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Sicherlich ist jeder Mensch schon einmal gestolpert. In Gedanken versunken geht man vielleicht seinen Weg entlang, achtet nicht darauf, ob vielleicht gerade ein Hindernis genau vor unseren Füßen liegt und schon ist es passiert - wir geraten ins Straucheln. Manchmal wird der Stolperer auch geradezu herausgefordert, etwa bei Sportarten wie Parkour oder dem Hürdenlauf. Auch das ungewollte Hängenbleiben und anschließende Taumeln ist nicht immer ungefährlich: Im günstigsten Fall bleibt uns ein Sturz aber erspart oder wir können uns mit den Händen abstützen. Verlieren wir aber durch den Stolperer vollkommen das Gleichgewicht, kann das böse und vor allem schmerzhafte Folgen haben. Manchmal passiert es aber auch, dass wir scheinbar ganz ohne äußeren Einfluss über unsere eigenen Füße stolpern. Auch im Traum können wir diese Situation erleben. Wir stolpern und fragen uns, was diese Traumsituation uns sagen will. Vielleicht haben Sie ja einen jener Träume mit dem Stolpern erlebt, die besonders oft erscheinen.
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Das frühe Selbstbildnis nimmt im Schaffen Beckmanns eine besondere Rolle ein – zum ersten Mal stellt er sein Selbstverständnis als Künstler im 20. Jahrhundert in einem Gemälde dar. Beckmann präsentiert sich elegant gekleidet und mit selbstbewusstem Blick vor einem Fenster mit Blick auf die toskanische Stadt Fiesole. Er inszeniert sich als Künstler und Mitglied der gehobenen Gesellschaft am Anfang einer vielversprechenden Karriere. Kurz vor der Entstehung des Werkes hatte Beckmann den Ehrenpreis des deutschen Künstlerbundes für sein Gemälde "Junge Männer am Meer" (1905) erhalten, verbunden mit einem Stipendium in der Villa Romana in Florenz. Während seines Aufenthaltes in Florenz fertigte Beckmann sieben Gemälde an, das Selbstbildnis Florenz gilt als das künstlerisch bedeutendste von ihnen. Im Jahr der Entstehung des Selbstbildnisses wurde Beckmann Mitglied der der Künstlergruppe Berliner Secession und festigte seinen Einfluss im deutschen Kunstgeschehen. Der Erste Weltkrieg unterbrach die Karriere Beckmanns.
Werke aus der Sammlung des Kunstmuseums Hannover mit Sammlung Sprengel. Verzeichnis der Bestände HANNOVER Kunstmuseum 1983b Ausstellungskatalog Max Beckmann. Die frühen Bilder BIELEFELD Kunsthalle 1982 Ausstellungskatalog Die Gemälde des Neunzehnten und Zwanzigsten Jahrhunderts in der Niedersächsischen Landesgalerie Hannover. Bildband SCHREINER 1973b Museumskatalog Die Gemälde des Neunzehnten und Zwanzigsten Jahrhunderts in der Niedersächsischen Landesgalerie Hannover. Textband SCHREINER 1973a Museumskatalog Neuerwerbungen 1963–1968 HANNOVER Landesgalerie Städtische Galerie 1968 Museumskatalog Max Beckmann zum Gedächtnis 1884–1950 MÜNCHEN Haus der Kunst 1951 Ausstellungskatalog Sujet / Ikonografie Sujet Bildnis / Portrait Thema / Motiv Selbstbildnis / Mann / Kopf Weiterführende Quellen MBA Hänge-Registratur Gemälde MoMA-ARCHIVES Curt Valentin Albums - Green B3 Weiterführende Informationen Vgl. die Skizze in ZEILLER 2010, erstes Skizzenbuch Nr. 82r. Das Gemälde wurde in GÖPEL ERHARD / GÖPEL BARBARA 1976 auf 1899 datiert, Peter Beckmann befand 1897 für korrekt.
