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Die "Zauberflöte" von W. A. Mozart ist ein Märchen. Hier stehen sich Gut und Böse gegenüber, es gibt Königin, Prinz und Prinzessin ebenso wie Bedienstete, Angestellte, Helfer, das "einfache Volk" eben. Prototypen dieser einfachen Leute sind Papageno und Papagena. Und natürlich sind diese beiden auch durch die Charakteristik ihrer Figuren bestimmt, musikalisch wie szenisch. Auf die Rolle der Papagena soll hier im Besonderen eingegangen werden. Bühnenbild zur "Zauberflöte" Die Zauberflöte Die "Zauberflöte", die letzte Oper von W. Zauberflöte stimmlagen (Stimme, alt, Bass). Mozart, wurde 1791 in Wien uraufgeführt. Zunächst eine kurze Zusammenfassung des Geschehens: Sarastro hat Pamina, die Tochter der Königin der Nacht entführt. Von dieser wird der Prinz Tamino losgeschickt, um sie zu befreien. Ihn zu überreden, fällt ihr mithilfe eines Bildes von Pamina nicht schwer, der Prinz verliebt sich sofort in sie. Als Helfer wird Papageno mitgeschickt, außerdem erhalten die beiden zwei magische Musikinstrumente: Tamino die Zauberflöte, Papageno ein Glockenspiel.
Unterwegs trennen sie sich, Papageno ist zuerst am Ziel und kann Pamina davon erzählen, dass ein Retter zu ihr auf dem Weg ist. Sie wollen zusammen durch Flucht aus dem Reich Sarastros Tamino entgegen eilen, aber Sarastro kommt dazwischen. Inzwischen ist auch Tamino am sogenannten Weisheitstempel angekommen und erfährt, dass Sarastro eigentlich "ein Guter" ist. Allerdings wird er dennoch gefangengenommen - vom Sklavenaufseher Monostatos, der sich davon eine Belohnung verspricht, aber unerwarteterweise von Sarastro bestraft wird. Sarastro hat anderes vor. Tamino und Papageno kommen - zunächst ohne Pamina - in den "Prüfungstempel". Sarastro ist der Meinung, dass Tamino und Pamina ganz gut zueinander passen und erzählt ihm deshalb, weshalb er Pamina entführt hat (zum Schutz vor ihrer bösen Mutter). Auch für Papageno gäbe es eine passende Partnerin. Aber sowohl der eine wie auch der andere müssten dafür drei Prüfungen bestehen. Spielplan - Oper Frankfurt. Sie gehen darauf ein, wobei Papageno gleich bei der ersten versagt und deshalb nicht weiter folgen darf.
Libretto/Lyrics/Text/Testo: PAPAGENO ruft mit seinem Pfeifchen Papagena! Papagena! Papagena! Weibchen! Täubchen! meine Schöne! Vergebens! Ach sie ist verloren! Ich bin zum Unglück schon geboren. Ich plauderte, - und das war schlecht, Darum geschieht es mir schon recht. Seit ich gekostet diesen Wein - Seit ich das schöne Weibchen sah - So brennts im Herzenskämmerlein, So zwickt es hier, so zwickt es da. Papagena! Herzenstäubchen! Papagena! liebes Weibchen! 'S ist umsonst! Die zauberflöte papageno und papagena. Es ist vergebens' Müde bin ich meines Lebens! Sterben macht der Lieb' ein End Wenns im Herzen noch so brennt. nimmt einen Strick von seiner Mitte Diesen Baum da will ich zieren, Mir an ihm den Hals zuschnüren, Weil das Leben mir missfällt. Gute Nacht, du schwarze Welt! Weil du böse an mir handelst, Mir kein schönes Kind zubandelst, So ists aus, so sterbe ich: Schöne Mädchen, denkt an mich. Will sich eine um mich Armen, Eh' ich hänge, noch erbarmen, Wohl, so lass ichs diesmal seyn! Rufet nur - ja, oder nein! - Keine hört mich; alles stille!
Als »Machwerk« verschrien und als »Meisterwerk« gefeiert, fasziniert die 1791 uraufgeführte Oper bis heute – auch wegen ihres rätselhaften Charakters: Mit traumwandlerischer Leichtigkeit verbinden sich Komik und Empfindsamkeit, Märchen und Mysterienspiel. Im Unwirklichen liegt emotionale Wahrheit, im Kindlich-Naiven philosophische Weisheit. Die hindernisreiche Liebesgeschichte von Tamino und Pamina steht im Zentrum der Handlung: Tamino wird von der Königin der Nacht beauftragt, ihre Tochter Pamina aus den Fängen Sarastros zu befreien. In dessen Reich angelangt, sagt sich Tamino von der Königin los. An der Seite von Papageno unterzieht er sich einer Reihe von Prüfungen, um in Sarastros Weisheitsorden aufgenommen zu werden. Erst dann darf er seine Geliebte heiraten. Pa-Pa-Pa-Papageno | Die Zauberflöte | Wolfgang Amadeus Mozart. Pamina wendet sich ebenfalls von ihrer Mutter ab und wird zwischen Hoffnung und Verzweiflung, Liebes und Todessehnsucht hin- und hergeworfen. Am Ende ist sie es, die Tamino bei seiner entscheidenden Prüfung vorangeht. Die Faszination der Zauberflöte beruht nicht zuletzt darauf, dass »die Musik darin ihren eigenen Mythos geschaffen hat« (Dieter Borchmeyer).
