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Die Varieté-Umgebung wirkt vielleicht anfangs etwas befremdlich, ist aber eine runde Sache: Bühnenbild (Hans Winkler), Ausstattung, Kostüme (Anke Küper und Kerstin Laackmann) und Maskenbild (Wiebke Quenzel) schaffen ein Ge-samtbild, das sich hinter den Revuen der 20er nicht zu verstecken braucht. Die Kostüme der Frauen sind ein bisschen sexy und leicht verrucht, ohne sichtbares Schischi und wandlungsfähig. In bester Manier der reisenden Bühnen der damaligen Zeit finden Kostümwechsel auf der Bühne statt. Regisseur Christoph Drewitz (Choreographie: Bart de Clercq) hat mit sei-nem Ensemble ein Musical "Drosselbart! Fest in aschaffenburg heute 4. " geschaffen, das Lust macht auf dieses Genre, gerade auch bei Menschen, die es sonst nicht so mit diese Sparte haben. Es greift Themen auf, die die Gesellschaft heute umtreiben, verteilt ironische Seitenhiebe, moralisiert aber nicht, schafft mit leichter Hand Tiefe und ist alles, aber nicht gewöhnlich. "Drosselbart! " ist Unterhal-tung und noch viel mehr. Quelle: Presseagentur metropress
Ihnen allen danken wir auf das Herzlichste. Die unterfränkischen Kulturtage und der Tag der Franken wären ohne Ehrenamt nicht möglich. 23. AKT Startseite | Aschaffenburger Kulturtage. Denn das haben uns die zurückliegenden zweieinhalb Jahre Corona-Pandemie ebenso gelehrt wie die spürbaren Folgen des Klimawandels: den Herausforderungen muss man sich gemeinsam stellen. Wir alle brauchen einander! Herzlich Bezirkstagspräsident Erwin Dotzel und Oberbürgermeister Jürgen Herzing
Was kei-ner weiß: Der vermeintliche Hofkoch ist in Wirklichkeit Prinz Ferdinand von Nebenan (Paul Csitkovics), der mit seinem Koch (Pedro Reichert) die Rol-len getauscht hat. Die Verlobten machen sich auf den Weg nach "Nebenan", und unterwegs stellt Ann fest, dass in dem Königreich große Unzufriedenheit mit dem Re-genten Prinz Ferdinand herrscht und merkt, dass sie selbst eigentlich doch zum Regieren gemacht ist. Gleichzeitig merkt Ferdinand alias Jakob, dass er sehr gut Unterstützung und "Nachhilfe" bei den Amtsgeschäften gebrau-chen könnte. Trotz des Lügengespinstes raufen sich die beiden zusammen – ausgerechnet in der Hofküche, in der "Jakob" nichts auf die Reihe be-kommt, Ann aber das zeigen kann, was ihre eigene Hofköchin ihr beige-bracht hat. Fest in aschaffenburg heute live. "Wir machen es zusammen" lautet das Gebot der Stunde. Im Königreich "Ohne Fehl und Tadel" merkt man indes, dass der angeblich so kochbegabte "Prinz", also Hofkoch Jakob, etwas zu verbergen hat. Sein Pendant am Hof, Köchin Berta (Anne Hoth), die mit beiden Beinen fest auf der Erde steht und auch am Einsatz von Maggikraut, Tütensuppen und Fer-tigmischungen nichts kochmoralisch Verwerfliches findet, kommt ihm auf die Schliche.
Unterfränkische Kulturtage 2022 in Aschaffenburg "kunst ›kultur‹ klima" Unter diesem Leitgedanken stehen die Unterfränkischen Kulturtage in diesem Jahr in Aschaffenburg. Das Thema ist sorgsam gewählt, denn kaum sonst etwas wird uns in den kommenden Jahren mehr beschäftigen als der Klimawandel, und kaum sonst etwas wird Kunst und Kultur mehr beeinflussen als die steigenden Temperaturen und die damit zusammenhängenden Konsequenzen. Die Unterfränkischen Kulturtage, deren Glanzpunkt am 3. Premiere der Brüder Grimm Festspiele mit Musical "Drosselbart!". Juli der Tag der Franken sein wird, sind also auf der Höhe der Zeit. Seit 2006 wird dieser gesamtfränkische Festtag gefeiert – jedes Jahr in einem anderen fränkischen Bezirk. Wegen der Corona-Pandemie musste diese Mega-Veranstaltung aber zweimal verschoben werden. Umso schöner, dass es in diesem Jahr wieder heißt: ganz Bayern blickt auf Unterfranken! Der Tag der Franken ist ebenso wie die Unterfränkischen Kulturtage ein Musterbeispiel für die hervorragende Zusammenarbeit innerhalb der kommunalen Familie.