Dr. Alexander Eiling Abbildung: Max Beckmann (1884-1950), Selbstbildnis mit Sektglas, Öl auf Leinwand, 1919, 65, 2 x 55, 2 cm © Städel Museum Frankfurt a. M.
Max Beckmann: weiblich-männlich, hrsg. von Karin Schick, Ausst. -Kat. Hamburger Kunsthalle 2020, S. 176, 228, Nr. 80, Abb. 181 Kunst aus acht Jahrhunderten, hrsg. von Hamburger Kunsthalle und Freunde der Kunsthalle e. V., Hamburg 2016, S. 326, Abb. Jutta Schütt: und Städel Museum, Frankfurt: zum Ausstellungskatalog Beckmann & Amerika. Eine Einführung in die Ausstellung ab 12 Jahren, 2011, Abb. S. 19 Hamburger Kunsthalle. Museum Guide, Hamburg 2005, S. 147, Abb. Von Dürer bis Baselitz. Deutsche Zeichnungen aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Ausst. Hamburger Kunsthalle 1989, S. 218-219, Abb., Nr. 103 Max Beckmann - Retrospektive, hrsg. von Carla Schulz-Hoffmann, Judith C. Weiss, Ausst. Haus der Kunst München, Nationalgalerie Berlin, The Saint Louis Art Museum, Los Angeles County Museum of Art 1984, S. 375, Nr. 204, Abb. Uwe M. Schneede: Der Zeichner und Grafiker Max Beckmann, Ausst. Kunstverein in Hamburg, Hamburg 1977, S. 139, Nr. 143, Abb. 131 Hundred Years of German Painting, Ausst.
Er macht sich keine Illusionen über seine Zukunft als Maler in Nazi-Deutschland. Und richtig: als er drei Jahre später die Eröffnungsrede Hitlers zur Münchener Ausstellung "Entartete Kunst" im Radio hört, beschließt er, ins Exil nach Amsterdam zu gehen. Leger gekleidet Im Vergleich zu früheren Selbstporträts des Künstlers fällt am "Selbstbildnis mit schwarzer Kappe" der eher private, beinahe häusliche Charakter der Darstellung auf. Beckmann scheint einen Hausmantel zu tragen, der locker fällt. Die Kleidung unterstreicht seinen Rückzug aus der Öffentlichkeit. Trotz allem erfolgreich Auch wenn die Künstlerinnen und Künstler der Moderne durch die NS-Kulturpolitik zunehmend unter Druck geraten, ist es Beckmann möglich, weiterhin Werke im In- und Ausland zu verkaufen. Sein Selbstbildnis ziert lange das eleganten Ambiente der Berliner Wohnung des Sammlerpaares Georg von Schnitzler und Lilly von Schnitzler-Mallinckrodt. Der Sammler Georg von Schnitzler ist von 1926 bis zum Kriegsende Vorstandsmitglied des Chemiekonzerns I.
G. Farben, der den Wahlkampf der NSDAP finanziell unterstützt. Im I. -Farben-Prozess wird Schnitzler 1948 durch ein US-Militärgericht zu fünf Jahren Gefängnishaft verurteilt, jedoch bereits ein Jahr später wieder entlassen. Gute Bekannte Georg von Schnitzler und Lilly von Schnitzler-Mallinckrodt, beide in Köln geboren, erwerben während ihrer langjährigen Bekanntschaft mit Beckmann zwanzig seiner Werke. Das erste kaufen sie schon 1922. Auch als Beckmann 1937 ins Exil nach Amsterdam und später nach New York geht, bleiben sie ihm treu. Die Auswahl trifft Schnitzlers Frau Lilly, oft im Dialog mit dem Künstler. Großzügige Stifter 1950 stirbt der Künstler in New York. Sieben Jahre später stiftet das Ehepaar zehn Beckmann-Werke dem Kölner Wallraff-Richartz-Museum. Sie fühlen sich verpflichtet, Teile ihrer Sammlung wieder öffentlich zugänglich zu machen. 1976 kommen die Werke zusammen mit der Sammlung des 20. Jahrhunderts in das neu gegründete Museum Ludwig.