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Sie entschwebt mit dem Heißluftballon in den Bregenzer Nachthimmel, während sie in der Arie "Caro nome" feinste Koloraturen modelliert und dabei sogar ein Bein aus dem Korb hängen lässt. Dass Rigoletto die Leine hält, sein Riesenkopf sich nach oben wendet und sie mit offenem Mund lüstern anstarrt, merkt sie nicht. Das höchst problematische Vater-Tochter-Verhältnis ist nur für den Zuschauer zu sehen. Dass Gilda dort oben von einem hochkletternden Stuntman des Wired Aerial Theatre (Leitung: Wendy Hesketh-Ogilvie) entführt wird und direkt im Mund von Rigoletto landet, führt die Geschichte auf spektakuläre Weise weiter. Die Geschichte des Tiramisu | Ristorante Rigoletto. Im zweiten Akt bringen die Gaukler die Augen seines Kopfes als Trophäe mit. Rigoletto ist getäuscht und geblendet – und wird wenig später noch seine Nase und einige Zähne verlieren. Aus dem lächelnden Narr ist ein Totenkopf geworden. Auch Vladimir Stoyanov hat als Rigoletto diese Bandbreite. Mit seinem markanten, geschmeidigen nur in der Höhe etwas gedrückten Bassbariton zeigt er ihn als liebenden, zerbrechlichen Vater, aber auch als rächenden, verblendeten Patron.
War der erste Versuch, der die Handlung vom Mittleren Wester der USA in ein ostdeutsches Dorf zur Wendezeit verlegte, nicht wirklich von Erfolg geprägt war, dürfte es bei dieser Operninszenierung, trotz der vorgenommenen zeitlichen Verlagerung der Handlung, nicht allzu viel Raum für weitgreifende dramaturgische Experimente geben. Für das Bühnenbild, welches das Souterrain der Modefirma darstellen soll, und die zahlreichen Kostüme der handelnden Personen zeigt sich diesmal Kostümdirektor Christopher Melching verantwortlich, welcher die verschiedenen Charaktere der Geschichte auch durch die Auswahl ihrer Kleidung optisch darstellt. Tiefgründiges Musikdrama: „Rigoletto“ in Hannover. Dass die Oper Rigoletto zu den meistgespielten Opern weltweit gehört, kann man auch an Generalmusiker Golo Berg erkennen, der diese Oper nach eigenen Aussagen nun schon zum dritten Mal auf eine Bühne bringen wird. Die erste Premiere wird am 4. Mai 2013 am Greifswalder Theater sein, die zweite Premiere ein paar Tage später als Eröffnungsveranstaltung der diesjährigen Putbus-Festspiele, bei welchen in diesem Jahr die Kompositionen von Richard Wagner und Giuseppe Verdi im Vordergrund stehen werden.
Das Schiff war von 1987 bis 2002 mit dem Namen Wilhelm Tell für die Triton AG in Basel, die Köln-Düsseldorfer und Viking River Cruises im Einsatz. Geschichte [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Wilhelm Tell auf der Mosel Das Kabinenschiff wurde in den Jahren 1986 und 1987 durch die Schiffswerft De Merwede in Hardinxveld-Giessendam unter der Baunummer 662 und dem Namen Wilhelm Tell für die Triton-Reisen AG in Basel gebaut. Die Kiellegung erfolgte am 21. November 1986, die Schiffstaufe durch die Geschäftsführerin Béatrice Baumgartner und der anschließende Stapellauf am 7. Februar des Folgejahres. Anschließend wurde das Schiff für den Einbau der Motoren und zur Innenausstattung zur benachbarten Unternehmen Da-Capo geschleppt. An der am 1. April 1987 durchgeführten Jungfernfahrt, die von Hardinxveld-Giessendam nach Rotterdam führte, nahmen 250 geladene Gäste teil. Bei der Ablieferung verfügte das Schiff über 47 Doppelkabinen und über 4 Dreibettkabinen, so dass 106 Fahrgäste aufgenommen werden konnten.
