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Die Verkörperung des Jim Phelps in der von 1966 bis 1973 produzierten und 171 Folgen umfassenden Agenten -Serie Kobra, übernehmen Sie (zeitweise auch unter dem deutschen Titel Unmöglicher Auftrag ausgestrahlt; engl. Mission: Impossible) machte ihn weithin bekannt. Pro Folge der Fernsehserie, in der Graves von 1967 an mitwirkte, bekam er bis zu 7500 US-Dollar Gage. 1971 wurde er für die Rolle mit dem Golden Globe als Bester Fernsehdarsteller geehrt. Auch in der Fortsetzung der Serie, die zwischen 1988 und 1990 produziert und im deutschen Sprachraum unter dem Titel In geheimer Mission ausgestrahlt wurde, spielte er die Figur des Jim Phelps. Insgesamt spielte Graves in mehr als 70 Kino - und Fernsehfilmen sowie vielen Fernsehserien mit, u. a. Solidaritätsreise an Orte des Grauens. in der Kinderserie Fury (von 1955 bis 1960). Einem breiten Publikum wurde Graves auch durch die Darstellung des Flugkapitäns Oveur in den Filmkomödien Die unglaubliche Reise in einem verrückten Flugzeug ( Airplane!, 1980) vom Drehbuchautoren-Team Zucker - Abrahams - Zucker und Die unglaubliche Reise in einem verrückten Raumschiff ( Airplane II – The Sequel, 1982) bekannt.
An einer Allee in der Nähe des Gotteshauses blühen Kirschbäume. Rasen wird gemäht, Autos sind unterwegs. Es wirkt wie Alltag. Gegen 11. 00 Uhr wird Baerbock von einem Mitarbeiter der deutschen Botschaft begrüßt, der sein Haus in dem Ort hat. In der Kirche lässt sich die Ministerin Fotos zeigen, die deutlich machen, was hier vor wenigen Wochen geschehen ist. Die Bilder von den Leichen auf den Straßen gingen um die Welt. Umringt von schwer bewaffneten Sicherheitskräften und eine schwarze Schutzweste über dem hellbraunen Mantel gibt Baerbock dann einen Einblick in ihre Gefühlswelt. Das tut sie öfters, um den Menschen Zuhause nahe zu bringen, dass Außenpolitik nichts Abstraktes, Nüchternes ist. Planet des Grauens – Film-Wiki. Die Kirche, in der gerade sie gewesen sei, stehe ja eigentlich für Hoffnung, Zukunft, sagt sie. Zugleich sei die Kirche aber "ein Ort, wo die schlimmsten Verbrechen, die man sich nur vorstellen kann, nicht nur sichtbar geworden sind, sondern passiert sind". Baerbock wirkt erschüttert. Baerbock, Butscha und eine ganz normale Vorstadt Auf Twitter schreibt die Ministerin später, Butscha sei zum Symbol geworden für unvorstellbare Verbrechen, Folter, Vergewaltigung, Mord.
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Dabei kam dem Werk eine ganz besondere Rolle zu: "Planet des Grauens" nämlich sollte es vollbringen, dem Produktionsstudio Monogram Pictrues die Geißes des "Billigunternehmens" zu entreißen und durch satte CinemaScope-Aufnahmen und aufgeblähten Handlungsspielraum darauf hinweisen, dass man doch in der Lage war, wirklich Großes zu leisten. Ein von vier Mann (darunter übrigens auch Rod Taylor, der später noch die Hauptrolle in "Die Zeitmaschine" und "Die Vögel" für sich gewinnen sollte) besetztes Raumschiff, möchte eigentlich zum Heimflug ansetzen und die Mannschaft einen Haken hinter ihre Marsmission setzen lassen, durch eine Zeitdilatation, die 100 Meilen in der Sekunde verschlungen hat, geht es in abstruser Hochgeschwindigkeit zurück zur Erde – Und zwar in das Jahr 2508! Da staunen die Männer nicht schlecht und wir als Zuschauer sehen uns einem wie es das Poster breitärschig ankündigt, "schonungslosen Blick in die Zukunft ausgesetzt! ". In Wahrheit ist "Planet des Grauens" reiner Trash, nicht nur formal (zu Anfang segeln noch Miniaturmodelle durch die Gegend, bis dann einige Riesenspinnen angaloppiert kommen dürfen), auch inhaltlich zehrt diese Dystopie, die von den Folgen einer Atomkatastrophe berichtet, von maximaler Naivität.
Nachdem dieses Weltbild bereits den halben Film geprägt hat, wird es in einem Zitat aus der Schlussszene noch einmal deutlich [... ]: "Das ist eines eurer Wunderwerke: Die Kinder der Wilden lernen unsere Sprache, damit sie mit uns arbeiten können". Nicht nur, dass es widersinnig wäre, wenn die Zivilisierten die Sprache der Wilden erlernten. Die kulturelle Assimilation der Wilden ist nötig, damit diese "mit" ihnen ARBEITEN können (ob dabei ein "für" mitschwingt, möge jeder selbst entscheiden). " – [3] Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] World Without End in: M. Keith Booker: From Box Office to Ballot Box: The American Political Film. Greenwood, Westport 2007, ISBN 978-0-275-99122-7, Seite 99. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Planet des Grauens in der Internet Movie Database (englisch) Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Uraufführungen lt. IMDb ↑ Planet des Grauens im Lexikon des internationalen Films. ↑ Rezension auf
Science Fiction in den 1950er Jahren war zumeist kleinbudgetiert und schwarzweiß. Nicht jedoch Planet des Grauens, der ein Prestige-Projekt für Allied Artists – ehedem Monogram Pictures – sein und zugleich das Image des Billig-Studios abwerfen sollte. In Farbe und in CinemaScope sieht der Film damit größer und aufwendiger als viele seiner zeitgenössischen Konkurrenten aus. An der inhaltlichen Naivität hat das natürlich nichts geändert. Vier Astronauten, die auf einer Mars-Mission sind, kehren zur Erde zurück – allerdings Hunderte Jahre nach ihrer Abreise. In der Zwischenzeit hat sich ein Atomkrieg ereignet, wegen dem die Menschen unter der Erde leben, während auf der Oberfläche mutierte Wesen herumstreunen. Die Astronauten wissen, dass sie nicht nach Hause zurückkehren können, wollen aber der Menschheit, die unter Tage langsam zugrundegeht, eine Chance geben. Doch wie sollen sie die Gefahr, die an der Erdoberfläche droht, bannen? Das kurioseste Element dieses Films sind aber sicherlich nicht die albernen Riesenspinnen, es ist Rod Taylor, der vier Jahre vor Die Zeitmaschine einen Trip in die Zukunft macht und auf degenerierte Menschen trifft.