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Koloman Moser Ausstellung in der Villa Stuck Die Villa Stuck ehrt den Wiener Secessionsgründer Koloman Moser mit einer gut bestückten Werkschau Ist es Zufall, dass ausgerechnet ein Wiener die asymmetrische Untertasse erfunden hat? Vielmehr: die asymmetrische Platzierung der Tasse auf der Untertasse. Also eben nicht, wie gewohnt in der Mitte, sondern – je nachdem wie man die Untertasse dreht – am rechten oder linken Rand. So, dass genügend Raum bleibt, um neben dem dampfenden Kaffee ein Kipferl abzusetzen. Koloman Moser (1868–1918) war nicht nur Wiener und Maler, er war auch Handwerker, Designer, Grafiker, Typograph. Er entwarf Geschirr, Gläser, Silberschüsseln, Stoffmuster, plante und baute Möbel, erfand Schriften und Ornamente. Arbeitete für Unternehmen, für private Auftraggeber oder das Theater. Moser war ein vielseitig kreatives Talent, dem Dünkel fern war. Befand er beispielsweise eine japanische Stoffmustervorlage für gut, die ihm von seinem Auftraggeber zur Bearbeitung gegeben wurde, dann übernahm er sie so, wie sie war.
Was hat dieser Mann eigentlich nicht gestaltet? Diese Frage überfällt einen unwillkürlich, wenn man durch die aktuelle Ausstellung des Wiener Museums für angewandte Kunst (MAK) über den Jugendstilkünstler Koloman Moser streift. Die große Halle wartet mit einer unglaublichen Bandbreite an Objekten auf, mit Büchern, Stoffen, Vignetten, Hutnadeln, Teppichen, Zigarrenschränken, Likörgläsern, Vorsatzblättern, Kirchenfensterentwürfen, Prunkkassetten, Stühlen aller Art, Kämmen, Teeservices, Gemälden von Landschaften, Porträts und Blumen. Wobei das bei Weitem noch nicht alles ist, was hier teilweise in den hauseigenen Vitrinen arrangiert, teilweise auf gewellten Metallwänden aufgehängt wurde (wobei Letzteres bisweilen etwas gewöhnungsbedürftig ist). Koloman Moser der Universalkünstler Koloman Moser (1868–1918), der mit seinem umfassenden Gestaltungswillen, um nicht zu sagen: seiner Gestaltungswut, den Wiener Jugendstil so idealtypisch verkörpert wie nur wenige, war ein "Tausendkünstler". So nannte ihn sein Zeitgenosse, der Schriftsteller Hermann Bahr.
Die fünf Ausstellungskapitel werden von einer reich illustrierten Chronologie zu Mosers Schaffen begleitet – durchgehend rot hinterlegt im innersten Kern der Ausstellungsräume. Mein Fazit: Koloman Moser's Gesamtwerk in eine Ausstellung zu packen, ist ja schier unmöglich, es gelingt hier jedoch ganz gut und weckt Interesse und Lust auf mehr. Die Ausstellungsobjekte sind beeindruckend, von den Teppich- und Tapetenentwürfen über die Illustrationen und Malereien bis hin zu den wunderschönen Möbelstücken (der Schreibschrank hat es mir persönlich besonders angetan) und Gläsern, und – auf jeden Fall hervorzuheben – den Seitenfenstern der Kirche am Steinhof, deren Entwürfe man in der Ausstellung sehen kann. Tipp 1 dazu: Unternehmen Sie unbedingt einen Ausflug zur Kirche am Steinhof und bewundern Sie die schönen Seitenfenster und die ganze Kirch "in Echt" (ACHTUNG – sehr spezielle Öffnungszeiten) – ideal für einen Frühlings- oder Sommerausflug, da das Gelände zu ausgedehnten Spaziergängen und zu einem gemütlichen Picknick einlädt (siehe auch Blog zur Kirche am Steinhof).
Das Wiener Fin de Siècle, das führt diese Ausstellung auch vor, war ein Ort der ästhetischen Verfeinerung und Raffinesse, der Neupositionierung einzelner Gattungen zueinander – ein Ort der radikalen Brüche war es nicht. Service Ausstellung "Koloman Moser" Museum für angewandte Kunst (MAK), Wien bis 22. April Dieser Beitrag erschien in Weltkunst Nr. 153/2019 Zur Startseite