Sein Hofnarr Rigoletto, der von einem Buckel verunstaltet ist, rät ihm, den Grafen aus dem Verkehr zu ziehen, um sich ungestört mit dessen Frau zu vergnügen. Damit zieht Rigoletto den Unmut der Höflinge auf sich, die gerade das Gerücht gehört haben, der Buckelige habe eine Geliebte. Der Graf von Monterone erscheint auf dem Fest und beschuldigt den Herzog, seine Tochter verführt zu haben. Rigoletto verspottet den Grafen und wird dafür von ihm verflucht. Auf dem Rückweg vom Fest trifft Rigoletto auf einen Mörder, der ihm seine Dienste anbietet. Noch braucht Rigoletto sie nicht. Er kehrt heim zu seiner Tochter Gilda, die von den Höflingen für seine Geliebte gehalten wird und die die neue Auserwählte des Herzogs ist. Tatsächlich hat sich der Herzog schon heimlich Zutritt zum Haus verschafft. Rigolettos Tochter ist sofort verliebt in ihn. Um sich an Rigoletto zu rächen, entführen die Höflinge Gilda (die sie für Rigolettos Geliebte halten) und bringen den Narren sogar dazu, dabei zu helfen, indem sie ihm einreden, es ginge um die Gräfin, auf die der Herzog es abgesehen hatte (und die zufällig nebenan wohnt).
Das tut sie mit viel Sinn für atmosphärisch drapierte, kunstvoll ausgeleuchtete Bilder und der Stationierung geradezu selbstverleugnender Oasen konventioneller Rampen-Dramatik. Opas Oper ist ihr nicht fremd, das kann auch der Schatten von Regie-Lehrer Calixto Bieito nicht ändern. Dessen Einfluss erkennt man in der plötzlich dreinfahrenden Aufbruchstimmung, wenn Verdis schmissige Klänge zum Revue-Katalysator taugen. Da treten die Chor-Herren auf der Galerie an den peepshowtauglichen Innenhof-Fenstern mit Rhythmus im Unterleib an wie Chippendales auf Irrfahrt, reißen sich die Hemden vom Leib und lassen in einem Anfall launiger Gruppendynamik das Publikum die am Oberkörper aufgesprühten Buchstaben zur Regie-Ansage zusammenfügen: VENDETTA. Blutrache? Nun ja! Was die Personenführung betrifft, sind die Ansprüche denkbar hoch. Gilda ist hier sehr minderjährig, was die vielseitige Sopranistin Michaela Maria Mayer (in Nürnberg sang sie vom "Meistersinger"-Evchen bis zur "Rössl"-Wirtin schon alles) mit verschämten Blicken und verklemmter Körperhaltung mühelos hinkriegt.
Der Fluch des Grafen Monterone hat sich erfüllt. [ Bearbeiten] Entstehung Giuseppe Verdi, Gemälde von Giovanni Boldini, 1886 (National Gallery of Modern Art, Rom) Verdi hatte ursprünglich den Titel Der Fluch (ital. La Maledizione) für diese Oper vorgesehen, ein Titel, der auf die tragische Wendung der Geschichte verweist. Das Motiv des Fluches gebrauchte Verdi häufiger: In Simon Boccanegra muss sich Paolo selbst verfluchen, in Il Trovatore erfüllt sich der Fluch nach Jahrzehnten an Manrico, im Rigoletto ist es seine Tochter, die durch den Fluch ihr Leben verliert. Die Zensur verbot schließlich diesen Namen. 1850 begann Verdi sich nach einem Sujet für das Opernhaus La Fenice in Venedig umzusehen, um seinen neuen Vertrag zu erfüllen. Er teilte seinem Librettisten Francesco Maria Piave mit, dass er das Stück Le Roi s'amuse (Der König amüsiert sich) von Victor Hugo vertonen möchte, ein Stück, das 1832 einen Skandal hervorgerufen hatte, da hier ein König als Frauenheld dargestellt wurde. Verdi und Piave mussten sich der Zensur beugen, so wurde aus dem König François I. ein anonymer Herzog von Mantua und andere Namen wurden geändert.