch mit kleinen Kindern, im Mittelpunkt. Alle ihre Arbeiten zeugen von Leidenschaftlichkeit, sie sind nie unbeteiligte Darstellung.
Als Aktskulptur angelegt ist sie eine Metapher archaischer Mutterliebe, dem für Käthe Kollwitz stärksten Gefühl, das sich überhaupt empfinden lässt. Dieses vitale Gefühl ist jedoch auch stets gepaart mit der Angst vor dem Verlust der Kinder. Zeichnungen im Kontext Käthe Kollwitz, Die Zwillinge, 1923, Schwarze Kreide auf chamoisfarbenem Papier, NT 999 Käthe Kollwitz, Mutter, zwei Kinder an sich pressend, 1932, Kohle, NT 1232
-Nr. 127 ("Mutterliebe"; mit Dokumentation). Literatur: Timm, Kollwitz Plastik WVZ, 1990; Kat. Nr. : 42 Anklage und Aufruf, Berlin 1964; S. 91 (fälschl. "Kalkstein"); Taf. o. S. Deutsche Kunst, Berlin 1966; S. 259 ("Kalkstein") Deutsche realistische Bildhauerkunst, Berlin 1967; S. 50 Kunst in Berlin 1987; S. 410; m. Abb. ; Kat. : K 16 German Expressionist Sculpture, Los Angeles 1983; Abb. 138, Fig. 1 (Atelieraufnahme) Mensch-Figur-Raum, Berlin 1988; Abb. 15 (Atelierfoto) Krieg, Berlin 1989; S. 20; Abb. 21 Ateliergemeinschaft Klosterstraße, Berlin 1994; S. 261 (Bronze, Käthe Kollwitz Museum Köln); Abb. 160 Kollwitz, Berlin 1995; S. 226; Farbtaf. 209; Kat. : 134 (Bronze, Käthe-Kollwitz-Museum) MuseumsJournal; Nr. IV, 11. Jg., Oktober 1997, S. 32 (Fritz Jacobi: Innere Emigration); m. Schausammlung, Regensburg 1997; S. 44 (Bronze, "1927-1937", "76 x 85 x 80 cm"); m. Farbabb. Harald Isenstein: Käthe Kollwitz, [Stockholm] 1949, Abb. 45 ("Gips"). - Werner Hofmann: Die Plastik des 20. Jahrhunderts., Frankfurt am Main 1958, S. 69 [fälschl.
Jedoch ist die Vorderansicht, in der man alle drei Skulpturen sieht, am wichtigsten, da man aus dieser Perspektive alle wichtigen Details erkennt, um die Plastik deuten zu können. Die Seitenansichten lenken die Perspektive jeweils auf die beiden Kinder. Wenn man sich auf die Vorderansicht bezieht, wird der Blick zunächst auf die Mutter und danach auf die Kinder gelenkt, da es sich um ein eindeutiges "Standbild" handelt, ist die Situation recht schnell deutlich und der Betrachter kann die Emotionen bzw. die Aussage dieser Skulptur schnell begreifen. Der Blick wird fließend mithilfe der Gliedmaßen der Mutter geführt, durch die Arme der Mutter wird der Blick auf die Kinder gerichtet. Die Oberflächenstruktur ist glatt und es geht alles ineinander über. Die Skulptur wirkt warm, weil es durch den Guss wie eine Einheit zwischen Mutter und den beiden Kindern aussieht. Es ist zudem poliert, welches ebenfalls eine friedliche Atmosphäre erzeugt. Alles in einem wirkt die Skulptur sehr harmonisch, da alle drei Figuren durch den Guss miteinander verschmolzen sind.
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