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Faust 1: Zueignung, Vorspiel auf dem Theater, Prolog im Himmel von Torsten Larbig steht unter einer Creative Commons Namensnennung-Nicht-kommerziell-Weitergabe unter gleichen Bedingungen 3. 0 Deutschland Lizenz. Warum kann Goethe mit dem » Faust « nicht einfach anfangen? 353 Verse braucht er, bis endlich »Der Tragödie erster Teil« beginnt und Faust selbst mit den Worten »Habe nun, ach! Philosophie, / Juristerei und Medizin, / Und leider auch Theologie / Durchaus studiert, mit heißem Bemühn. / Da steh ich nun ich armer Tor! / Und bin so klug als wie zuvor;« (V354–359) auftreten darf. Bis dahin muss sich der Leser durch eine » Zueignung «, ein »Vorspiel auf dem Theater« und auch noch einen »Prolog im Himmel« hindurch lesen. Erst dann darf das Klagelied des Gelehrten beginnen, dessen Wissen bis an die Grenzen des Wissens vorgedrungen ist – und ihn doch nicht zufriedenstellen kann. – Was haben die drei »Vorworte« damit zu tun? Um es gleich zu sagen: Zur Handlung des »Faust« gehört nur der Prolog im Himmel; die »Zueignung« und das »Vorspiel auf dem Theater« sind eher »persönliche« Reflexionen des Dichters bezüglich eines Werkes, das ihn über viele Jahrzehnte beschäftigt hat und entsprechend auch Erfahrungen und Überlegungen angeregt hat, die über die eigentliche Dramenhandlung hinaus gehen – und doch irgendwie mit ihr zu tun haben.
(V. 239-242) Nun beginnt der interpretative Teil… Das "Vorspiel auf dem Theater" ist ein Prolog, welcher wie die "Zueignung" und im Gegensatz zum "Prolog im Himmel" nicht zur Handlung der Tragödie gehört. Es gibt Faustaufführungen bei denen dieser Prolog gar nicht berücksichtigt wird. Das "Vorspiel auf dem Theater" spiegelt den Interessenkonflikt verschiedener Aspekte zur Produktion eines Theaterstücks wieder, wie schon erwähnt, zwischen dem unternehmerischen Aspekt (verkörpert durch den Direktor), dem künstlerischen Aspekt (verkörpert durch den Dichter) und dem unterhaltenden Aspekt (verkörpert durch die lustige Person/Schauspieler). Der Direktor und der Dichter bilden dabei die Gegenpole, während der Schauspieler als Vermittler zwischen den Beiden auftritt und sowohl dem Einen als auch dem Anderen hin und wieder beipflichtet, so etwa wenn er die Meinung des Direktors aufnimmt und verkündet, dass das Stück das Volk bei Laune halten solle ("Was macht denn de Mitwelt Spaß? Den will sie doch und soll ihn haben. "
Er beschwört den Erdgeist herauf, dieser stürzt Faust weiter in seine Krise. Kurz unterbrochen von seinem Schüler Wagner, beschließt Faust sich das Leben zu nehmen. Vor dem Tor Auf dem Spaziergang am Ostersonntag offenbart Faust Wagner seine innere Zerrissenheit zwischen körperlichen Begierden und geistigem Anspruch. Ein schwarzer Pudel folgt den beiden und begleitet Faust nach Hause. Studierzimmer (I) In seinem Studierzimmer beginnt Faust das Johannesevangelium zu übersetzen. Der Pudel wird unruhig und offenbart sich schließlich als Mephisto, der Teufel. Studierzimmer (II) Faust gesteht Mephisto, dass er unglücklich ist. Daraufhin bietet Mephisto ihm einen Pakt an, dass er Faust im Diesseits glücklich machen will. Gelingt ihm dies, ist Faust Mephisto seine Seele schuldig. Faust willig in den Teufelspakt ein. Auerbachs Keller in Leipzig Mephisto will Faust inmitten von betrunkenen Studenten die Leichtigkeit des Lebens zeigen. Faust kann damit nichts anfangen und bittet um Weiterreise. Hexenküche In der Hexenküche verabreicht Mephisto Faust einen Zaubertrank, der ihn verjüngt und ihm jede Frau attraktiv werden lässt.
