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Gefunden auf Zwischenspiel Zwischenspiel, Theater: kleine szenisch-dramatische oder musikalische Einlage vor, nach oder v. a. zwischen den Akten (während des Szenenwechsels) eines Bühnenstücks. In hellenistisch-römischer Zeit waren die Zwischenspiele musikalisch-pantomimisch; ins geistliche Spiel des Mittelalters... Gefunden auf Zwischenspiel 1. Musik, die zwischen anderen Musikstücken eingebettet ist (Orgelspiel zwischen Gesangsversen) Gefunden auf Zwischenspiel Ein formaler Einschub, der als Ruhepol, Pause oder Auflockerung dient. Gefunden auf Zwischenspiel Musik, die zwei andere Stücke verbindet (z. Orgelspiel zwischen Gesangsmusik) andere Bezeichnungen: Interludium, Diludium Gefunden auf Zwischenspiel (Text von 1910) Zwischenspiel 1). Zwischenhandlung 2). Zwischenstück 3). Zwischenspiel (Theater) – TheaterWiki. Episode 4). Ein Zwischenspiel ist eine Folge von Tongängen und Harmonien, die zwei Hauptthemen oder größere Sätze eines Tonstückes verbindet; beim Choralgesang verbindet das Zwischenspiel auf der Orgel eine Strop...
(Kronen Zeitung) Maria Köstlinger und Bernhard Schir machen ihre Sache großartig. Sie reden miteinander, gerne in Andeutungen, lügen zwar nie, aber sagen auch nie die ganze Wahrheit. Das führt zu komischen, um nicht zu sagen witzigen Momenten. Skurril-witzig sind auch die Auftritte von Albertus Rhon, dem Schriftsteller und Freund sowie Librettisten von Amadeus. Jenen Rhon gibt Joseph Lorenz an die spinnerten Ideen über "Freundschaft zwischen den Geschlechtern" von Amadeus gewöhnt ein bisschen sarkastisch. Roman Schmelzer gibt den Sigismund, Fürst von und zu Maradas-Lohsenstein, bravourös liebenswert naiv. Herrlich! Zwischenspiel am theater. (FAZ) Regie Peter Wittenberg Bühnenbild Florian Parbs Kostüme Alexandra Pitz Musik Bernhard Moshammer Dramaturgie Matthias Asboth Licht Pepe Starman Amadeus Adams, Kapellmeister Bernhard Schir Cäcilie Adams-Ortenburg, Opernsängerin, seine Frau Maria Köstlinger Peterl, 15J, beider Kind Phillip Bauer / Teodor Gregor Ilic Albertus Rhon Joseph Lorenz Marie, seine Frau Martina Stilp Sigismund, Fürst von und zu Maradas-Lohsenstein Roman Schmelzer Gräfin Friederike Moosheim, Opernsängerin Silvia Meisterle
Eine klare Trennung zwischen gesprochenen, gesungenen und mimischen Zwischenspielen gab es selten (vgl. Vaudeville). In Varieté und Music Hall nach 1850 bestand das ganze Programm gleichsam aus Zwischenspielen. Theater mit künstlerischem Anspruch, wie sie am Ende des Jahrhunderts zum Teil aus Unterhaltungstheatern entstanden (wie das Deutsche Theater Berlin), versuchten sich daher oft von dieser Stückelung zu distanzieren. Seit dem späteren 19. Jahrhundert werden theatralische Zwischenspiele der Tendenz nach entweder weggelassen oder beanspruchen künstlerische Eigenständigkeit. Zwischenspiel im theater company. Sie sind entweder fest integriert in ein größeres Stück oder gehören zur Sphäre des Unterhaltungstheaters. Als Gegenbewegung wurde die Tradition der Zwischenspiele im "ernsten" Theater zu Beginn des 20. Jahrhunderts wiederbelebt. Eines der berühmtesten (tänzerischen) Zwischenspiele aus dieser Zeit ist Vaslav Nijinskys L'Après-midi d'un faune (1912). Der Komponist Richard Strauss experimentierte wieder mit der Gattung des Zwischenspiels, etwa in Ariadne auf Naxos (1912) oder Intermezzo (1924).
Seither unterscheiden sich Zwischenspiele oft nicht nur durch die Komik, sondern auch durch die Sprache vom Hauptspiel: Das Drama war in der Bildungssprache gehalten, also Lateinisch und später Italienisch oder Französisch, während die Zwischenspiele volkssprachlich und oft im Dialekt verfasst waren. Die spanische Bühne entwickelte das Zwischenspiel zu einer eigenen dichterischen Gattung, dem Entremés, das durch das Sainete gefolgt wurde. In Deutschland gab es gesprochene Zwischenspiele bereits im Drama des Renaissance-Humanismus. Im 17. Jh. Zwischenspiel im theater 2019. kulminierte es noch einmal. Ein prominentes Beispiel musikalischer Darbietungen aus dieser Zeit ist die Abdelazer Suite aus dem Jahre 1676 von Henry Purcell. Im 18. wurde das Zwischenspiel dann allmählich durch solche verdrängt ( Interludium). Vor allem in französischer Tradition wurde zu dieser Musik getanzt. Diese Art Zwischenspiel nannte sich Divertissement. Zwischenspiele waren populär, wogegen das ernste drei- oder fünfaktige Drama, in das sie eingelegt waren, mit seiner oft politischen Bedeutung eine repräsentative Pflichtübung für den Hofstaat war.
Eines der bekanntesten Zwischenspiele, das sich als selbstständige Einheit von dem Drama lösen konnte, zu dem es ursprünglich gehörte, war Pergolesis La serva padrona (1733). Genau genommen bestand es aus zwei zusammenhängenden Zwischenspielen, die zwischen den drei Akten einer Opera seria gegeben wurden. Die Loslösung der kurzen szenischen Zwischenspiele von den großen ernsten Dramen im 18. Jahrhundert war symbolisch für eine Emanzipation des bürgerlichen " Volkstheaters " vom Hoftheater. Diese soziale Emanzipation scheint noch in der naturalistischen Theorie des Einakters von August Strindberg auf. Zur Vielfalt der Zwischenspiele im späten 18. und 19. Jahrhundert gehörten nicht nur die szenischen Einakter und die musikalischen Entractes, sondern auch ausgedehnte Gedichtrezitationen, Lebende Bilder, Pantomimen oder akrobatische Nummern. Eine klare Trennung zwischen gesprochenen, gesungenen und mimischen Zwischenspielen gab es selten (vgl. Vaudeville). In Varieté und Music Hall nach 1850 bestand das ganze Programm gleichsam aus Zwischenspielen.
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