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Beschreibung Das Museum für Ostasiatische Kunst in Köln ist auf ostasiatische Kunst spezialisiert und liegt an der Universitätsstraße Nr. 100. Es geht zurück auf die Sammlung von Adolf Fischer (1856–1914) und seiner Frau Frieda (1874–1945). Fischers Sammlung wurde zuerst im alten Gebäude des Kunstgewerbemuseums am Hansaring 32 gegenüber dem Hansaplatz untergebracht, wo ursprünglich auch das heutige Museum für Angewandte Kunst und das Museum Schnütgen (Nr. Das beste von Museum Für Ostasiatische Kunst Köln Praktikum. 32a) ihre Sammlungen zeigten. Nach der Grundsteinlegung am 24. Januar 1911 konnte das von Franz Brantzky konzipierte Museumsgebäude für Ostasiatische Kunst am 25. Oktober 1913 an der Ecke Adolf-Fischer-Straße/Gereonswall eröffnet werden. Josef Frank gestaltete 1912 auf Empfehlung von Josef Hoffmann die Innenräume, entwarf Vitrinen und Podeste für Statuen. Ziel des Museums war es, in geschlossener Form die gesamte ostasiatische Kunst zu zeigen. Nach dem Tod von Adolf Fischer übernahm 1914 seine Frau Frieda bis zu ihrer Entlassung durch die Nationalsozialisten 1937 die Leitung des Museums.
Ein Schatzhaus für die Kunst Chinas, Koreas und Japans: Das Museum für Ostasiatische Kunst eröffnete 1913 als erstes Spezialmuseum seiner Art in Europa. Das Museumsgebäude ist zudem wichtiges Baudenkmal. Den Grundstock der Bestände bildet die Sammlung des Museumsgründers Adolf Fischer und seiner Frau Frieda Bartdorff. Museum für ostasiatische kunst köln praktikum de. Ihre Kollektion aus buddhistischer Malerei und Holzskulpturen, japanischer Stellschirmmalerei, Farbholzschnitten und Lackkunst gilt als eine der bedeutendsten Europas. Neben dem Berliner Museum für Asiatische Kunst beherbergt es heute die bedeutendste Sammlung von Kunst aus China, Korea und Japan in der Bundesrepublik. Die Museumsgründer wollten mit ihrer Sammlung ein umfassendes Bild aller Gattungen und Epochen ostasiatischer Kunst vermitteln. So zeigt die Kabinettausstellung Keramiken und Lacke sowie Malerei und Kalligrafie, aber auch Opfergefäße für Wein aus Bronze und Keramik, die im Ahnenkult Verwendung fanden. Architekturliebhaber dürften außerdem Freude am Museumsbau haben: Entworfen hat es ein Schüler Le Corbusiers, Kunio Maekawa, und es gehört zu den wichtigsten Baudenkmälern der Klassischen Moderne in Köln.
Die 900 Exponate umfassende Sammlung wurde vor den Kriegszerstörungen vom April 1944 gerettet. Die Sammlung war seitdem für längere Zeit ohne festen Ausstellungsort. 1976 wurde nach den Plänen des Japaners Kunio Maekawa am Aachener Weiher ein neuer Bau errichtet und am 2. Dezember 1977 eröffnet, der bis heute diese Sammlung beherbergt. Die Außenanlagen, ein kleiner Japanischer Garten mit Felsen und Wasser wurden vom Künstler Masayuki Nagare (1923–2018) gestaltet, unter anderem mit der Steinplastik Die Fahne im Wind von 1980. Von 1966 bis 1989 war Roger Goepper Leiter des Museums, ihm folgte 1991 die promovierte Sinologin Adele Schlombs. Nach umfangreichen Umbau- und Sanierungsarbeiten wurde das Museum am 16. Mai 2014 anlässlich seines 100-jährigen Bestehens mit der Sonderausstellung Von Istanbul bis Yokohama: Die Reise der Kamera nach Osten wiedereröffnet. Museum für ostasiatische kunst köln praktikum mit. Das Museum wird ideell und finanziell unterstützt vom Fördererkreis des Museums für Ostasiatische Kunst in Köln e. V. Weitere Museen in Köln und Umgebung sind: Universität zu Köln in Köln (0, 8 km entfernt) Rautenstrauch-Joest-Museum in Köln (1, 8 km entfernt) Kölnisches Stadtmuseum in Köln (1, 9 km entfernt)
Von der Opferblume zum Ikebana Ein neues Arrangement der Ikebana-Künstlerin Ursula Winand ist in unserem Foyer zu bewundern: Der Bronzeplastik Usagi Kannon von Leiko Ikemura wird eine moderne Interpretation einer Blumen-Opferschale zur Seite gestellt. Mit dem Aufscheinen des Buddhismus und seinem Einzug über China nach Japan entstanden frühe Formen des Blumenopferns. Museum für ostasiatische kunst köln praktikum. Die Ursprünge sind in der einfachsten Form, dem Aufsammeln von Blüten auf dem Weg zum Tempel zu finden, um sie dort darzubieten. Was bot sich mehr an, als wassergefüllte Opfergefäße am Eingang des Tempels dafür zu nutzen – wassergefüllt, auch um die Schönheit von Blüten länger zu erhalten. Erst viel später, etwa ab dem 15. Jahrhundert, entwickelte sich daraus die Form des Ikebana, dem Arrangieren von Blumen und Pflanzenteilen zu buddhistisch geprägten Aussageformen.
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