Ihm ist es nicht wichtig, ein tiefsinniges oder künstlerisch anspruchsvolles Stück auf die Bühne zu bringen. Er geht davon aus, dass die Leute das Theater nur zur Zerstreuung und Kurzweile aufsuchen. Seiner Ansicht nach bestehe das Publikum aus dummen, oberflächlichen Gaffern, die sich nichts außer Spaß erwarten und keinen Sinn für tiefgründige Belehrung haben. Sie sind niemals zufrieden gestellt. Deshalb erscheint es ihm als Zeitverschwendung, danach zu streben, ein vollkommenes Meisterwerk zu schreiben. Der Dichter hingegen möchte etwas für die Nachwelt schaffen. Ein Kunstwerk, das seine Zeit überdauert. Er spricht über den langwierigen Entstehungsprozess eines vollkommenen Werkes. Mit dem Theater will er nichts zu tun haben. Lieber möchte er sich alleine mit seinem Werk auseinandersetzen. Für ihn werden auf dem Theater zu viele Stücke aufgeführt, die er als "Pfuscherei" bezeichnet, weil sie nur auf die Erwartungen des Publikums zugeschnitten werden würden. Für ihn ist der Dichter das Genie, durch den ein Stück erst zu einem Meisterwerk wird.
Dies knne dem Schauspieler nach nur dann stattfinden, sobald der Zuschauer die Geschichte nachvollzieht, weil er diese mit dem echten Leben, welches aus fortlaufenden Hhen und Tiefen besteht, verknpft. Daraus folgt zwangslufig, dass das Theater immer weiter verflochten werde, sodass am Ende ein Roman entstehe (nicht negativ). Doch um ein mglichst groes Publikum unterhalten zu knnen, wre es fr die Lustige Person unumgnglich alles mit einem gewissen Humor zu betrachten und fordert aus diesem Grund auf, zu lachen. Im weiteren Verlauf meiner Analyse werde ich das Verhltnis der Dialogpartner, die Wortwahl und weitere Aufflligkeiten herausarbeiten und deuten. Beginnend mit den Redeanteilen wird mit sofortiger Wirkung erkennbar, dass der Schauspieler ber den kleinsten Anteil verfgt (V. 75-88, 158-183, 198-213). Der Paarreim, der in seinem Redeanteil an erster Stelle auftaucht, ist fr den Leser leicht zu verstehen und vermittelt somit direkt eine eher frhliche Stimmung (V. 75-76).
Dabei unterhalten sich der Direktor, der Dichter und eine Lustige Person (Schauspieler) ber ihre persnlichen Vorstellungen und Ziele hinsichtlich des Theaters. Wenn man wei, dass Goethe in Weimar auch als Theaterdirektor arbeitete, so liegt der Verdacht nahe, dass dieses Vorspiel ein wenig von den unterschiedlichen Erfahrungen widerspiegelt, die er womglich selbst als Knstler und Theaterchef gemacht hat. Im Folgenden werde ich mich auf die Lustige Person im Folgenden auch Schauspieler gennant, beziehen und seine Position bzw. Aussageabsicht, sowie die Mittel zur Verstrkung seiner Meinung nher untersuchen. Zu aller erst hat die Lustige Person/der Schauspieler durchgehend die Absicht, sein Publikum zu unterhalten, jedoch so, dass es sich in das Theaterstck eingebunden fhlt und es Freude und einen positiven Effekt hinterlsst. Dass die Nachwelt in Zukunft gut ber das Theater spricht, ist ihm ebenfalls von groer Wichtigkeit. Die Lustige Person ist der Meinung, dass der Mensch sich von Beginn an auf das Theater einlassen knnen sollte, d. h. mit all seinem Wahrnehmungsvermgen und seinen entstehenden Gefhlen dabei sein sollte.
- Das bohnenstarke Kaffeeforum » Forum » Kaffeevollautomaten » Wartung und Reparatur » DeLonghi » Diese Seite verwendet Cookies und Google AdSense. Durch die Nutzung unserer Seite erklären Sie sich damit einverstanden, dass wir Cookies setzen und Google AdSense zur Einblendung von Werbung benutzen. Weitere Informationen 1 Modell: EAM 3200, Baujahr 2006 Fehlerbeschreibung: Habe vor wenigen Tagen eine 2. 5 Jahre alte EAM 3200 übernommen. Delonghi wasser unter machine.com. Der KVA stammt aus einer Bürogemeinschaft und hat ca. 10000 Bezüge geleistet. Die Maschine ist leicht defekt, da in letzter Zeit immer wieder ein leichter Wasseraustritt festzustellen war und sich dass Wasser unter der Maschine gesammelt hat. Hat jemand eine Idee, was der Fehler sein kann? Macht es Sinn, den KVA mal zu überholen und wenn ja, wo macht man sowas und was kostet ca. eine Überholung? Herzlichen Gruß Racketpower 2 Hallo, falls du selbst basteln willst kannst ja mal das Gehäuse öffnen und mal schauen wo das Wasser austritt, mach das mal falls du Lust zum Basteln hast und teil uns mit wo die Undichtheit herkommt.
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