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Bilddatei-Nr. th13000493 © Kunstsammlung Gera - Rechte vorbehalten - kein Download. ; color Hersteller: Otto Dix, Maler Datierung: 1915 Sachbegriff: Gemälde Gattung: Tafelmalerei Material/Technik: Ölfarbe, Papier auf Sperrholz, Pinsel Maße: 69, 5 x 49, 4 cm Sammlung: Gera, Kunstsammlung Gera, Otto-Dix-Haus, Inventar-Nr. DLG 10, Aktenzeichen Löffler 1915/2 Beschreibung: Inventar: Dix wurde 1914 als Ersatz-Reservist zum Feld-Artillerie-Regiment 48 in Dresden eingezogen und erhielt eine Ausbildung als Schütze für schweres Maschinengewehr und Feldhaubitze. Den beiden Porträts Selbstbildnis als Soldat (Löffler 1914/4) und Selbstbildnis mit Artillerie-Helm (Löffler 1914/5) folgt im Jahr darauf das pathetisch-übersteigerte Selbstbildnis als Mars (Löffler 1915/1) im Stil des Futurismus. Nach den ersten Erfahrungen des soldatischen Ausbildungsdrills beobachtete sich Dix mit bitterlächelndem Humor durch das Visier eines Zielfernrohrs und zeigt sich in strenger Frontalität, im naiven Stil des Zöllners Rousseau, als Schießbudenfigur und Kanonenfutter.
Otto Dix, Der Krieg (Triptychon), 1929/32, 264 × 306 cm; Galerie Neue Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, © VG Bild-Kunst 2017 / Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Foto: Elke Estel/Hans-Peter Klut Zeitgleich mit der offiziellen kunstpolitischen Radikalisierung erhielt Otto Dix einige Werkaufträge von privaten Sammlern sowie auch von institutioneller Seite. Verkäufe und Ausstellungsbeteiligungen sowie die Mitgliedschaft in der "Reichskammer der bildenden Künste" stehen aus heutiger Perspektive in starkem Gegensatz zu der vehementen Diskriminierung, die Otto Dix erdulden musste. Um diesen Widerspruch zu ergründen, arbeitet die Autorin die historischen Fakten sowie die künstlerische Entwicklung wissenschaftlich auf. Fest steht, dass Otto Dix von einem "normalen" Künstlerleben weit entfernt war, wenngleich er zumindest in den hier gezeigten Einzelfällen am Kunstbetrieb teilnehmen konnte. Wie bei vielen anderen Künstlern bedeutete die Zurschaustellung von Werken während der Ausstellung "Entartete Kunst" zwar auch bei Dix nicht das Ende der beruflichen Existenz.
Unbehaglich erscheint der Maler, innehaltend und kritisch reflektierend in seiner versunkenen Pose vor dem roten Vorhang. Als sei er im Moment kritischer Reflexion dargestellt, hinter sich eine Unwetterlandschaft, in der die stürmischen und tristen meteorologischen Verhältnisse an eine kriegsähnliche, von Rauschschwaden geprägte Atmosphäre erinnern. Was hinter dem gelüfteten Vorhang zum Vorschein kommt, ist nicht das Groteske, das Dix-Spezifische, das frappierende Motiv der Weimarer Republik – es ist die Gegenwart: die Landschaft als Medium des Überlebens, da das authentische und frei gewählte Motiv zensiert wurde. 1935 zeigte Dix seine Arbeiten etwa in der Galerie Nierendorf in Berlin, beim Kunsthaus Schaller in Stuttgart sowie 1940 in der Galerie Gerstenberger in Chemnitz. Interessant erscheint in diesem Zusammenhang die Ausstellung "Zwei deutsche Maler. Otto Dix und Franz Lenk". Ausgestellt waren sowohl von der Kunst der deutschen Renaissance und Romantik inspirierte Ölgemälde als auch Silberstift- und Federzeichnungen, wobei es sich vornehmlich um Landschaften beider Maler sowie um Familienporträts von Otto Dix mit seinen Kindern handelte.
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