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Webers Musik hüpft dazu hemmungslos herum zwischen Volks- und Filmmusik, zwischen Impressionismus und Marschjubel, Kirche und Spelunke, Popsong und Avantgarde. "Der Freischütz" ist ein Hybrid der Sonderklasse, ein schwer deutbares Panoptikum, das sich liebend gern Regisseuren wie Dirigenten entzieht. Gut möglich, dass einzig Ruth Berghaus und Nikolaus Harnoncourt dem Stück in seiner Doppelbödigkeit zwischen Alltagsharmlosigkeit und Psychohölle nahegekommen sind. Das aber ist lange, lange her, 1993 in Zürich. Der „Freischütz“ als dichtes Drama in der Staatsoper - Berliner Morgenpost. Wird man erst erwachsen, wenn man einen Mord begangen hat? Auf gleichem Niveau, aber absolut heutig demonstriert die Münchner Neuinszenierung von Dmitri Tcherniakov, warum "Der Freischütz" 200 Jahre nach seiner Berliner Uraufführung im Juni 1821 noch immer verstört. Tcherniakov, geboren 1970 in Moskau, ist der subtilste Archäologe der Oper. Er spürt in den alten Stücken stets das grundlegende Motiv auf, das ein reibungsloses Funktionieren der auf der Bühne gezeigten Gesellschaft verhindert.
Thalheimer fügt alles äußerst dicht und kraftvoll zusammen. Weil er die Sprechpartien bis auf wenige Worte gestrichen hat, entsteht ein düsteres Stakkato der Bilder und Seelenzustände. Max besitzt nichts Heldisches, entsprechend singt Burkhard Fritz Arien wie "Durch die Wälder, durch die Auen" liedhaft konzentriert, innerlich, verhalten. Auch Dorothea Röschmanns Agathe hält sich lange zurück, um sich in ihren fulminanten Ausbrüchen als Hysterikerin zu erweisen: Da wird das Waldesrauschen, das ihr Warten auf Max grundiert, zur inneren Unruhe, während die uhrwerkhaften Damen des "Jungfernkranzes" ihrer aufgepeitschten Phantasie entsprungen zu sein scheinen. Schade allerdings, das Thalheimer für die Figurenregie dieses Paares nicht viel eingefallen ist: peinvolles Bedrücktsein hier, ahnungsvolle Blicke da sind nicht abendfüllend. Der freischütz staatsoper berlin kritik. Wenn Agathe einmal als Taube herumtaumelt, macht das die Sache nur bedingt besser. Als weiterer Schwachpunkt erweist sich die Wolfsschlucht. Während im Graben die Apokalypse ausbricht, trollen sich auf der Bühne sieben schwarze Gestalten (analog zu den sieben Kugeln) durch den Gewehrlauf, während Kaspar mit unsichtbaren Kräften bebt.
Schwächen, die im Verlauf des Abends nicht allzu sehr ins Gewicht fallen. Falk Struckmann zeigt als Kaspar in Stimme und Spiel eine beeindruckende Schwärze, die zudem aus allen Bühnenritzen zu dringen scheint. Am entschiedensten aber deutet Thalheimer das Ännchen Anna Prohaskas um: Aus dem aufgedrehten Mädchen von nebenan wird hier eine ziemlich fiese Strippenzieherin, der beim Spiel mit den Ängsten der Freundin die Pferde durchgehen, was Prohaska mit einem großartig geschärften Sopran beglaubigt. Fahl grundierte Fröhlichkeit So klingt der "Freischütz", bei aller Vertrautheit, frisch und fremd und neu – ein Triumph für die Staatskapelle, die Fröhlichkeit hier oft fahl grundiert oder effektvoll zerdehnt. Nicht das letzte Wort, aber die letzte Geste hat Moltzens Samiel, der am Deutschen Theater selten so magisch wirkt wie hier: Max und Agathe streben Hand in Hand auseinander, während Samiel sie lüstern umkreist. Was wohl so viel heißt wie: Es gibt nach der göttlich verordneten Wartefrist eine gemeinsame Zukunft.
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