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Gazzaniga seinerseits, Jahrgang 1743, stammte aus Verona, hatte in Neapel bei Nicola Porpora und Niccolò Piccinni sein Handwerk gelernt und später in Venedig und zahlreichen anderen europäischen Städten wie Lissabon, Dresden oder Warschau eine internationale Karriere gemacht, auch wenn er nie die Berühmtheit Paisiellos oder Cimarosas erreichte. Bis über das Jahr 1800 hinaus komponierte er Opern, ungeachtet der Tatsache, dass er seit 1791 als Kapellmeister an der Kathedrale von Crema wirkte. Er starb 1818 mit 75 Jahren. "L'Isola d'Alcina" ist eine höchst ironische Konfrontation der alten literarischen Quelle mit unterhaltsamen Versatzstücken aus dem Arsenal der komischen Oper. Alcina libretto italienisch deutsch die. Die Handlung spielt nicht etwa in der Zeit Karls des Großen, sondern in der Gegenwart, und es sind nicht die Paladine, die auf Alcinas Insel landen, sondern Reisende aus allen Gegenden Europas: der Engländer James, der Franzose La Rose, der Italiener Brunoro und der Spanier Don Lopez. Später im II. Akt kommt noch der deutsche Baron von Brikbrak dazu.
Ariosts "Orlando furioso", dieses Urbild aller Fantasy-Romane, gehörte jahrhundertelang zum italienischen Bildungskanon wie etwa Goethes "Faust" zum deutschen. Das Epos vom "Rasenden Roland", 1532 in der letzten Fassung veröffentlicht, erzählte die Geschichte vom Krieg Karls des Großen gegen die Sarazenen in Nordspanien, der mit der verheerenden Schlacht von Roncesvalles im Jahre 778 endete und den größten Misserfolg seiner Herrschaftszeit bedeutete. Um einen der fränkischen Gefallenen, den bretonischen Grafen Roland, rankten sich schon bald viele Legenden. Als Lodovico Ariosto den Stoff aufgriff, erweiterte er das Personal um das Liebespaar Bradamante und Ruggiero – sie eine fränkische Adlige, er ein Sarazene, der zum Christentum konvertiert und sich Karl dem Großen anschließt. Alcina libretto italienisch deutsch deutsch. Bevor die beiden heiraten konnten, mussten sie zahllose Abenteuer bestehen, und Ariosto wurde nicht müde, sich immer neue, immer aberwitzigere Geschichten auszudenken. Zu diesen gehörte auch die Episode um die Zauberin Alcina, die Männer, bevorzugt Ritter aus dem Heer Karls des Großen, auf ihre Insel lockte, sie dort vermittels ihrer Zauberkünste zu ihren Liebhabern machte und sie, wenn sie ihrer überdrüssig geworden war, in Pflanzen oder Tiere verwandelte.
Und immer wieder wurde darauf geachtet, dass in Schwetzingen solche Opern gespielt wurden, deren Schauplätze über weite Strecken in der freien Natur angesiedelt waren. Schon die Oper, mit der das Schwetzinger Theater 1753 eröffnet worden war, setzte ein Zeichen: "Il figlio delle selve", zu deutsch "Der Sohn der Wildnuss" genannt, trug den Untertitel "Favola pastorale per musica" und spielte im Hirtenmilieu auf der Insel Lesbos. Pfalztheater-Kaiserslautern. Opern mit Titeln wie "L'Isola disabitata" (Die unbewohnte Insel), "Il filosofo di Campagna" (Der Philosoph vom Lande), "L'Isola d'amore" (Die Insel der Liebe) oder "La contadina in corte" (Die Bäuerin bei Hofe) folgten, bis "L'Isola d'Alcina" am 2. Mai 1773, kaum dass der Hof nach Schwetzingen in die Sommerresidenz übergesiedelt war, im Schwetzinger Theater aufgeführt wurde. Nach dem dunklen, kalten Winter im Mannheimer Schloss dürfte der blühende Schwetzinger Park auf die Hofgesellschaft wie Alcinas Zauberinsel gewirkt haben. Über die Autorin Silke Leopold ist emeritierte Professorin für Historische Musikwissenschaft in Heidelberg.
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Sie ist Leiterin der Forschungsstelle für Südwestdeutsche Hofmusik der Heidelberger Akademie der Wissenschaften, die derzeit an einer kritischen Edition von Gazzanigas "Alcina" arbeitet. Diese Edition wird Grundlage der Schwetzinger Aufführungen sein.
Die Zauberin als verzweifelte Diva (Harteros) Obwohl vor allem die Wiener Presse manche Angestrengtheit oder hörbare Eigenwilligkeit Vesselina Kasarovas über Gebühr ankreidete, so bleibt diese Mezzosopranistin ein im Ganzen, auf höchstem Niveau überzeugender, mitreißend gestaltender Ruggiero. Kristina Hammarström vermag mit technischer Leichtigkeit und ihrem samtigen Timbre als Bradamante zu überzeugen, während Veronica Cangemi mit ihrer nicht ganz so großen Stimme als Morgana da etwas zurückbleibt. Die in die zweite Reihe verbannten Männer haben es gegenüber dieser Frauenpower von vornherein schwer, machen ihre Sache aber gut. Ob nun Benjamin Bruns als Morganas Verehrer Oronte und Adam Plachetka als Bradamantes Begleiter Melisso. Georg Friedrich Händel, Alcina (Libretto: „L’Isola di Alcina“, 1728, nach Ludivico Ariostos „Orlando furioso“), Theater an der Wien, 26. September 2018 - Klassik begeistert. Auch der Wiener Sängerknabe (! ) Shintaro Nakajima wird für seinen Oberto (ein Kind, das nach seinem Vater sucht) ganz zu Recht bejubelt. FAZIT Musikalisch ist diese Alcina ein Triumph. Dass sie szenisch weit hinter den Möglichkeiten zurückblieb, die selbst eine historisierende Inszenierung bieten würde, ändert nichts an dem eindeutigen Erfolg, den Dominique Meyer mit der zweiten, Neuland beschreitenden Premiere seiner Amtszeit verbuchen kann.