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Dies Begleitmodell wird nun für fast 50 Takte beibehalten. Die bei "Ihr kommet, Winde" einsetzende Melodie der Gesangsstimme erfüllt zunächst typisch Brahmssche Bedingungen der Liedmelodik: regelmäßige Gliederung (vier und zwei mal zwei Takte), diatonischer Bau, Dreiklangs- und Skalenelemente. Auffallend sind die Phrasenenden ("herüber", "Knaben", "lieb war"), die stets mit einem Vorhalt komponiert sind, was zu dem verhalten schmerzlichen Ausdruck des Textes gut zu passen scheint. Ein erstes Ziel wird mit der Dominante bei "Herz" erreicht (Takt 53). Exemplare: An eine Äolsharfe. Nun setzt eine Steigerung ein: die Phrasen verlieren ihre liedhafte Eingängigkeit, die harmonische Gestaltung wird komplexer. Ein unterstützendes Crescendo findet sein Ziel in dem schmerzlich-herben Vorhalt auf dem Wort "Sehnsucht" (die Sext des Akkords wird über der Akkordsept als Bassnote zur Quinte aufgelöst) und wird – dem "wachsend – hinsterbend" des Textes folgend – in ein auskomponiertes Diminuendo überführt: Der Dominantseptakkord wird ( einen eingeschobenen Takt bei "sterbend" hinzugerechnet) über sechs Takte beibehalten, aber klanglich fortlaufend verringert, sowohl im Tonraum als auch in der Stimmendichte als auch dynamisch.
Liedtext: Angelehnt an die Efeuwand Dieser alten Terrasse, Du, einer luftgebor'nen Muse Geheimnisvolles Saitenspiel, Fang' an, Fange wieder an Deine melodische Klage! Ihr kommet, Winde, fern herüber, Ach! von des Knaben, Der mir so lieb war, Frischgrünendem Hügel. Und Frühlingsblüten unterweges streifend, Übersättigt mit Wohlgerüchen, Wie süß, wie süß bedrängt ihr dies Herz! Und säuselt her in die Saiten, Angezogen von wohllautender Wehmut, Wachsend im Zug meiner Sehnsucht, Und hinsterbend wieder. BRAHMS An eine Aeolsharfe - YouTube. Aber auf einmal, Wieder Wind heftiger herstößt, Ein holder Schrei der Harfe Wiederholt mir zu süßem Erschrecken Meiner Seele plötzliche Regung, Und hier, die volle Rose streut geschüttelt All' ihre Blätter vor meine Füße!
AdUnit Mobile_Pos3 AdUnit Content_2 Auch die weiteren Lieder von Brahms: An eine Äolsharfe, Meerfahrt, das Regenlied oder das Geistliche Wiegenlied offenbarten die herausragende Liedkunst der Interpretin, fabelhaft einfühlsam und technisch versiert von Alexander Fleischer am Klavier begleitet. Bei Bridge, Corigliano und Brahms wirkte an der Bratsche und Violine Peter Stein als lebhaft gestaltender Partner mit. Den ersten Satz der vom Regenlied inspirierten Sonate G-Dur op. 78 von Brahms spielte er ganz nah und intonationsrein. Fundgrube mit Raritäten Eine reich dargebotene Fundgrube mit einigen Raritäten animierte das lebhaft mitfühlende Publikum zu regem Interesse, wenngleich die Inhalte der Lieder zu keinen spektakulären Reaktionen verleiteten. Brahms an eine aeolsharfe english. Im Wirbel ausbrechender Gefühlswallungen und in der hin und wieder behutsam dahingleitenden Klavierbegleitung wähnte sich der Pianist wohl zuhause, teilte er mit der Gesangsolistin den bewundernswerten Gleichklang ganz am Textgeschehen. Ingeborg Danz passte frappierend überzeugend ihren Ausdruck den mal lebhafteren mal besinnlicheren Liedern an, wirkte den ganzen Abend souverän.
Die charakteristisch gemischte, zwischen Grabesgeruch und Blütenduft schwankende Stimmung des Gedichts wird in immer neuen Wortzusammenstellungen beschworen: "melodische Klage", "frisch grünender Hügel", "wohllautende Wehmut", "holder Schrei", "süßes Erschrecken". Brahms an eine aeolsharfe online. Der Wohlgeruch ist einer von Frühlingsblüten, also einer von Zukunft und Werden, von Neuheit und Aufbruch. Auch hierzu bringt das Gedicht das Gegenbild: das herbstliche Bild der die Blätter verlierenden Rose, ein Bild von Vergangenem und von Vergehen, von Abschied und von Alter. Die Einteilung des Gedichts in drei unterschiedlich lange Strophen mit unterschiedlich langen reimlosen Zeilen wird von Brahms aufgenommen und durch eine zwischen Rezitativ und liedhaft gebundener Komposition schwankende Formgebung noch betont. Diese Formgebung ist offensichtlich inspiriert durch die Zeile "fange wieder an deine melodische Klage": Das Rezitativ bildet hier das Vorspiel zum Eigentlichen, der "melodischen Klage" des mit dem in der Folge fast durchgehend beibehaltenen Begleitmotiv einsetzenden liedhaften Hauptteils.
Das rezitativische Element wird dann, zu Beginn des dritten Teils des Gedichts, noch einmal wieder aufgenommen. Auch dies ist im Text begründet: Der Wind fängt noch einmal, nun heftiger, an zu wehen. Dies fuhrt zu einer Wiederholung: einerseits inhaltlich (die Wiederholung der "plötzlichen Regung"), andererseits musikalisch (das erneute Einsetzen des Hauptteils). Eine strophische Gliederung – bei Brahms der Normalfall – liegt hier also nicht vor, vielmehr eine freie Gestaltung mit einer doppelten Aufeinanderfolge von Rezitativ und liedhaft gebundenem Abschnitt. Die zweite Durchführung dieses Gegensatzes (ab "aber auf einmal") klingt an die erste an, ist aber keine bloße Wiederholung des ersten Durchgangs. Der erste, rezitativische Abschnitt ist 24 Takte lang. Er beginnt mit einer relativ "trockenen" Deklamation der Singstimme über ausgehaltenen Akkorden, die in einer erweiterten Kadenz vom fis-moll des Beginns zur Tonikaparallele A-dur führen. (Die Akkordfolge ist schon aus dem Rezitativ des Barock vertraut, insbesondere die der ersten sechs Takte: T – S mit Sext statt Quinte – D7 – T über dem liegenbleibenden orgelpunktartigen Grundton der Tonika. )
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Wir freuen uns auf Sie! Ihre Familie Gräber