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Am 9. Februar 2022 wird der weltberühmte Künstler Gerhard Richter 90 Jahre alt. Unglücklicherweise unterhält er sich nicht gern über solche Anlässe, weil ihm im Grunde jede mediale Aufmerksamkeit widerstrebt. Kann man denn wenigstens so weit gehen, zu sagen, dass er im kleinen Familienkreis feiern wird? Ja, das sei auf jeden Fall richtig, sagt der Jubilar im Gespräch mit der Deutschen Presse-Agentur. Und Wünsche? Wünsche hat er nicht. "Das wäre peinlich. Ich habe alle gewarnt: Ich brauche nichts mehr! " Dabei lacht er. Ein Leben außerhalb des Rampenlichts Er hat ja auch alles. Gerhard Richter gilt als der am höchsten dotierte lebende Maler der Welt und kann sich von daher jeden Wunsch erfüllen. Theoretisch. Praktisch ist man als hochbetagter, nicht mehr ganz fitter Mensch seit Beginn der Corona-Pandemie ja weitgehend ans Haus gebunden. Und schon vorher war Richter nie der Typ Malerfürst, der sich feiern lässt, durch die Welt jettet und mit Geld um sich schmeißt. Er ist eher der unermüdliche, nie mit sich zufriedene Arbeiter.
Auf den ersten Blick wirken die Bilder realistisch. Entstanden sind sie jedoch durch eine Bildmontage von Fotografien, die Richter entweder aus Zeitungen ausgeschnitten oder selbst, gelegentlich aus dem Flugzeug, geschossen hat. Gesammelt sind die Fotos in Richters "Atlas", ergänzt durch Skizzen, die er seit Mitte der 1960er-Jahren zusammengetragen hat. [2] Die Seestücke sind konstruierte Bilder, entstanden auf der Grundlage von zusammengesetzten Ausschnitten aus Fotografien, sie bilden keine reale Landschaft ab. Sie sind, wie Gerhard Richter 1982 in einem Interview sagte, umso besser, "je schöner, klüger, irrsinniger und extremer, je anschaulicher und unverständlicher sie im Gleichnis diese unbegreifliche Wirklichkeit schildern. " [3] Kritiker und Interpreten seiner Bilder sehen Richter einerseits in der Tradition der deutschen Romantik, allen voran Caspar David Friedrich, und andererseits in der Tradition der Marinemalerei mit ihrer virtuosen Darstellung von Wasser, Luft und Licht, aber ohne – so schreibt die Wiener Kunsthistorikerin Alexandra Matzner – "dass er die heroischen oder dramatischen Erzählungen dieser Gemälde übernahm.
Genau fünfzig Jahre nach der Entstehung des Bildes, ab Januar 2016, wird es mit dem "Schall der Jagdhörner" im Art Institute of Chicago einziehen und dauerhaft zu sehen sein. [1] Vgl. Dietmar Elger: Gerhard Richter. Catalogue raisonné 1962-1968, Vol. 1, hg. vom Gerhard Richter Archiv, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Ostfildern 2011, S. 252. [2] In: stern, 3. 4. 1966, S. 110; vgl. auch Gerhard Richter Atlas, hg. von Helmut Friedel, Städtische Galerie im Lenbachhaus München, 2. Aufl., Köln 2011, Tafel 11 Zeitungsfotos 1963-1966. [3] Zur Malweise vgl. In der Werkstatt: Gerhard Richter, 1969, Dokumentarfilm von Hannes Reinhardt, Orbis Film Hannes Reinhardt, 1969, auf: Gerhard Richter. Das Kölner Domfenster. Ein Film von Corinna Belz (DVD), zero one film 2008 (Schriften des Gerhard Richter Archiv Band 2). [4] Vgl. Neger (Nuba) (45), 1964, 145 x 200 cm; Personengruppe (83), 1965, 170 x 200 cm; Schwimmerinnen (90), 1965, 200 x 160 cm; Krankenschwestern (93), 1965, 48 x 60 cm; Versammlung (119), 1966, 160 x 115 cm; Tänzerinnen (123), 1966, 160 x 200 cm; Matrosen (126), 1966, 150 x 200 cm.
