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Ein in die Jahre gekommener Reisender langweilt sich in seinem Hostel-Zimmer irgendwo auf der Welt. Nichts gibt es, was er nicht schon gesehen hätte. Da stürzt eine junge Frau in sein Zimmer, um ihn ins Phantasiereich Neverland zu führen. Ihr ständiger Begleiter ist der Urmensch George. Er ist halb Mensch, halb Tier und der letzte seiner Art. In bedingungloser Verfallenheit folgt der Reisende den beiden Sonderlingen durch die Nacht. Poetisch, Bild- und Sprachgewaltig erzählt Antú Romero Nunes von einer phantastischen Welt, die sich wehrt, erwachsen zu werden. Russland, Schweden, Slowenien, Belgien, Finnland, Polen, Niederlande, Österreich und Deutschland – Nach Motiven aus J. M. Barries "Peter Pan" spielt, tanzt und singt in dieser internationalen Koproduktion mit drei Theatern und sechs Schauspielschulen ein multilinguales Ensemble ein Märchen für Erwachsene und komponiert aus ihrem Sprachgemisch eine Weltmelodie.
Veröffentlicht am 02. 06. 2013 | Lesedauer: 3 Minuten Peter Pan als deutsch-französisch-indische Koproduktion. Peter, der Ziehsohn des Autors J. M. Barrie, warf sich übrigens vor eine U-Bahn Quelle: method Film / DQ Entertainent/ KiKa Im dunklen Nimmerland sexueller Sehnsüchte: Der KiKa zeigt "Peter Pan" als modernisierte Zeichentrickserie mit Skateboards und Handys. Besser wird das fragwürdige Buch von J. Barrie dadurch nicht. "Alle Kinder werden erwachsen – außer einem. " Mit diesem Paradox beginnt ein Stoff, den jeder kennt und fast keiner: "Peter Pan". Er kam schon als Wiedergeburt auf die Welt, als Kurzgeschichte, als Roman, als Theaterstück. Binnen weniger Jahre, zwischen 1902 und 1914, als sie alt genug geworden waren, um massenweise in den Krieg zu ziehen, hatten Zehntausende englische Kinder mit großen Augen zugesehen, wie eine junge Frau in grünem Kostüm mithilfe von Flaschenzügen durch exotische Kulissen flog. Die Travestie war eine der vielen Fährten, die aus der Unschuld kindlicher Träume hineinführten in ein dunkles Nimmerland sexueller Sehnsüchte.
Dessen Mittelteil spielt nämlich in einer magischen Version des Londoner Parks Kensington Gardens, wo nach Toresschluss allerlei Fantasiegestalten herumtollen. Zu diesen gehört auch Peter Pan, der hier allerdings kein altersloser Junge wie in späteren Abenteuern ist, sondern ein erst einwöchiges Kind. Als - wie alle Kinder - ehemals halber Vogel kann Peter allerdings schon als Säugling fliegen und entkommt dergestalt auch seinem Kinderzimmer, um später einmal kein Leben als Erwachsener führen zu müssen. In Kensigton Gardens trifft er auf die vierjährige Maimie Mannering, eine Vorläuferin von Peters späterer Bekanntschaft Wendy Darling, die es eines Tages nicht rechtzeitig aus dem Park geschafft hat und nun dort eingeschlossen ist. Die beiden freunden sich an, aber schließlich kehrt Maimie, im Gegensatz zu Peter, wieder nach Hause zurück. Wiedergeburt auf der Bühne und im Park Seinen nächsten Auftritt sollte Peter Pan dann 1904 auf der Theaterbühne haben. Peter Pan, or The Boy Who Wouldn't Grow Up ist aber keine direkte Fortsetzung der Abenteuer in Kensington Gardens, sondern eher so eine Art Reboot bzw. Reimagening, wie wir heute sagen würden.
"Ich schuf Peter Pan", schrieb Barrie in der dem ursprünglichen Theaterstück voran gestellten Widmung, "indem ich euch fünf, meine geliebten Jungs, heftig gegeneinander rieb wie ein Wilder zwei Stöckchen, um eine Flamme zu erzeugen. " Diese Flamme allerdings verzehrte die Familie Llewelyn Davies, als gäbe es einen Fluch des Peter Pan wie einen des Tutenchamun. Vater und Mutter Davies sterben früh an Krebs, und Barrie kümmert sich fortan um die Söhne, deren Kindheit, statt ewig zu dauern, nun vor der Zeit zu Ende gegangen ist. George wird im Ersten Weltkrieg fallen, Michael noch als Student ertrinken oder sich ertränken, Peter schließlich begeht 1960 Selbstmord. "So fühlt sich Peter Llewelyn Davies", schreibt Fresán in seiner Eingangsszene, "leicht, wie ein Geist seiner selbst; wie ein umgekehrtes Röntgenbild, ohne Knochen; als wäre er in der Zeit zurückgereist und ginge wieder durch Kensington Gardens. " Man weiß zum Schluß gar nicht, was Barrie mehr vergöttert hat: Die ewige Jugend oder den frühen Tod, der, einer romantischen Idiotie zufolge, unsterblich machen soll.
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