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Das Magazin verzichtet in seiner Sonderausgabe auf erotische Hochglanzbilder und zeigt stattdessen die verheerenden Zustände, die seit sechs Wochen in der Ukraine herrschen. Die düstere Titelseite enthält aber auch Lichtblicke: So sind etwa Soldaten in Schutzausrüstung abgebildet, die Tiere und Kinder retten. Denn die Playboy-Redaktion in der Ukraine will mit der Ausgabe auch Mut machen: Jeden Tag aufs Neue beweist das Land der ganzen Welt, dass "unsere Nation die Stärkste ist". Man habe 15 Jahre lang gezeigt, wie unvergleichlich die ukrainischen Frauen sind. Schöne Nackte Menschen. "Jetzt ist der Krieg ins Land gekommen", heißt es auf der Webseite. Durch den "Heldenmut der Verteidiger" seien die Redakteure zu der Sonderausgabe inspiriert worden. Verfügbar ist das Blatt (noch) nicht in Papierform. "Die gedruckte Version erhalten Sie nach unserem Sieg. Wir zweifeln keinen Moment daran", so der Playboy. Wer die elektronische Version erwerben will, kann zwischen einem Betrag von zehn und 200 Euro selbst wählen.
Vor einem Vorstellungsgespräch überlegen wir sorgfältig, was wir anziehen. Wir wissen, wie wir Trauer durch unsere Kleidung zeigen oder wie wir durch ausgefallene Accessoires im Freundeskreis beeindrucken können. Auch wer sich den gängigen Kleidernormen nicht anpassen will, sendet eine deutliche Botschaft. Schöne nackte menschenrechte. Täglich entscheiden wir bewusst oder unbewusst darüber, wie wir durch unsere äußere Erscheinung wirken wollen: indem wir uns schminken, Rock oder Hose anziehen, durch die Wahl der Krawatten-Farbe und den Schmuck, den wir anlegen. Die Kleidungs-Codes unterscheiden sich stark in den verschiedenen Kulturen – besonders die Ansichten darüber, wie viel nackte Haut in der Öffentlichkeit präsentiert werden darf. Auch werden unterschiedliche Teile des Körpers tabuisiert. In vielen europäischen Ländern zeigen sich Frauen mit unverhüllten Haaren in der Öffentlichkeit, was in islamisch geprägten Ländern undenkbar ist. Dagegen ist es bei einigen afrikanischen und südamerikanischen Völkern bis heute üblich, dass weder Frauen noch Männer im Alltagsleben ihren Oberkörper bedecken – zum Beispiel bei den Himba in Namibia, den Nyangatom und den Hamar in Äthiopien und den Huaorani in Ecuador –, was wiederum in westlichen Ländern einen Skandal verursachen würde.
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Körperhaltungen können auch antrainiert sein und gezielt eingesetzt werden, um eine bestimmte Wirkung zu erzielen. So reckt ein Mann seine Brust, um stark und selbstbewusst zu erscheinen. Eine Frau schlägt die Beine übereinander, weil sie anmutig wirken will und ein Jugendlicher hängt lässig auf dem Stuhl, um seinen Protest auszudrücken. "Störe meine Kreise nicht! " – Nähe und Berührung "Störe meine Kreise nicht! " So soll Archimedes den anrückenden Römern zugerufen haben und daraufhin erschlagen worden sein. Die Anwesenheit und Nähe eines anderen Menschen bis hin zum Körperkontakt besitzen eine direkte und starke Wirkung. Eine Ohrfeige oder ein Kuss sind körperliche Botschaften, die jeder versteht. Für die richtige Distanz zu anderen Menschen haben wir ein feines Gespür und instinktiv nehmen wir in einem Raum den Platz ein, der für uns angenehm ist. Wenn wir zu Nähe gezwungen werden, wie zum Beispiel im Fahrstuhl, versuchen wir, die anderen zu ignorieren, und vermeiden jeden Blickkontakt.
