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Auf dieser Seite stellen wir Ihnen eine Auswahl aus dem Frühjahrsprogramm 2022 des Arctis Verlages vor. Wenn Sie Interesse am gesamten Programm haben, können Sie hier die aktuelle Vorschau des Verlages anschauen. Matthias Kohm Ewig braucht doch keiner Ewig braucht doch keiner... Darüber waren wir uns alle einig. Wir lernten uns in der Krebs-Reha kennen, als Adrian ein Gründerteam für seine neue Religion suchte. Da es sowieso nicht viel zu tun gab, außer gesund werden, passte mir das ganz gut. Neben einer Ablenkung vom kalten Grauen, fand ich dort nämlich meine Johanna, und mit ihr würde ich alt werden, das war mehr so eine Gewissheit als nur Hoffnung. Manuskripteinsendungen. Auf unserer Suche nach irgendetwas zwischen achtzig und ewig, sammelte ich einige wichtige Erkenntnisse: Liebe ist Millimeterarbeit; wenn Ihr mal drei geniale Ideen auf einmal habt, lasst Vorsicht walten; und: der Tod gehört zum Leben dazu … 978-3-03880-057-6 | Gebunden | ca. 384 Seiten | D 16, - € Erscheint am 16. Februar 2022 Ashley Schumacher Amelia.
Und schon sind die beiden beste Freunde. Doch dann muss Pedro von Brasilien nach Russland ziehen, und ihre Freundschaft wird auf eine harte Probe gestellt. Zum Glück hat die Sonne höchstpersönlich einen Plan, wie sie den beiden dabei helfen kann, sich wiederzusehen. 978-3-96177-102-8 | Gebunden | ca. Hinweise zum Einsenden von Manuskripten | Carlsen. 48 Seiten | D 12, - € Erscheint am 13. April 2022 © BücherWege 2022, Hamburg Thaïs Vanderheyden Große Kunst für kleine Kenner Von Mona Lisas Lächeln bis Andy Warhols Suppendosen Kunstmuseen sind langweilig und Klassiker der Kunstgeschichte nur für Erwachsene interessant? Von wegen! Thaïs Vanderheyden castet für Große Kunst für kleine Kenner Tiere als Hauptdarsteller*innen und setzt sie auf unterhaltsame und spielerische Weise neu in Szene. Ob ein rosa Schweinchen als Mona Lisa oder kleine bunte Käfer auf Vincent van Goghs Sonnenblumen – dieses Buch regt die Vorstellungskraft an, sodass nicht nur Kinder ihren Spaß daran haben. Unter jedem Kunstwerk finden sich das Originalgemälde zum Vergleichen sowie spannende Fakten über verrückte Künstler*innen, mysteriöse Diebstähle und vieles mehr.
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Eine Kooperation des Theaters Kiel mit dem Theater Lübeck und der Fondazione Arena di Verona Premiere am 8. Dezember 2018 Spieldauer: ca. 3 Stunden, Pause nach dem 1. Akt Audio Werkeinführung in zwei Minuten: »Der Barbier von Sevilla« Ab dem 8. Dezember 2018 im Opernhaus
Der Barbier von Sevilla - Melodramma buffo in zwei Akten Libretto von Cesare Sterbini, nach einem Drama von Pierre-Augustin Caron de Baumarchais Gioacchino Rossini (1792 - 1868) Zum ersten Mal auf 20. Februar 1816 in Rom durchgeführt An der Deutschen Oper Berlin am 29. uraufgeführt. November 2009 In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln Diese turbulente Geschichte hat einen gealterten Griesgram Absicht zu heiraten seine eigene Station, um seine Hände auf ihr Erbe zu erhalten. Er tut alles, was er kann, um die hübschen Rosina den Weg Kontakt mit der Außenwelt zu verhindern - und damit zu möglichen jungen Liebhabern. Er ahnt nicht, dass Graf Almaviva hat sich längst in sie verliebt. Durch die sich der Hilfe des umtriebigen Barbiers Figaro will er sich nicht nur auf das bessere von dem alten Mann bekommen und gewinnen Rosina vorbei, aber auch, um sicherzustellen, dass die junge Frau liebt ihn um seiner selbst willen und nicht für seine Titel und Vermögen. Keine leichte Aufgabe für Figaro, die gegen eine Vielzahl von Gegnern ausgespielt wird.
Und auch später gilt: Die Musik redet hörbar mit in dieser Handlung. Regisseur Dominik Wilgenbus und Ausstatter Lukas Noll legen ihre "Barbier"-Inszenierung freilich ganz anders aus als ihre Kollegen Thomas Goritzki und Heiko Mönnich den "Figaro". Das ist sicher der eigenen künstlerischen Profilierung geschuldet, trägt aber auch dem Umstand Rechnung, dass zwischen den beiden Opern entscheidende 30 Jahre liegen. Was hat sich geändert? Bei dem deutschen Musikwissenschaftler Carl Dahlhaus (1928-1989) finde ich das Stichwort "Rossini und die Restauration". Wo bei Mozart noch der Freiheitswille der Aufklärung und das Humanitätsideal der Klassik noch zu spüren sind, scheint bei Rossini das desillusionierte, bisweilen zynische Arrangement mit der gesellschaftlichen Wirklichkeit nach dem Wiener Kongress durch. Auf der Bühne sehen wir: es ist vor allem das Geld und die Gier danach, die die Menschen antreibt. Bei Figaro und Almaviva kommt eine gute Portion Narzissmus dazu. Der Barbier sonnt sich im Bewusstsein der eigenen Gewitztheit und Unentbehrlichkeit, der Graf in seinem jugendlichen Draufgängertum und seiner Eroberungslust.
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Doch stärker als der oder die einzelne ist der Sog, der von Rossinis Musik ausgeht und all diese Individualisten und Egoisten immer wieder ins Ensemble zwingt – sei es, dass sie eine Arie durch eine kleine Choreographie umrahmen, sei es, dass sie wider Willen plötzlich in einer Chorus Line stehen oder beim Finale des 1. Aktes mit jedem Schlag der Triangel in die Knie gehen wie automatengetriebene Spielfiguren. Rossini als Komponist des heraufkommenden Maschinenzeitalters ist ein Denkmodell, das des Öfteren in der Literatur auftaucht und einen Teil der Szenen trifft. Daneben finden wir in der Inszenierung aber auch eine Grenzen sprengende, operettenhafte Anarchie. "War Rossini der erste Dadaist? " fragt Dramaturg Fabian Oliver Bell in seinen anregenden Programmheft-Notizen im Hinblick auf die absurden Momente dieser Oper. Lukas Nolls Bühnenbild lenkt uns in diese Richtung, in dem es die Handlung vor überdimensionierten Barbier-Utensilien spielen lässt. Dr. Bartolo hat sein Arbeitszimmer in einem übergroßen Flacon, Basilio erscheint aus einer Creme-Dose und die Kontrahenten gehen mit Riesenschere, Riesenkamm und Riesenrasierpinsel aufeinander los.
In weiteren Rollen erfreuen Bernd Hofmann als profilierter Basilio, Norman Shankle als wandlungsfähiger Almaviva, Stephanie Gooch als witzig über die Bühne kugelnde, stachlige Berta und Erik Biegel als Fiorillo. Das Staatsorchester ist in Hochform. Unter Generalmusikdirektor Marc Piollets nuancenreicher und differenzierender Leitung spielen die Musiker mit Verve, Schärfe und Sensibilität. Britta Steiner-Rinneberg
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