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Bei Daniel Rohr auf dem Programm: Abende, die Musik und Text verbinden; quer durch alle Stile, Pop, Rock, Schlager, Folk, Klassik. Er freut sich auf «Amadeus». «Wenn Mozart stirbt und die Musiker spielen das Lacrimosa, das ist so berührend, dass ich jedes Mal mit den Tränen kämpfen muss. » Seine Vision: ein Theater der Freunde Dass Daniel Rohr im Theater landete, ist Zufall. Als Vierjähriger wollte er Clown werden. Doch nach der Sek absolviert er eine Banklehre. «Vielleicht hat mir der Mut gefehlt. » Erst als er die Matura nachholt, als Statist im Schauspielhaus Zürich auf der Bühne steht und ihm der Intendant rät, diesen Weg einzuschlagen, wagt er sich zum Vorsprechen an eine Schauspielschule. Schweizer Illustrierte Logo. Und wird gleich aufgenommen. Es folgt eine typische Stadttheaterkarriere, Bonn, Mülheim, Göttingen, Neumarkt Zürich. Als dort das Engagement endet, ist die Leitungsstelle im Rigiblick ausgeschrieben. Rohr bekommt sie. Daniel Rohr in «Der Lachs der Weisheit» am Rigiblick. (Bild: Toni Suter/T+T Fotografie) Seine Vision: ein Theater der Freunde.
In: Andreas Kotte (Hrsg. ): Theaterlexikon der Schweiz. Band 3, Chronos, Zürich 2005, ISBN 3-0340-0715-9, S. 1515. Audio [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Radio SRF 3 Focus: Daniel Rohr: «Mein ADHS ist eine kreative Kraft». 2021.
Daniel Rohr (* 22. August 1960 in Zürich) ist ein Schweizer Schauspieler, Regisseur und Theaterleiter. Werdegang [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Daniel Rohr absolvierte seine Ausbildung zum Schauspieler und Regisseur an der Hochschule Mozarteum in Salzburg. Daniel Rohr in Berlin im Das Telefonbuch >> Jetzt finden!. Es folgten rund 20 Jahre als Schauspieler auf deutschsprachigen Bühnen, darunter am Schauspiel Bonn (1985), Schauspielhaus Zürich (1986), am Theater an der Ruhr in Mülheim (1986–1992), am Deutschen Theater in Göttingen (1992–1999) sowie am Theater Neumarkt in Zürich (1999–2004). Rohr gründete zudem das Göttinger Innenhof-Theater-Festival, das er seit 1997 leitet, und spielte Rollen in verschiedenen Schweizer Spielfilmen ( Ernstfall in Havanna, Sternenberg, Das Geheimnis von Murk, Millionenschwer verliebt). Unter dem Label Stern-Theater produziert und veranstaltet Rohr eigene Theaterprojekte. Seit 2004 ist er zudem Leiter des Theater Rigiblick in Zürich. [1] Filmografie (Auswahl) [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Theater (Auswahl) [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] 1994–2005: Mercier und Carmier (Samuel Becket), Deutsches Theater Göttingen 2002–2007: ZAPPA!
Auch der Obwaldner Bauer Niklaus von Flüe kämpft als junger Mann im eidgenössischen Heer, doch mit fünfzig Jahren verlässt er Frau und Familie, um bis zu seinem Tod betend und fastend in heiliger Einsamkeit zu leben. Der fromme Eremit wird bald im ganzen Land bekannt, Pilger und Politiker reisen zu ihm, um seinen Rat zu holen, und im grossen Konflikt der Eidgenossen kann er als Vermittler Frieden stiften. Markus Amrein als Niklaus von Flüe Obwohl sich Bruder Klaus und Hans Waldmann persönlich nie begegnet sind, verkörpern sie den Gegensatz ihrer Zeit wie keine anderen. Serie zum Coronavirus: «Die Frau weinte vor Glück» - Gesellschaft. Der ehrgeizige und skrupellose Politiker Waldmann scheitert schliesslich daran, dass er mit ausländischen Fürsten paktiert und die Bauern vor seiner Stadt unterdrückt. Bruder Klaus hingegen mahnt zu seinen Lebzeiten vergeblich, «den Zaun nicht zu weit zu stecken und sich nicht in fremde Händel einzumischen». Die Eidgenossen haben erst nach der grossen Niederlage in der Schlacht von Marignano angefangen, den Rat des heiligen Einsiedlers zu beherzigen.
Sein Theater läuft gut, «zu gut», sagt Rohr. «Wir platzen aus allen Nähten. » Die Auslastung beträgt 87 Prozent. Das Schauspielhaus Zürich erreichte vergangene Saison 72 Prozent. Auf dem Spielplan viele Dauerbrenner: «To the Dark Side of the Moon» läuft seit neun Jahren, «Der Lachs der Weisheit» seit sechs, «Azzurro» seit zwölf. Immer ausverkauft. «Wir haben Zuschauer, die sich ‹Lachs der Weisheit› 35-mal angeschaut haben. » Theater darf Spass machen! Sein Erfolgsgeheimnis: Gastfreundschaft, Musiktheater, Geschichten erzählen, und zwar solche, die «die Leute verstehen und berühren». Es ärgert ihn, wenn seine Art, Theater zu machen, von der Kritik als Mainstream, brav, wohlmeinend abgetan wird. «Das Feuilleton ist der deutschen Theatertradition verhaftet, wo man ins Theater geht, um zu leiden. » Er hält sich an die angelsächsische Maxime: «Theater darf Spass machen! » Dem modernen Regietheater könne er wenig abgewinnen. Viele Theater würden sich nur mit sich selber beschäftigen anstatt mit dem Publikum.
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