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Öl auf Leinwand 110 x 90 cm, mit Atelierleiste gerahmt. Oben rechts in der Darstellung in Schwarz signiert, datiert und betitelt Atelier des Gerhardt H. 4. 1. [? ] 68 Fußmann sowie mit der Ortsangabe Berlin versehen. - Mit Craquelé. Ausstellung: Berlin 1969 (Edition Galerie Schüler), Klaus Fußmann, mit Abb. (dort mit abweichenden Titel- und Maßangaben)
Rose, rot/rot 2021 Werk anfragen Aquarell auf Bütten 10 × 15 cm Signiert mit dem Monogramm und "21" datiert sowie rückseitig nochmals signiert und datiert Provenienz Atelier des Künstlers Über Klaus Fußmann Bekannt wurde der Maler und Grafiker Klaus Fußmann mit der Wiederentdeckung klassischer Bildthemen wie Landschaftsdarstellungen und Blumenstillleben. Mehr über Klaus Fußmann Weitere Werke Alle Werke Klaus Fußmann Segler am Nachmittag 2003 Iris und Schnee im Sommer 1998 Myvatn 1983 Rittersporn 2010
Bei dessen Visualisierung interessiert sich Fußmann insbesondere für die stete Bewegung und Wandelbarkeit der Natur, das Ephemere ihrer Erscheinung: "Mein Ziel ist es, das Zufällige darzustellen (…). Nur in diesem Augenblick existiert die Erscheinung, dann nie wieder. Ich male schnell, denn allein im provisorischen Arbeiten erschließt sich mir die fließende Zeit. " (1985) So sind es bei den Blumen in erster Linie die Blüten, die ihn zur Darstellung reizen, in der Landschaft ist es das Licht des Nordens mit seinem raschen Wechsel. Klaus Fußmann arbeitet, um das Flüchtige angemessen gestalten zu können, zügig. Klaus Fußmann, Ostisland, 1980 · Galerie Ludorff. Die Farben werden dabei oftmals unmittelbar auf dem Bildträger und nicht erst auf der Palette gemischt. Namentlich bei den pastos gemalten Ölbildern ist dies augenfällig. In der Farbigkeit sind diese teils zurückgenommener, abstrakter als die Aquarelle und Gouachen, aber deswegen nicht weniger expressiv. Fußmanns Bilder von der Landschaft und ihren Erscheinungen sind angefüllt von einem intensiven Erleben der Natur und ihrer wandelbaren Schönheit, die sich dem Betrachter in ganzer Fülle lebendig mitteilt.
Abstraktion kann es auch durch Ausschnitthaftigkeit geben: Aus dem Detail erschließt sich das Ganze. Meine aktuellen Bilder besitzen eine abstrakte Qualität durch die zentimeterdick aufgetragene Farbe, die fast ins Skulpturale geht. Heute verbindet Sie eine Freundschaft. Wie waren die Anfänge Ihrer Beziehung? FUSSMANN: Als sich Lehmpfuhl bei mir als Hochschüler präsentierte, spürte ich eine große Kraft. Ich wusste, wird diese Dynamik einmal frei, kommt ein guter Maler zum Vorschein, wenn auch kein intellektueller. Das Elegante liegt ihm einfach nicht, davor ist er geschützt. Ein Maler kann nicht über seinen Schatten springen. LEHMPFUHL: Schon als ich Fußmanns Kataloge zur Vorbereitung auf das Vorstellungsgespräch studierte, erkannte ich die Seelenverwandtschaft. Diese Nähe blieb. Mohn, Margeriten, Rudbeckia - Klaus Fußmann | Galerie Koch. Wir haben uns in der Akademie immer montags getroffen, um bei Bier und Brot über Kunst zu diskutieren. Dieses Gespräch ist nie abgerissen. FUSSMANN: Im Laufe meiner Lehrtätigkeit sind rund 150 Studenten an mir vorbeigezogen.
Sie ist nicht zu ersetzen. Sie malen Vanitas-Bilder. Was reizt Sie an der Vergänglichkeit als Sujet? FUSSMANN: Ich bin von Natur aus Pessimist. Aus dieser misanthropischen Situation heraus male ich. Das zeigt sich in den Blumenbildern. In dem knallbunten Strauß ist das Verwelken schon enthalten. So bin ich groß geworden. Diese Haltung schützt mich vor Enttäuschung. LEHMPFUHL: Ich bin Optimist, negiere aber nicht das Schlechte, stelle es sogar dar: das Kaputte, von dem man denken könnte, es sei nicht malenswert. Genau an dem Punkt fängt für mich Malerei oft an: an den Umbruchstellen der Stadt, in denen sich die Zerrüttetheit unserer Zeit zeigt. Dennoch versuche ich es positiv darzustellen – aus einer christlichen Grundhaltung heraus. FUSSMANN: Glauben ist ein Vorteil. Ich kann das nicht. LEHMPFUHL: Auch in der Tristesse, einem Regenbild, gibt es immer einen Lichtpunkt, der sich spiegelt, einen Sonnenstrahl, der hereinkommt. Klaus fußmann atelier gourmet. Ich inszeniere das Licht als künstlerisches Element, als positive Botschaft.
Mit den Transportmöglichkeiten wuchsen die Formate. Heute sind sie über zwei Meter groß. Sie arbeiten beide figurativ. War das Ihre einzige Option? Oder malen Sie im Gegenständlichen auch das Abstrakte? FUSSMANN: Auch ich wurde belächelt, als ich als junger Maler dem Gegenstand frönte. Damals war Hard Edge angesagt und Morris Louis war ein Star. Aber Erfolg hat nur, wer seinem eigenen Weg folgt. Der Sog der Abstrakten war für mich groß, da ich mit den Informellen aufgewachsen bin, die ihren Siegeslauf hatten, als ich 17, 18 Jahre alt war. Aber das endet immer in den gleichen Pinselschlägen, wie heute das Neo-Informel. Das Spektrum ist einfach sehr klein. Ich habe versucht abstrakt zu malen, aber das war nichts für mich. Gegenständliche Malerei kann zum Ausdruck bringen, was mich bewegt. LEHMPFUHL: Ich brauche den Gegenstand, um eine Idee zu entwickeln. Klaus fußmann atelier de. Aus der Nähe betrachtet, besitzen meine Bilder eine starke Abstraktion; erst aus der Ferne erschließt sich das Motiv. Dieses Spiel zeichnete schon die Impressionisten aus.
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