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Dieser eine Dialog reicht Simone Blattner, um die Tragik klar zu umreißen, die Kern dieser Travestie ist. Jene Tragik, die auch in Argans Verzweiflungsausruf liegt. Überhaupt gelingt es Daniel Stock, diesen eingebildeten Kranken selbst gegen die wüstesten Übertreibungen zu immunisieren. Irgendwann trägt er eine überdimensionierte Fellmütze, die auch Argan in eine dieser offensichtlichen Karikaturen verwandelt. Doch selbst dieses Accessoire kann ihm nichts anhaben. Sein Auftreten mag lächerlich wirken, aber er selbst ist in seiner Verzweiflung absolut anrührend. Wo die Vernunft flöten geht: Daniel Stock als der eingebildete Kranke (im roten Mantel) mit Lena Geyer als seiner Frau Beline. Im Hintergrund: Annika Schilling als Dienstmädchen und Toinette Mona Raab an der Flöte. © Thilo Beu Heckmanns' und Blattners größter Coup ist allerdings die Aufwertung Toinettes. Zunächst wird auch sie über Äußerlichkeiten charakterisiert. Die fettig-strähnigen Haare und der geschwärzte Schneidezahn Annika Schillings weisen den Klassenunterschied aus.
Das Äußere ist eben immer auch eine Frage des Geldes. Oder anders gesagt, wer eben nicht über die entsprechenden Mittel verfügt, sieht die Welt viel klarer. So wird aus dem vorlauten Dienstmädchen in Heckmanns Bearbeitung eine sanfte, aber entschiedene Revolutionärin. Sie führt Argan auf den richtigen Weg, indem sie die Verhältnisse umkehrt. Wer zu viel Zeit und Geld hat, kann sich leicht Krankheiten einbilden. Wer dagegen mit seinen Händen arbeitet, hat gar keine Zeit für müßige Grübeleien. Der eingebildete Kranke von Molière in einer Fassung von Martin Heckmanns Regie: Simone Blattner, Musik: Christopher Brandt, Bühne: Martin Miotk, Kostüm: Andy Besuch, Licht: Sirko Lamprecht, Dramaturgie: Carmen Wolfram. Mit: Daniel Stock, Annika Schilling, Sandrine Zenner, Lena Geyer, Ursula Grossenbacher, Gustav Schmidt, Holger Kraft, Christoph Gummert, Mona Raab. Premiere am 6. Dezember 2019 Dauer: 1 Stunde 40 Minuten, keine Pause Kritikenrundschau Heckmanns Text bleibe dicht am Original und konzentriere sich auf die Zeitlosigkeit der Figuren, schreibt Elisabeth Einecke-Klövekorn im General Anzeiger (9.
Die Gier, das Leiden und die Lachkrämpfe von Sascha Westphal Bonn, 6. Dezember 2019. "Ich durchschaue mich nicht. " In diesem einen kurzen Satz liegt die ganze Verzweiflung Argans. Dieser Mann, dem es an nichts fehlt, der reich ist und glücklich sein könnte, leidet unermesslich, denn er leidet an sich selbst. Er gibt sich selbst Rätsel auf, und Rätsel schaffen Zweifel und Unsicherheit. Und die machen ihn wiederum krank, zumindest in seiner Vorstellung. Die Sehnsucht, sich und damit alles zu durchschauen, ist eben auch die Sehnsucht nach dem einen, was auch Argan nicht kaufen kann, nach dem ewigen Leben. Leidenskrämpfe im japanischen Idyll Wie Daniel Stock diese vier Worte ausspricht, das geht einem durch und durch. Bis dahin war sein Argan kaum mehr als ein Witz, allerdings ein brillanter. Während das Publikum noch in den Saal kommt, schleicht Stock schon über Martin Miotks Bühne, die mit ihrer kleinen japanischen Fußgängerbrücke, ihrer Trauerweide aus lindgrünen Plastikstreifen, ihren künstlichen Seerosen und ihrem kleinen Ruderboot gleich mehrere Gemälde Monets zitiert, und es sieht aus, als ob er gleich sterben würde.