Erster Aufzug Der junge Prinz Tamino wird in einer eisigen Gegend von einer gefährlichen Schlange verfolgt. Im letzten Moment retten drei kampfeslustige Damen den Ohnmächtigen und töten das Monstrum. Als Tamino wieder zu sich kommt, trifft er auf den Vogelfänger Papageno, der in den Diensten der in dieser Ödnis herrschenden Königin der Nacht steht. Die drei Damen präsentieren Tamino ein Bildnis von Pamina, der Tochter der Herrscherin, welche von dem Bösewicht Sarastro geraubt wurde. Der Prinz verliebt sich augenblicklich in das Abbild und verspricht der Königin, ihre Tochter aus den Händen ihres Todfeindes zu befreien. Er macht sich gemeinsam mit Papageno auf die Reise. Zur Unterstützung erhält Tamino eine Zauberflöte und Papageno ein magisches Glockenspiel. Drei geheimnisvolle Knaben sollen ihnen zudem den Weg weisen. Papageno, der von Tamino vorausgeschickt wurde, erreicht Sarastros von Sonne und Hitze durchflutetes Reich und trifft auf Pamina. Diese wird gerade von dem finsteren Aufseher Monostatos bedrängt, doch Papageno schlägt ihn in die Flucht und gewinnt Pamina an seine Seite.
Charles Gounod war von Hause aus Kirchenmusiker. Seit seiner Jugend faszinierte ihn Goethes Faust, und so bat er die beiden Theaterdichter Jules Barbier und Michel Carré, die Tragödie zu einem Opernlibretto umzuschmieden. Die Librettisten strichen beherzt die philosophischen Passagen des Faust heraus und stellten die Gretchen-Tragödie ins Zentrum. Der Operntext schildert, wie Faust sich in Margarethe verliebt, ihr näher kommt und sie wieder verlässt, als Margarethe ein Kind von ihm erwartet, das sie in ihrer Verzweiflung tötet, wie die Kindsmörderin dem Kerker entkommt und schließlich in verklärter Gestalt zum Himmel schwebt. Zwei verschiedene Fassungen existieren von dieser Oper: Die erste enthält gesprochene Dialoge, in der zweiten Fassung ist der komplette Text in Musik gesetzt. Erst in die zweite Fassung hat Gounod die Cavatine von Margarethes Bruder Valentin Avant de quitter ces lieux aufgenommen, ein demütiges Gebet um den Schutz seiner Schwester. Ein Wechselbad der Gefühle spiegelt die Musik in der "Juwelenarie" wider: Zunächst ist Margarethe misstrauisch und eher gleichgültig gegenüber dem Schmuckkästchen, das Faust als Geschenk vor ihrer Tür deponiert hat.
Als sie dann aber die Ohrringe, Ketten und Armbänder anlegt und einen Blick in den Spiegel wirft, bricht sie in Entzücken aus und wünscht sich, Faust könne sie mit diesem Schmuck in all ihrer Pracht sehen. Das Autorenduo Michel Carré und Jules Barbier lieferte auch den textlichen "Rohstoff" für Jacques Offenbachs Hoffmanns Erzählungen: Ursprünglich ein Sprechtheater-Stück, verwandelte es Carré in ein Opernlibretto. Die Oper ist eines der bedeutendsten Werke Offenbachs und gleichzeitig sein letztes. Die Uraufführung in der Pariser Opéra comique am 10. Februar 1881 erlebte der Komponist nicht mehr; von einigen Teilen der Oper hinterließ er nur ein Klavierparticell, gleichsam eine Schwarz-Weiß-Version der Musik, die ein Kollege instrumentierte. In der Arie Les oiseaux dans la charmille singt die schöne Olympia von der Liebe; ihr Verehrer lauscht entzückt. Die Musik verrät mit ihren abgehackten Phrasen und Floskeln, was der gute Mann erst später bemerkt: Olympia ist eine Aufziehpuppe! Gaîté Parisienne – "Pariser Heiterkeit" – nannte der Komponist Manuel Rosenthal seine Ballettmusik für das Ballett von Monte Carlo, in der er Melodien von Offenbach verarbeitete.