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Doch trotzig und gegen das Überlieferte wird! hier dafür der kommende Winter reklamiert, ach, der Winter - ohne einen Seufzer geht das nicht ab. Der schöne Parlandoton [Plauderton], der die Sprache so geschmeidig macht, die Wörter fluten läßt, er kann uns über das Verhängnis, das in der Luft liegt, nicht hinwegtäuschen, oder höchstens nur so lange, wie die Zeit der Wörter reicht. Beschwörend! wird dieser Winter angerufen, er soll die Liebenden zusammenführen, sie zusammenwerfen, er soll die Gemeinsamkeit enger, die Liebe größer, gewaltiger machen. Die Autorin scheut sich nicht, in den Bildern und Metaphern der Kindheit zu träumen: die Eisblumen am Fenster, die glühenden Kohlen im Herd und das Windhundgespann, lautlos, vor der Tür. Die luft riecht schon nach schnee. Es ist die Sehnsucht nach Geborgenheit, die uns im Märchenton von »Schönster Schneeweißer«, von der Zeitlosigkeit der Gefühle erzählen will - doch dahinter lauert das Ende, die Einsamkeit, die Kälte. In einer eindringlich schönen Geste bettet die Frau den Kopf des Geliebten in ihren Schoß, zärtlich, und weiß doch, daß es keinen Aufschub gibt, daß in ekstatischen Aulgenblicken der Liebe die Luft schon nach Schnee, nach Kälte riecht und in der Hitze der Leiber sich bereits der Frost des Abschieds ankündigt.
Der Schnee fällt mitten ins Herz. Ein Wort bleibt, vielleicht; dahingeworfen: Darling. Ganz äußerlich, banal. Und auch das ist bald Asche, wird in den Kübeln fortgetragen wie jeglicher Müll. Ein Gedicht der Halluzination, das mit Hitze beginnt und in Vereisung endet. Liebe und Schnee. Ein Schlitten, der mit allen Sehnsüchten und Träumen vorbeifährt. Doch tröstlich: das Gedicht redet nicht vom Tod. Am Schluß flüstert die Amsel. Vom nächsten Sommer, von der nächsten Liebe? Der Geliebte trägt langes Haar. Sulamith ist allein. (Aus: "Frankfurter Anthologie". Hrg. v. M. Reich-Ranicki. Band. 10. S. Die luft riecht schon nach schneeberg. 124f. ) * Die etwas überraschende Nennung der "Sulamith" im letzen Satz geht zurück auf Celans jüdische Prototyp-Frau in der "Todes-Fuge". Hier, bei Bieneck, wird also vorausgesetzt, dass "an den Aschekübeln" eine überlebende Sulamith trauert um ihren Geliebten Ich halte das für eine einseitige Feststellung, auf Grund der Lese- und Identifikationsbedürfnisse Bienecks. Die Liebessituation ist allgemeiner, existenzieller, grundsätzlich offen; sie kann sich auf jede tragische Entzweiung beziehen, die im Winter, in Schnee und Eis, dringlicher, sehnsüchtiger nach-erlebt wird.
Keiner wusste mehr etwas von ihr. Sie war ja eine der gerühmtesten in den westdeutschen Feuilletons - was sage ich westdeutschen: In den gesamtdeutschen inzwischen -, eine der gerühmtesten Lyrikerinnen überhaupt und diese Dauererwähnung war plötzlich vorbei, und dann versinkt man in diesen Zeiten. Novy: Und dennoch war sie noch sehr lange produktiv? Rosenlöcher: Ja natürlich! Sie hat sehr viel geschrieben, immer kürzere Dinge, Naturdinge. Deutsche Wintergedichte - Alumniportal Deutschland. Für mich war sie ganz wichtig in meinen Ostzeiten, wo wir natürlich vor allem Ostlyriker lasen, und sie war so eine Brücke. Es gab ja Brecht, den kritischen und auch manchmal abstrakten, und es gab den hochtönenderen Bobrowski mit einer pontifikalen Richtung, die wieder mehr aus der Hölderlin-Richtung kam, und da war sie ganz wichtig, weil sie "ich" sagte. Sie war dazwischen sehr alltagsbetont. Sie schwebte über den Dingen, wusste trotzdem sehr genau, worüber sie schwebte, über welchen Bodenlosigkeiten. Durch dieses Ich-Sagen - das war für mich ganz wichtig -, da haben vielleicht ganze Generationen oder meine Generation auch wieder Ich-Sagen gelernt.
Veröffentlicht am 22. 05. 2013 | Lesedauer: 4 Minuten Liebe zum Winter und zum Norden: Sarah Kirsch Quelle: dpa Sie war eine der bedeutendsten Dichterinnen deutscher Sprache: Sarah Kirsch, die 1977 von der DDR in die Bundesrepublik übersiedelte, erneuerte die Naturlyrik. Sie starb im Alter von 78 Jahren. Die Luft riecht schon nach Schnee | Lesezeichen. S arah Kirsch begann mit dem Gedichteschreiben in einer Zeit, in der Lyrik in Deutschland vielleicht zum allerletzten Mal Macht hatte. Eine Macht über die Leser, die in ihren Bann geschlagen wurden. Und eine reale Macht, die allein darin bestand, dass die politischen Machthaber ihr misstrauten. "Zaubersprüche" hieß der Gedichtband, der Sarah Kirsch in der DDR 1973 zu einer mächtigen Lyrikerin machte. "Nachricht aus Lesbos" hieß einer der bekanntesten Texte darin: "Ich weiche ab und kann mich den Gesetzen/ Die hierorts walten länger nicht ergeben:/ Durch einen Zufall oder starren Regen/ Trat Wandlung ein in meinen grauen Zellen/ Ich kann nicht wie die Schwestern wollen leben". Die Distanzierung einer Frau von den in ihrer Welt herrschenden Überzeugungen bezog jeder Leser sofort von der Antike auf die sozialistische Gegenwart.
Das unmittelbare Erleben und ihr eigenständiges Urteil hat sich die Dichterin bis zuletzt bewahrt. " Als sie Ende der 1990er Jahre bei mir übernachtete, lernte ich eines ihrer berühmten "Journale" kennen, in das sie des Abends ihre Tageseindrücke eintrug. Es musste einen edlen Einband haben, möglichst Hand geschöpftes Papier enthalten. Sie verwendete vor allem Sepiatinte oder eine im himmelblauen Ton. Auf Reisen hatte sie ein kleines Radio bei sich, denn beim Schreiben hörte sie Musik. Gerne bebilderte sie ihre Einträge, z. Die Luft riecht schon... - Gedichte - Jahreszeitengedichte. B. mit Fotografien, die man ihr schenkte. Die zahlreichen mit ihrer unvergleichlichen Schrift gefüllten Tagebücher waren ihr eine Fundgrube beim Dichten. Die Vereinsmitglieder sind dankbar, dass sie der weltbekannten Lyrikerin in 17 Jahren mehrere Male unmittelbar begegnet sind, sei es in Münster, sei es vor allem in Limlingerode, sei es in ihrem Wohnort Tielenhemme an der Eider, sei es in Erfurt, sei es in Weimar, sei es in Otterndorf. Mit ihrem Einverständnis, mit ihrer ideellen und materiellen Unterstützung trug sie entscheidend dazu bei, die "Dichterstätte" auf dem Hügel des Dorfes an der Sete Wirklichkeit werden zu lassen.