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Auf dem Berliner Festival "Tanz im August" zeigte sie in den vergangenen Jahren den barock verspielten und sehr erotischen Abend "Mozart/Concert Arias", eine differenziert in die Musik von Steve Reich einführende Performance-Folge und ein Stück zu indischer Raga-Musik. Man kennt sie als Minimalistin und Klassikerin der Postmoderne ebenso wie von dramatischen Tanzerzählungen mit Partnern aus dem Schauspiel. Noch nie aber sah man von ihr ein Stück, das so sehr von männlichen Tänzern dominiert wurde wie dieses. (Zumal bei der Berliner Aufführung die einzige Tänzerin verletzungsbedingt ausfiel. ) Man könnte "The Song" auch als Plattform für die Solos von neun Tänzer beschreiben, die zwar zum größten Teil neu in der Compagnie der Rosas sind, zuvor aber Absolventen von P. A. R. T. Tanz der wirbelsäule pdf english. S. waren, der 1995 von De Keersmaeker in Brüssel gegründeten Tanzschule. So schwelgt sie gewissermaßen darin, eine von ihr kommende Bewegungssprache, die in vielen Spiralen um die Körperachse und durch den Raum zieht, von einer jungenhaften Dynamik besetzen zu lassen.
Eine runde Sache ist "The Song" von der belgischen Compagnie Rosas nicht und will es wohl auch nicht sein. Der zeitliche Verlauf vom Anfang zum Ende wird ebenso infrage gestellt wie das Verhältnis der Musik zum Tanz: Die längste Zeit ist es still, und nur die Geräusche der Körper von neun Tänzern erfahren eine akustische Verstärkung. Das Setzen eines Anfangs, das Sich-mit-Blicken-Verknüpfen und die Dynamik des Mitziehens und Anstoßens, hier liegt das alles nackt und bloß vor Augen. Mit am Konzept gearbeitet hat Ann Veronica Janssens, eine bildende Künstlerin, die sich in ihren Installationen oft mit den Bedingungen des Ausstellens, wie dem Licht und dem Raum, auseinandersetzt. Da ist es kein Zufall, dass die Rahmung als Aufführung ihre festen Konturen verliert und an den Rändern ins Offene ausfranst. MRT der Wirbelsäule und des Spinalkanals (eBook, PDF) von Michael Forsting; Detlev Uhlenbrock; Isabel Wanke - Portofrei bei bücher.de. Die Choreografin Anne Teresa De Keersmaeker gilt seit der Gründung ihrer Compagnie Rosas 1983 als Garantin für bewegte und bewegende Tanzstücke, glänzend getanzt, im Inhalt und in den Konzepten immer wieder Neues ausprobierend.
Einerseits gehen diese Tänzer mit lässigem Understatement in die doch sehr virtuosen Sprünge und Drehungen. Bis die Wirbelsäule knirscht - taz.de. Andererseits ist ihr Miteinander oft strukturiert wie ein Mannschaftsspiel, wo jeder seine Position im Verhältnis zu den anderen sucht, nur dass hier statt Bällen Blicke und Bewegungsimpulse durch die Öffnungen in den Reihen gespielt werden. Mit auf der Bühne ist als Geräuschekünstlerin Céline Bernard, die akustische Sehhilfen liefert und dabei im kleinen ein Modell der Bewegung entwickelt: Mit einem beschuhten Fuß klopft sie auf den Boden, wann immer die nackten Füßen eines Solisten den Grund berühren; beim nächsten, der sogar einmal die Bühnenrückwand hochsaust, setzt sie Akzente beim Abstoßen vom Boden. Dann wischen ihre Finger durch eine kleine Wasserpfütze, und sie sieht aus wie ein DJ beim Scratchen: Diesmal sind es die Hüften in HipHop-verwandten Drehungen in der Vertikalen und Horizontalen, die sie so antreibt. Noch später gibt es ein Knirschen, als ob man die Knorpel zwischen den Wirbeln der rückwärts gebogenen Wirbelsäule hören könnte.
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