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Erscheint ein Maler durch die Augen eines Malers anders als die übrige Menschheit? Sieben Wochen lang lebten Vincent van Gogh und Paul Gaugin im Jahre 1888 zusammen in einem kleinen gelben Haus im südfranzösischen Arles. In dieser Zeit porträtierten die Künstler den jeweils anderen. Bei van Gogh ist Gaugin abgewandt, ein Rücken mit einem halben Gesicht, ein flüchtiger Fremder oder verlorener Freund. Umgekehrt ist Gaugins van Gogh ruhiger als in seinen Selbstporträts, vollkommen konzentriert und fast friedlich. Und natürlich, wie könnte es anders sein, zeigen beide Bilder die Künstler beim Malen. Pinsel auf Leinwand, die Suche nach der Schönheit der Welt und in ihrem Inneren, das verbindet und definiert sie. Jetzt porträtiert Julian Schnabel – schon lange vor seiner Filmkarriere ebenfalls ein erfolgreicher Maler – Vincent van Gogh. Der Neo-Expressionist nimmt jedoch die Kamera, nicht den Pinsel, um den Post-Impressionisten auf die Leinwand zu bannen. Die Filmbiografie Van Gogh – An der Schwelle zur Ewigkeit zeigt seine letzten Wochen bis zum Tod.
Originaltitel: At Eternity's Gate Vincent van Gogh leidet unter starken psychischen Problemen und gravierenden emotionalen Schmerzen. Er ist erfolgreicher Maler und Zeichner, doch geplagt von Weltschmerz. In seiner Sinneskrise ist es nicht zuletzt ein Priester der van Gogh fragt: Bist du der geborene Künstler? Während sein Freund Paul Gauguin eine bahnbrechende Kunstrevolution, von van Gogh angeführt, vorsieht, flüchtet der Künstler in die Natur, auf der Suche nach einem Fleck Erde, den die Kunst noch nicht entdeckt hat. Doch seine mentalen Dämonen lassen ihn nicht los und treiben van Gogh in eine psychiatrische Anstalt und schließlich auch dazu, sich das Ohr abzuschneiden und Selbstmord zu begehen.
Nur bei Dafoe erregt dieser wenig subtile Text unser Mitleid mit einer einsamen Seele. Aber der Hauptdarsteller kann den Text nicht immer retten. Vor allem nicht, wenn uns Schnabel die gleichen Dialogzeilen immer du immer wieder hören lässt. Im Laufe des Films scheint der Regisseur viel Gefallen an diesem eher uneleganten Kunstgriff gefunden zu haben. Wir hören die gleichen Zeilen zweimal und dreimal und dann viermal. Das soll wohl intensiv und impressionistisch wirken. Aber Dafoes Spiel braucht derlei Taschenspielertricks nicht. Die visuelle Gestaltung des Films ist sehr uneinheitlich ausgefallen. Teilweise ist es bezaubernd zu sehen, wie Schnabel die Gemälde Van Goghs mit filmischen Mitteln nachbildet. Aber an manchen Stellen scheint der Filmemacher den Überblick verloren zu haben. Auf einem Ausflug fertigt Van Gogh sich eine Tuschefeder aus einem Stück Schilf. Zwei Einstellungen später zeichnet der Künstler wieder mit konventionellem Werkzeug. An zwei Stellen sprechen Figuren über "das gelbe Haus", das wir dann im Film niemals von außen zu sehen bekommen.
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