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Als seien sie mehr in den theoretischen Ansatz als in den Film verliebt. "Glotzt nicht so romantisch" – hieß es damals schroff bei Brecht. Sabine Seifert "Antigone" nach Sophokles/Hölderlin/Brecht. Regie: Danièle Huillet und Jean-Marie Straub. Kamera: William Lubchtansky. Mit Astrid Ofner, Werner Rehm, Albert Hetterle. Deutschland/ Frankreich 1992. 99 Min.
Er führt vor, was am Anfang jeder symbolischen Ordnung steht: eine willkürliche Wahl. Er vollzieht die Profanierungen, die Giorgio Agamben viel später forderte: er entweiht Dinge, indem er sie wieder der Zirkulation zuführt. „Glotzt doch nicht so romantisch” - Über das Epische Theater - Hausarbeiten.de | Hausarbeiten publizieren. Wenn er Gipsnachbildungen antiker Statuen aus dem Kaufhaus bunt bemalt, mit gelbem Haar und rotem Lippenstift, dann vergeht er sich nicht am Erbe des Abendlandes, sondern weist ihm im Gegenteil den Ausweg aus irreführenden Idealen: schließlich malten die Griechen ihre Statuen an, salbten und bekränzten sie. Und wenn Feldmann klassischen Porträts wie dem von Karl Marx schelmisch ein Schielen unterschummelt, erlöst er den Betrachter vom staunenden, suchenden Blick und erlaubt ihm, auf die eigenen Möglichkeiten zu schauen. Gibt es eine elegantere Befolgung von Brechts Forderung: "Glotzt nicht so romantisch! "?
Das ist natürlich eines seiner wohlgesetzten Understatements, weist aber auf den Kern von Feldmanns Schaffen: Im Prinzip handelt es von Blicken, von den Wirkprinzipien menschlicher Aufmerksamkeit. Feldmanns Werk schlägt vor, dass prinzipiell alles, das von einem Subjekt als wertvoll betrachtet wird, auch die Aufmerksamkeit anderer verdient. Und dieser Vorschlag kann nirgends so plausibel gelingen wie im Museumsraum, in dem die Dinge der Zirkulation entzogen sind, als Selbstbekenntnisse einer Gesellschaft an die Zukunft. Indem Feldmann banale Gegenstände in den Kunstrahmen überführt, hinterfragt er dessen Routinen von Klassifizierung und Hierarchisierung und legt Grundmuster von Sinnkonstruktion offen. In seinen Strategien des Wegkürzens vermeidet er nicht nur semantische Aufladungen durch Titel und Kommentierung, er nennt auch seine Ausstellungen meist schlicht "Kunstausstellung". George Grosz Lithographien – „Glotzt nicht so romantisch!“ | SpringerLink. Und als er 2010 den Hugo Boss Prize zugesprochen bekam, verblüffte er die amerikanische Kunstöffentlichkeit, indem er in der Preisträgerausstellung im New Yorker Guggenheim exakt die 100 000 Dollar Preisgeld in Ein-Dollar-Noten an die Wand pinnte, womit er sich weitestmöglich vom traditionellen Konzept von Autorschaft distanzierte.
Im Oktober 1948 siedelte Bert Brecht mit seiner Frau Helene Weigel nach Ostberlin über und gründete hier das berühmte "Berliner Ensembles, dessen Organisation und Leitung Helene Weigel übernahm. Obwohl Brecht in der DDR eine Möglichkeit zur uneingeschränkten Theaterarbeit gegeben sah, wurde er nie Bürger des ostdeutschen Staates. 1950 nahm er die österreichische Staatsbürgerschaft an. 1954 bezog das Berliner Ensemble nach langwierigen Verhandlungen endlich das Theater am Schiffbauerdamm. Am 14. Glotzt nicht so romantisch 2. August 1956 verstarb Brecht an einem Herzinfarkt in der Folge einer Viruserkrankung. Literaturhinweis: Bertolt Brecht: Werke. Große kommentierte Berliner und Frankfurter Ausgabe. Suhrkamp. Bertolt Brecht: Die Gedichte in einem Band. Insel, Frankfurt.
Der Bildaufbau, der eine elementare Spannung schafft, ist streng komponiert: die Kamera ist an fixer Stelle postiert, rechts die Alten in einer Reihe, links die Frauen und Kreon. Die Kamera wird hoch und herunter gefahren, verschiedene Brennweiten benutzt: Nahaufnahme, Halbnahe, Halbtotale. Geht einer der Schauspieler ab, folgt ihm die Kamera nicht, sondern bleibt an Ort und Stelle. Sie schwenkt nicht, sie verharrt bei den Personen, in langen ruhigen Einstellungen. Aus der theatralischen Versuchsanordnung ist kein Entkommen. Der Unterschied zwischen den professionellen Schauspielern und den Laien ist hörbar; überspielt werden darf er nicht. Zwar nehmen sich Werner Rehm als Kreon, Albert Hetterle als Teresias oder auch Libgart Schwarz als Botin sehr zurück, dennoch ist ihre Art, die Worte und Zäsuren zu setzen, auch gegen den Strich gelesen, sehr viel kunstvoller. Glotzt nicht so romantisch! - taz.de. Und der Kunstgenuß? Darf es den geben? Es gehe darum, überhaupt wieder richtig hinsehen und richtig hinhören zu lernen, sagen die Liebhaber der Straub/Huillet- Filme.
8 Dies ist ein dialektischer Vermittlungsprozess, den der Zuschauer selbst zwischen Wirklichkeit und Bühnenvorgängen aktiv vollziehen muss. 9 Bertolt Brecht hat diese Form des Bühnenstücks nicht nur entwickelt, sondern auch theoretisch begründet. Er grenzt damit das epische Theater als distanzierende und demonstrierende Darstellung klar vom dramatischen Theater ab. 10 Die Gattung "Episches Theater" entwirft Brecht in Berlin zur Zeit der Weimarer Republik. 11 Anregungen erhält er durch den Regisseur und Theaterleiter Erwin Piscator (1893-1966) und dessen Inszenierungen am 1919 gegründeten "Proletarischen Theater", wo er selbst teilweise mitarbeitet. 12 Im Stil der "Neuen Sachlichkeit" fordert er Nüchternheit auf der Bühne und im Zuschauerraum. Das Publikum soll "wie im Sportpalast" die Vorgänge auf der Bühne verfol- gen. Glotzt nicht so romantisch 1. 13 Brechts Erfahrung mit dem Ersten Weltkrieg und den damit verbundenen Massen- schlachten ist für sein Schaffen prägend. In seinen Werken verarbeitet er die Krisen der Zeit und möchte vor allem soziale Fragen für die Zuschauer durchschaubar machen.