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Harry Potter und der Feuerkelch Seit dem 18. November 2005 läuft es nun auch in den deutschen Kinos: das von den kleinen und großen Fans lang herbei gesehnte vierte Harry-Potter-Leinwandabenteuer, Harry Potter and the Goblet of Fire • Harry Potter und der Feuerkelch. Zum vierten Schuljahr auf Hogwards Zauberschule erklingt allerdings keine Musik von Altmeister John Williams. Vielmehr ist erstmalig der Brite Patrick Doyle ( Henry V., Indochine, Love's Labour's Lost, Sense and Sensibility) im klingenden Geschäft. Das Album bietet insgesamt rund 65 Minuten der Doyle-Musik, wobei sich nur vereinzelt Reminiszenzen an die Themen von John Williams finden: Allein das Thema für die Eule Hedwig ist (in variierter, geschickt andersartig harmonisierter Form) im ersten und fünften Track kurz vertreten. Hübsch schottisch angehaucht, im Stil einer Jig beginnt "The Quidditch World Cup" und geht dann in ein archaisch anmutendes rhythmisches Ostinato — mit kurzen Einwürfen des Chors — über, etwas, dem man in ähnlicher Form freilig in unzähligen modernen Scores begegnet.
Joanne K. Rowling führt ihre Hauptfiguren sehr behutsam in die Pubertät, und der Tod eines Mitschülers wird zwar als aufwühlendes Erlebnis geschildert, aber er bleibt eingebettet in die schon eingeübten Empathie-Kurven der Harry-Potter-Lektüre. Nichts wird verniedlicht, aber auch nichts vergröbert. Schmerz und Trauer führen uns nicht in bewegungslose Bestürzung, sondern erwecken Mitleid und machen uns Harry Potter, den weiterhin ein Hauch von Rätselhaftigkeit umweht, nur noch sympathischer. Nicht nur hier, aber hier ganz besonders zeigt sich die erstaunliche Meisterschaft von Joanne K. Rowling. Das Geheimnis ihres Erfolgs liegt in der Mischung aus Verlangsamung und Beschleunigung der inneren und äußeren Handlungsverläufe. Gewiß gibt es jede Menge action, Spannung und neo-gothischen Schauer, alles verdaulich gemacht durch Witz und Humor. Aber wir erfahren auch etwas über die unmerklichen psychischen Folgen, die das Bewußtwerden der materiellen Armut bei den Weasley-Brüdern bewirkt. Und die Verschiebungen im Selbst- und Weltbild von Hermine und Ron, ausgelöst durch die Pubertät, werden subtil beschrieben.
Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 12. 08. 2000 Lord Voldemort kommt immer näher Unterwegs in den Empathie-Kurven der Harry-Potter-Lektüre: Die schönste Art des Englischunterrichts, seit Band vier erschienen ist Am Anfang sei gleich etwas verraten: Auch der vierte Band endet mit der Heimfahrt der Schüler im Hogwarts-Express. Harry, Ron und Hermine amüsieren sich ganz gut dabei, wenngleich ein kühler Luftzug Unbehagen nicht ganz zu überspielen ist. Das hat jetzt aber weniger mit den Dursleys zu tun. Das 37. und letzte Kapitel heißt "The Beginning". Kein besserer Anschluss an den folgenden, den fünften Harry-Potter-Band ist vorstellbar. Die Aufregungen sind erst einmal zu Ende. Aber wir werden schon darauf vorbereitet, daß das nächste Schuljahr neue und schwerere Prüfungen bereithält. In Großbritannien, Nordamerika und überall sonst, wo man an den vierten Band herankommen konnte, sind Hunderttausende kleiner und größerer Leserinnen und Leser kollektiv in der Rowlingschen Zauberwelt versunken.
Dabei verfügen Doyles Themen zwar nicht über den unmittelbaren Ohrwurmcharme vergleichbarer Stellen bei Williams, vermögen aber nach mehreren Durchgängen durchaus ihre Reize zu entfalten. Dazu zählt das bereits erwähnte Stück "Harry in Winter" — mit einem schönen Liebesthema — und desgleichen die noble Hogwart Hymne. Entsprechendes gilt für die als Source-Music fungierenden beiden charmanten englischen Walzer ("Potter Waltz" und "Neville's Waltz") und nicht zuletzt für den typisch britisch gefärbten "Hogwart's March". Natürlich präsentiert das Album nur eine Kompilation aus Highlights von insgesamt ca. zwei Stunden Filmmusik. Dabei ist eine thematisch-motivische Arbeit zwar erkennbar, aber für die gesamte Komposition letztlich nicht ausreichend sauber beurteilbar. Dass es sich hier um eine ambitioniert und liebevoll gearbeitete Filmmusik handelt, ist jedoch eindeutig spürbar. Zum Abschluss gibt's (oder besser transportiert das Album) noch drei Songs des Sängers und Songschreibers der britischen Band "Pulp", Jarvis Cocker.