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Ein besonderer Fokus der Sammlung liegt auf der Auseinandersetzung mit den Aspekten von Licht und Bewegung in der Kunst nach dem Zweiten Weltkrieg. Dabei sind vor allem die wegweisenden Gemälde, Skulpturen und Lichtobjekte der Gruppe Zero um Günther Uecker, Heinz Mack und Otto Piene hervorzuheben - bemerkenswert ist Pienes berühmte Licht- und Ton-Performance Die Sonne kommt näher / Proliferation of the Sun (1966/67). Die Kunsthalle Bremen ist bekannt für ihre bedeutende Sammlung mit Kunst aus dem Bereich der Neuen Medien. Dazu zählt das umfassende Konvolut an Videoarbeiten von Nam June Paik, durch die seine Entwicklung von den frühen Experimenten mit dem Fernsehen bis hin zu den späten komplexen Videoinstallationen nachvollzogen werden kann. Einen Höhepunkt stellt John Cages erstmals für die documenta 8 in Kassel eingerichtetes Schlüsselwerk Writing through the Essay 'On the Duty of Civil Disobedience' (1985/91) im Obergeschoss der Kunsthalle dar, die in der Verbindung von Raum, Ton und Licht Cages Idee von einem Gesamtkunstwerk eindrucksvoll verdeutlicht.
Maria Lassnig, Mehlspeisenmadonna, 2001/02 Günter Fruhtrunk, Umkehrende Reihe, 1962/63, Detail Im Bereich "Kunst nach 1945" wurde die Abstraktion als bewusste Bezugnahme auf die Bestrebungen der Moderne wieder aufgenommen. Dies zeigt sich unserer Sammlung in Werken ungegenständlicher und abstrakter Kunst etwa von Günter Fruhtrunk, Rupprecht Geiger, Katharina Grosse, Marcia Hafif, Hans Hofmann, Ellsworth Kelly, Sol LeWitt, Sarah Morris und Sean Scully. Zugleich liegt ein Augenmerk auf Fotografie, wobei bereits bei den Erwerbungen in den 1970er und 1980er Jahren das Hauptgewicht auf der künstlerischen Auseinandersetzung mit diesem Medium lag. Ausgangspunkt war die intensive Beschäftigung von Lenbach, Münter und Kandinsky mit der Fotografie. So waren die ersten Ankäufe auf diesem Gebiet Friederike Pezolds Foto- und Videoarbeiten und Arnulf Rainers Fotoübermalungen gewidmet. Die Spannweite reicht aber von der klassisch dokumentarischen Fotografie von Walker Evans, Barbara Klemm und Helga Paris bis zur Erweiterung des Mediums bei Thomas Demand oder der installativen Raumgestaltung von Wolfgang Tillmans.
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Der Anschluss an die Moderne nach 1945 Mit dem Ende des Zweiten Weltkrieges, der als Scharnierstelle für die Kunst bezeichnet werden kann, begann ab 1945 in der Kunstwelt eine neue Ära. Ein grundlegender Aspekt betrifft hierbei die topographischen Gegebenheiten: War im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts Europa der Ort gewesen, an dem sich wichtige Avantgardebewegungen formierten, wurden nun auch die Vereinigten Staaten von Amerika zu einem einflussreichen Kunstzentrum. Vor diesem Hintergrund entstanden in den USA unabhängig von Europa neue Kunstrichtungen wie der Abstrakte Expressionismus. An dieser Entwicklung waren auch Künstler, die aufgrund der Nazidiktatur in die USA emigriert waren, unmittelbar beteiligt, gab doch beispielsweise der Surrealismus dem Action Painting entscheidende Impulse. In Europa wurden viele bestehende Strömungen - hier ist zum Beispiel die Konkrete Kunst zu nennen - weiterentwickelt und dienten zugleich als Katalysator für neue Kunststile: So ebneten etwa Konstruktivismus und Konkrete Kunst den Weg für die Op Art.
Technik zum Binden des rundgesteckten Kranzes Je nachdem wie groß die Kranzunterlage ist braucht man einen Wasserbehälter um sie darin einzuweichen. Bei den kleinen Unterlagen kann man das Waschbecken benutzen, bei den größeren, dann eher die Badewanne oder ein anderen breiten Behälter. Diese dann etwas mehr volllaufen lassen als der Kranz breit ist und langsam eintauchen lassen, damit sich die Steckmasse langsam nach und nach vollsaugt. 86 Blumige Trauerkränz-Ideen | trauerkranz, trauerfloristik, blumen. Wenn sich diese Seite vollgesaugt hat, den Kranz einfach langsam weiter drehen bis der ganze Kranz eingeweicht ist. Falls man einen Behälter hat in den der Kranz ganz hinein passt lässt man diesen dann einfach auf der Wasseroberfläche schwimmen bis er vollgesaugt ist. Tipp: Unter den Kranz sollte man eine Folie und ein altes Handtuch legen, da während des Steckens Wasser aus der Steckmasse herausläuft. Man beginnt mit der grünen Einfassung des Kranzes, hierzu kann man jedes Grün benutzen das einen halbe so langen Stiel hat wie der Kranz breit ist, zum Beispiel Blätter, Tanne, Bux, … Damit das Grün die Unterlage der Steckmasse verdeckt, steckt man es schräg nach unten hinein.
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So dass die Spitzen auf dem Tisch aufliegen. Auf diese Weise braucht man auch weniger Grün als wenn man es waagrecht in die Steckmasse stecken würde. Erst nur eine Runde außen am Kranz und eine Runde im Kranzinneren. Das Füllgrün sollte etwas feiner sein als das Grün was zur Umrandung verwendet wurde zum Beispiel Efeuranken oder feinere lange Zweige die man zusätzlich noch mit Efeunadeln befestigen sollte. Die Nadeln gibt es ebenfalls im Blumenfachgeschäft. Mit dem Füllgrün eine halbrunde Form herausarbeiten aber den Kranz nicht mir Grün zustecken sondern noch Platz lassen für die Blüten. Man fängt damit an eine Blumensorte rings um den Kranz zu stecken. So geht man sicher dass alle Blumensorten gleichmäßig über den Kranz verteilt sind. Dies wiederholt man mit allem Blumensorten die man verwenden möchte. Trauerkranz selber stecken und. Die zarten Blüten zuletzt stecken, damit sie nicht beim weiterstecken geknickt oder übersteckt werden. Wenn man alle Blüten gesteckt hat sollte man mit Grün die Lücken zustecken die zwischen den Blüten noch Steckmasse freilassen.
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