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Sigmar Polke Experientia/Solertia, 1986 Leinwand, Lack, 200 x 190 cm Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Sammlung Moderne Kunst in der Pinakothek der Moderne, München © The Estate of Sigmar Polke, Cologne / VG Bild-Kunst, Bonn 2017 Details Gespräch mit Fabienne Verdier, Mélodie Du Réel Die französische Künstlerin Fabienne Verdier (*1962) hat in China bei den letzten großen Meistern der traditionellen Malerei und Kalligraphie studiert. Ihre Kunst ist von ostasiatischer Ästhetik und Philosophie jedoch ebenso geprägt wie vom Dialog mit der flämischen Malerei des 15. Jahrhunderts oder mit amerikanischen Künstlern wie Cy Twombly und Donald Judd. 5. Oktober 2017, 18:30 - 20:00 Uhr, Pinakothek der Moderne In englischer Sprache, Eintritt frei! Einführung und Moderation: Corinna Thierolf, Leiterin der Sammlung Kunst nach 1945, Pinakothek der Moderne Exhibition tour Exhibition tour with curator Corinna Thierolf and director Bernhard Maaz. Schwarz und skriptural – dieses Begriffspaar fällt als verbindendes Element zweier Zyklen auf, die in einer antithetischen Gegenüberstellung zweier Werkkomplexe von Sigmar Polke (1941-2010) und Fabienne Verdier (*1962) gezeigt werden.
Die Ausstellung wirft einen frischen Blick auf die Werke und rückt das weniger Beachtete in den Fokus, um neue Erkenntnisse zu gewinnen. Mit Werken von: Magdalena Abakanowicz, Jean-Charles Blais, Serge Brignoni, Anthony Caro, Eduardo Chillida, Le Corbusier, Martin Disler, Arshile Gorky, Philip Guston, Roni Horn, Jasper Johns, Yves Klein, Lenz Klotz, Willem de Kooning, Catherine Lee, Sol LeWitt, Brice Marden, Agnes Martin, Henri Matisse, Meret Oppenheim, A. R. Penck, Giuseppe Penone, Pablo Picasso, Walter Pichler, Arnulf Rainer, Mimmo Rotella, Dieter Roth, Sean Scully, Kurt Seligmann, Richard Serra, David Smith, Louis Soutter, Sophie Taeuber-Arp, Al Taylor, André Thomkins, Richard Tuttle, Cy Twombly, Bernar Venet, Fabienne Verdier, Andy Warhol und Hugo Weber. Die Geschichte der Sammlung Hubert Looserreicht bis ins Jahr 1962 zurück, als der 26-jährige Hubert Looser in Kambodscha sein erstes Werk erwarb: eine Frottage von Reliefwänden der Tempelanlage Angkor Wat. Obwohl der Schwerpunkt der Sammlung auf moderner und zeitgenössischer Kunst der westlichen Hemisphäre liegt, finden sich darin auch vereinzelt Schätze antiker künstlerischer Produktion aus dem asiatischen Raum.
Fabienne Verdier, Der Gesang der Sterne 01. Oktober 2022 – 27. März 2023 Maßgeschneidert für das Musée Unterlinden: eine Ausstellung zum Werk von Fabienne Verdier Im Herbst 2022 wird Fabienne Verdier mit einer grossen monografischen Ausstellung gewürdigt, die sich auch auf die Sammlungen und die Architektur des Musée Unterlinden bezieht. Seit dem Kunststudium in ihrer Geburtsstadt Paris ist der künstlerische Werdegang von Fabienne Verdier, Jahrgang 1962, von der Auseinandersetzung mit Denkweisen verschiedener Kulturen und Epochen geprägt. Ihr Schaffensprozess nährt sich aus der Vermischung überlieferter Kenntnisse und drückt sich mittels unterschiedlicher technischer Erfindungen aus. In Colmar lädt Fabienne Verdier die Besucher ein, ausgewählte Werke aus den Sammlungen des Museums « anders zu sehen », indem sie insbesondere deren Lichtvibrationen und die dadurch erzeugte Energie sichtbar macht. Im imposanten, von den Schweizer Architekten Herzog & de Meuron eigens für Wechselausstellungen erbauten zeitgenössischen Flügel präsentiert die Künstlerin eine monumentale neue Installation – im Dialog mit Grünewalds Verkündigungstafel vom Isenheimer Altar, deren Farbenspektrum und Lichtaura sie zu einer neuen Ikonografie anregen.
Während des Rundgangs wird eine Auswahl von Werken von Fabienne Verdier auch in den alten und modernen Sammlungen des Musée Unterlinden zu sehen sein. Kurator der Ausstellung: Frédérique Goerig-Hergott, conservatrice en chef Ausstellungsassistentin: Léa Rosenfeld Photographies © Laura Stevens
Er inspirierte Polke zu seinem Werkzyklus. Dürer zeigt den Triumphzug Maximilians nach dem Vorbild römischer Triumphzüge (Abbildung unten). Kaiser Maximilian thront auf dem Sonnenwagen als Weltherrscher. Der vom Verstand des Kaisers gelenkte Wagen ist mit dessen persönlichen Tugenden beladen und wird von zwölf weiteren personifizierten Tugenden angeführt. In der mit allegorischen Bezügen reich bestückten Darstellung sind den Führerinnen der Pferdegespanne ornamentale Schleifen, beigeordnet. Diese kalligraphisch anmutenden Darstellungen, erinnern entfernt an Sprechblasen in Comics. Sie scheinen sich spielerisch, wie spontane, dynamische Improvisationen, aus den Lorbeerkränzen zu entwickeln. Die Schleifen, die in Dürers Holzschnitt eine eher nebensächliche Stellung einnehmen, mutieren bei Sigmar Polkes Schleifenbildern zu autonomen Hauptmotiven. Werden selbst zu Akteuren. Leicht und mächtig zugleich. Es ist großartig, dass Polkes Schleifenbilder wieder ausgestellt sind. Triumphzug Kaiser Maximilians, Holzschnitt Albrecht Dürer Eine Gegenüberstellung mit dem Holzschnitt war unter dem Titel: "Ein Dialog durch die Jahrhunderte | Albrecht Dürer – Sigmar Polke" vom 15.
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