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Diese Technik realisiert Richter noch bis heute. Nebenbei hält er aber noch an seinen Fotobildern fest, die unter anderem eine Folge von Stillleben mit Kerzen und Totenschädeln in Farbe zeigen. In seinen je aktuellen Historienbildern stellt der Künstler beispielsweise mit seinem in den Jahren 1987 und 1988 entstandenen zyklischen Werktitel "18. Oktober 1977" den Tod der RAF-Mitglieder Andreas Baader, Gudrun Ensslin und Jan-Carl Raspe im Hochsicherheitstrakt der Stuttgart-Stammheimer Vollzugsanstalt dar. Richters Werke sind nach eigenen Angaben "ohne Stil, ohne Komposition, ohne Urteil" angefertigt worden. Er bezeichnete sie auch "Allerwelts-Bilder". Er verstehe Malerei als Analogie zum Unanschaulichen und Unverständlichen, denen nur die Malerei zur Anschauung verhelfe. Richter zog daraus den Schluss, dass gute Bilder unverständlich seien. Den Begriff "kapitalistischer Realismus" erfanden Gerhard Richter, Konrad Lueg und Sigmar Polke in ironischer Anspielung auf die offizielle DDR-Bezeichnung "Sozialistischer Realismus" als Kunstrichtung.
Der 1932 in Dresden geborene Maler, Bildhauer und Fotograf Gerhard Richter studierte zunächst an der Dresdner Kunstakademie, bevor er Anfang der 1960er Jahre nach West-Deutschland flüchtete und sein Studium schließlich an der Kunstakademie Düsseldorf fortsetzte. Beeinflusst durch die Nachkriegsabstraktion setzte er sich bereits gegen Ende der 1960er Jahre intensiv mit der abstrakten Malerei auseinander, erstellte zunächst jedoch nur auf Fotografien basierende Portraits und Stillleben, die durch ihre spezifischen Bildausschnitte und Unschärfen realitätsverfremdend wirken. Seit den 1970er Jahren proklamiert er die Macht des Zufalls als künstlerische Methodik in seinem Schaffen und wendet diese im Medium der Aquarellmalerei aber auch der Leinwandmalerei auf großen und kleinen Formaten an. Dabei spielen die Schichtung und die Art und Weise des Farbauftrages eine entscheidende Rolle: scharfe Farbkontraste treffen auf feine Farbabstufungen und -überlagerungen, die zur näheren Betrachtung der Bildstruktur herausfordern.
Bei Gerhard Richters Atlas handelt es sich um eine Sammlung von Fotografien, Zeitungsausschnitten und Skizzen, die der Künstler seit Mitte der 1960er-Jahren gesammelt und etwas später auf losen Blättern angeordnet hat. "Ich habe am Anfang versucht, alles darin unterzubringen, was zwischen Kunst und Müll lag, was mir irgendwie wichtig erschien und zu schade war, um es wegzuwerfen. " 1 Der Atlas besteht derzeit aus 802 Tafeln. Die einzelnen Tafeln spiegeln über einen Zeitraum von mehr als vier Jahrzehnten verschiedene Phasen in Richters Leben und Schaffen wider: Obwohl Gerhard Richter bereits zuvor Fotografien und Abbildungen aus der Presse sammelte, begann die eigentliche Arbeit am Atlas erst Anfang der 1970er-Jahre als er eigene und andere Familienfotos auf Papier anordnete. Daran schließen sich Abbildungen aus Zeitungen und Zeitschriften an, die ihm teilweise als Vorlage für seine Fotobilder der 1960er-Jahre dienten [z. B. : Tafeln: 5–15]. Zu der Werkgruppe der 48 Portraits beispielsweise lassen sich neben einigen Bildvorlagen auch Hängeskizzen und Installationsfotografien dieser Arbeiten auf der Biennale in Venedig 1972 [ Atlas -Tafeln: 30–41] finden.
Es ist ein monumentales Bilderkompendium vorwiegend fotographischer Akkumulationen auf Schautafeln... More Details 2006 Verlag Thames & Hudson, London (2006) Details Hardcover, 862 Seiten ISBN 9780500970171 Sprache Englisch Kategorie Monografien Notizen Verlag Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski, Warsaw (2005) Details Hardcover, 807 Seiten ISBN 838827788X Sprache Englisch Kategorie Monografien Kunstwerk Erwähnt: S. 787 Illustriert: S. 553 (farbig) Gerhard Richter. Atlas. Fotografie, Kolaże, Szkice Friedel, Helmut / Ślinzińska, Milada 2005
Bilder = Paintings 1962 - 1985 Harten, Jürgen / Hering, Karl-Heinz / Honisch, Dieter / Loock, Ulrich / Ronte, Dieter / Elger, Dietmar 1986 Verlag Museum Wiesbaden, Wiesbaden (1985) Details Hardcover, 219 Seiten ISBN 3892580006 Sprache Deutsch Kategorie Gruppenausstellungen Kunstwerk Erwähnt: S. 39, 66 Illustriert: S. 67 (farbig) Ausstellungen Modus Vivendi. Elf deutsche Maler 1960–1985, Augusteum, Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Oldenburg, Deutschland, 1985 Modus Vivendi. Elf deutsche Maler 1960-1985, Museum Wiesbaden, Wiesbaden, Deutschland, 1985 Modus Vivendi, 1960-1985. 11 deutsche Maler. Beispiele einer Sammlung Böckmann, Georg / Herbst, Arnulf / Reindl, Peter / Schilling, Jürgen / Harten, Jürgen 1985
Dort gab es Bier. Das Ganze dauerte knapp eine Stunde. Bürgerlich, aber politisch Wichtig für die Aktion war, dass die Künstler sich vor allem selbst ausstellten. Es ging gar nicht so sehr um die Malerei: Auf den einzigen historischen Fotos der Aktion von Rainer Ruthenbeck sind die Gemälde von Lueg und Richter folgerichtig gar nicht zu sehen. Durch den Bericht über Adenauers Wirken bekam die Aktion aber doch noch etwas Politisches. Deshalb war ihr Zeitpunkt im Oktober 1963 auch bewusst gewählt. Denn da ging, wie die Künstler hofften, der Muff der Nachkriegszeit zu Ende. Gegen diesen Muff, der zum einen eine wichtige Grundbedingung bildete für die Entstehung dieser deutschen Variante der Pop-Art, wollten sie zum anderen klar opponieren. Ihm hofften sie zu entkommen. Die kuratorische Tugend Unsere materialreiche Ausstellung "Leben mit Pop. Eine Reproduktion des Kapitalistischen Realismus" wollte diese historische Aktion ebenso wie ihren Vorgänger rekonstruieren und den Besucher durch zahlreiche Dokumente teilhaben lassen an der Atmosphäre der Zeit.
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