Von der Bühne zur Regie Seit dem Ende ihrer grandiosen Sängerkarriere vor 25 Jahren arbeitet sie als Gesangspädagogin und Regisseurin. Damals war sie 56 Jahre alt. Seitdem hat sie über 80 Inszenierungen auf die Bühne gebracht: "Also das, was man in der Regie Personenregie nennt, das interessiert mich besonders. Für mich ist der Mensch auf der Bühne immer der Mittelpunkt, auch konzeptionell", sagt Fassbaender. Allein während sie ihr Buch schrieb, erarbeitete sie drei Opern: Donizettis "Lucia di Lammermoor" in Regensburg, Henzes "Der junge Lord" am Münchner Gärtnerplatztheater und Friedrich von Flotows "Martha" auf Schloss Tabor im Burgenland. Für alle drei Produktionen wurde sie gefeiert. "Ich finde schon, dass man alles wagen muss, und neue Schwerpunkte finden muss. Das ist äußerst wichtig. Aber der Respekt vor dem Werk und vor dem, was Komponist und Librettist wollten, der ist mir auch wichtig. " Selbst ist die Frau Sängerin und Regisseurin Brigitte Fassbaender | Bildquelle: picture-alliance/dpa Respekt vor Menschen und die Suche nach Wahrhaftigkeit in der Kunst bestimmen ihre Arbeit.
Es verwundert nicht, dass Brigitte Fassbaender keine der üblichen Sängerinnen-Autobiografien geschrieben hat und fast die Hälfte der 380 Seiten ihrem "Seitenwechsel" zur Regisseurin, Intendantin und Gesangslehrerin widmet. Als spät berufene Regisseurin kommt sie ohne knallfarbige Effekthascherei und Videoblendwerk aus, beschäftigt sich lieber mit den Menschen in ihrem Leid, ihrer Sehnsucht, ihrer Gewaltbereitschaft, ihrer Freude. Anschaulich, bewundernswert belesen, ohne aufzutrumpfen und mit feinem Humor schreibt sie über sich als Ausnahmekünstlerin, über ihre bewegte Lebens- und Familiengeschichte mit den berühmten Eltern, dem Bariton Willi Domgraf-Fassbaender und der Schauspielerin Sabine Peters, rekapituliert in eindringlichen Rückblicken klug und feinsinnig ihr Leben, das geprägt ist von Disziplin, harter Arbeit, aber auch immer wieder von Glück, Lebensfreude, Freundschaften und mutigen Entscheidungen. Über ihre Stimme sagen Kolleginnen* zu recht, ihre Stimme sei "wie ein Klang jenseits des Grabes", was sie gesanglich allein schon mit Rossinis: "Agnus Dei" unter Beweis stellt.
Eine einzigartige Laufbahn, doch die musste hart erkauft werden. Sicher: Da war die kleine Brigitte aus großbürgerlichem Haushalt, Tochter des berühmten Baritons Willi Domgraf-Fassbaender und der Schauspielerin Sabine Peters. Aufgewachsen ist sie bei der Großmutter, die Eltern hatten viel zu tun. Bei der Oma in Dresden hat die kleine Berlinerin nur knapp die Bombennacht des 13. Februar 1945 überlebt. Nicht nur das hat sie bewältigen müssen: Siebenmal wurde die Mutter von notgeilen russischen Soldaten mitgenommen. Auch das Verhältnis zum verehrten Vater war ambivalent. Dass er Mitglied der NSDAP wurde, schreibt die Fassbaender seiner Naivität zu: "Warum er es nötig fand, mit den Wölfen zu heulen, wird mir ewig unerklärlich bleiben. " Er war es, der die Stimme der heimlich singenden Tochter entdeckte: "Ich fühlte mich ertappt, belauscht und beobachtet. " Diese Bühnenangst sollte Brigitte Fassbaender fortan begleiten. Ertragen, lindern ließ sie sich nur durch Rollen, hinter denen sie sich verstecken konnte.