8. Feb. – 6. März 2021 Sies + Höke, Düsseldorf Ein Besuch der Ausstellung ist nur nach Terminabsprache möglich. Grau ist für mich die willkommene und einzig mögliche Entsprechung zu Indifferenz, Aussageverweigerung, Meinungslosigkeit, Gestaltlosigkeit. (Gerhard Richter, 1975) Sie stehen im Gegensatz zu seinen farbintensiven Abstraktionen, die Gerhard Richters Spätwerk seit rund zwanzig Jahren bestimmen: Werke, die sich jeder Farbgebung verweigern. Von Beginn seines Schaffens an bilden Grautöne ein zentrales Thema in sämtlichen Werkgruppen des Künstlers - von figürlichen und ungegenständlichen Gemälden und Druckgrafiken über Fotografien bis hin zu Objekten. Die Ausstellung bei Sies + Höke widmet sich diesem reduzierten und zugleich überaus komplexen Verständnis von Kunst, die bei Richter weit mehr ist als reine Malerei. Anhand von über 30 Werken aus den Jahren 1965 bis 2019 wird deutlich, inwieweit Grau – oder vielmehr: die Abkehr von jeder Verführungskraft der Farbe – als konzeptioneller Überbau von Richters Gesamtwerk verstanden werden kann.
Stattdessen evozieren die Seestücke von Gerhard Richter Stille und das Gefühl von Ewigkeit. " [4] Sie stehen in der bildlichen Tradition des Erhabenen, "die den Menschen mit der Ewigkeit der Natur und der Endlichkeit des Menschen konfrontiert". [5] Zitate [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] "Meine Landschaften sind ja nicht nur schön oder nostalgisch, romantisch oder klassisch anmutend wie verlorene Paradiese, sondern vor allem 'verlogen' (wenn ich auch nicht immer die Mittel fand, gerade das zu zeigen), und mit 'verlogen' meine ich die Verklärung, mit der wir die Natur ansehen, die Natur, die in all ihren Formen stets gegen uns ist, weil sie nicht Sinn, noch Gnade, noch Mitgefühl kennt, weil sie nichts kennt, absolut geistlos, das totale Gegenteil von uns ist, absolut unmenschlich ist. [6] " – Gerhard Richter. Texte 1961-2007. "Fast alle Seestücke […] sind Motivcollagen. Meer und Wolken stammen aus verschiedenen Vorlagen und sind zu einem einzelnen Bild zusammengeklebt. Der Erfolg hing davon ab, dass man genau die richtigen Stimmungskombinationen fand.
Ab 1965 entstehen großformatige Motive von Vorhängen, Wellblechen, Türen. Mit seinem Bild "Durchgang" von 1968 beteiligt er sich ein Jahr später an einer Ausstellung in New York und erhält einen Preis. Außerdem kauft ihm das Museum das Werk ab. Es folgen weitere Ausstellungen und Preise. 1972 vertritt Richter die Bundesrepublik im Deutschen Pavillon auf der Biennale in Venedig. "Ich hatte Lust, etwas Schönes zu malen" Durch eine Auftragsarbeit von Siemens entdeckt Richter das Stadtmotiv für sich und experimentiert über das Auftragswerk hinaus mit diesem neuen Bildgegenstand. Er malt dick in Grau und Schwarz, die Bilder wirken grob, aber voll rhythmischer Bewegung. Stilistisch ähnlich wirkt die Reihe "Alpen". Später sagt er dazu, er habe keine Lust mehr gehabt, "diese weichen Fotobilder zu malen. " Trotzdem malt er auch nach den Alpenbildern weiterhin fotoähnlich unscharfe romantische Landschaften und Seestücke, weil er Lust hat, "etwas Schönes zu malen. " Schön sind die Bilder, aber Richters Ironie macht sie subversiv.