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Der Tod der Geliebten von Rainer Maria Rilke 1 Er wußte nur vom Tod, was alle wissen: 2 daß er uns nimmt und in das Stumme stößt. 3 Als aber sie, nicht von ihm fortgerissen, 4 nein, leis aus seinen Augen ausgelöst, 5 hinüberglitt zu unbekannten Schatten, 6 und als er fühlte, daß sie drüben nun 7 wie einen Mond ihr Mädchenlächeln hatten 8 und ihre Weise wohlzutun: 9 da wurden ihm die Toten so bekannt, 10 als wäre er durch sie mit einem jeden 11 ganz nah verwandt; er ließ die andern reden 12 und glaubte nicht und nannte jenes Land 13 das gutgelegene, das immersüße —. 14 Und tastete es ab für ihre Füße. Arbeitsblatt zum Gedicht PDF (24. 1 KB) Suchen Durchsucht die Hausaufgaben Datenbank
4/5). In der zweiten Strophe wird das Theatermotiv deutlich. Die Menschen spielen das Spiel des Lebens (Z. 6) und der Tod hat die Rolle des Bösen ("nicht gefällt" Z. 8), während der Mensch versucht sich so gut wie möglich darzustellen (Z. 8) Die Inversion 3 der beiden Zeilen 7 und 8 stellt die vereinfachte Denkstruktur der "Rollenspieler" da: Der Mensch sorgt, dass er gefällt. (Z. 7) Er ist der Gute. Und der Tod gefällt nicht. Er ist "böse". 8) Ein einfaches Schwarz-Weiß-Spiel. Hier wird sehr klar gezeigt, dass die Rolle des Bösen unbeliebt ist. Jeder strebt nur nach der idealen Darstellung, der beliebten Rolle im Leben, so wie die Menschen sich meist in der Gesellschaft versuchen ideal darzustellen. Dass diese Oberflächlichkeit sogar sehr bedeutend sein muss, zeigt sich dadurch, dass wir uns darum "sorgen" (Z. 7). Es heißt aber auch, dass der Mensch Wandelbar ist in seiner Gegebenheit, denn es gibt viele "Rollen" (Z. 6). Der Tod dagegen ist eine unveränderbare Tatsache. Er ist im Gegensatz zu dem Lebensspiel der Menschen, das verändert wird bis es "gefällt", auf jeden Fall die "Wirklichkeit", eine Wahrheit.
Das Gedicht hält gänzlich an dem Motiv des Theaters fest als Vergleich zum Zusammenleben der Menschen, dass sich an den Metaphern 1 wie "spielen", "Maskenmund" "Rollen" festmachen lässt. Eine sehr beliebte und allgemein bekannte Metapher. So ist die Vorüberlegung, welche markanten Eigenschaften das Theater im Bezug zum realen Zusammenleben aufweist? Ein Schauspieler gibt sich schließlich nicht selbst, sondern gibt nur vor jemand zu sein. Die Person wird also nicht offen dargelegt. Auffallend ist auch die häufige Verwendung des Personalpronomens "wir" und der dazugehörige Gegensatz "du". Das "wir" ( z. B. Z. 1&2) für die Menschen (eingeschlossen dem lyrischen Ich), die leben und auf der Erde hausen. Denn dieses "wir" weiß nicht, was der Tod ("Hingehn") bedeutet, was danach kommt (Z. 2&3), denn die, die es uns erzählen könnten, verweilen nicht mehr unter uns. Aus diesem Grund der Unwissenheit dürften die Menschen eigentlich den Tod nicht beurteilen (Z. 2-4), aber dennoch wird er meist negativ bzw. deprimierend ("tragischer Klage") dargestellt (Z.
Auch die Theatermetapher ist leicht verständlich. So ist rasch eine grobe Interpretation möglich. Setzt man sich jedoch näher mit dem lyrischen Text auseinander, bleiben doch Fragen offen, die sehr viel Tiefsinn verlangen. Aber gerade die Zeitlosigkeit des Gedichtes und der Fakt, dass der Tod ein teil unserer Gesellschaft, ein teil eines jeden von uns ist, bereiten dem Leser den Weg sich mit den Fragen zu befassen – seine eigene "Todes-Erfahrung" zu machen und seine "Rolle" im Spiel des Lebens zu überdenken.
Er wusste nur vom Tod was alle wissen: daß er uns nimmt und in das Stumme stößt. Als aber sie, nicht von ihm fortgerissen, nein, leis aus seinen Augen ausgelöst, hinüberglitt zu unbekannten Schatten, und als er fühlte, dass sie drüben nun wie einen Mond ihr Mädchenlächeln hatten und ihre Weise wohlzutun: da wurden ihm die Toten so bekannt, als wäre er durch sie mit einem jeden ganz nah verwandt; er ließ die andern reden und glaubte nicht und nannte jenes Land das gutgelegne, das immersüße – Und tastete es ab für ihre Füße. Trauer- und Todesgedichte - Gedichtinterpretationen Gedichtanalysen Rilke-Gedichte Impressum - Datenschutz
Er bleibt ein Alltagsmensch. Er versucht immer wieder in seine vorgegebenen Bahnen zu kommen. "Todes-Erfahrung" ist von der Stimmung her ein sehr traurig-emotionales Gedicht mit großer Metaphorik. Die Bildhaftigkeit besonders geprägt durch die Theater Metapher, die zudem sehr viel Improvisationsraum freilässt. Die emotionale Seite des Todes spiegelt sich sogar in der Anordnung der Silben und dem Metrum 4. Die "Todes-Erfahrung" führt Chaos in das Leben der Menschen. Ebenso ein Chaos ist in der Anordnung der Silben zu finden. Teilweise nehmen sie Strukturierung eines Sonettes auf und sind auch festgelegt auf wechselnde 10 bzw. 11 Silben pro Vers, aber unterscheiden sich die Anlegung der Versaufteilung von Strophe zu Strophe- mit Nonsens. Allerdings ist dieses Chaos nur im Verborgenen und Kleinen Maße. Nach Außen wird die Strophenzahl gewahrt sowie die Reimordnung wie die Menschen versuchen immer nach außen korrekt zu erscheinen. Aber selbst diese wird einmal gebrochen in Strophe 2, wie dem Menschen "Ausrutscher" passieren, wenn seine innere Ordnung zerrüttet ist.
Das lässt sich auch nachvollziehen; wenn einem ein sehr nahestehender Mensch stirbt, sinniert man über Tod und Jenseits. Im Alltag schiebt man das für gewöhnlich weit weg. A propos, lieber kenntnisreicher e. : Wer ist die Geliebte? Paula Modersohn-Becker wird es ja wohl nicht sein. Gruß gliwi von e. Nov 2003, 18:49 Da bin ich wirklich überfragt, liebe gliwi. ERnst Zinn gibt an, das Gedicht sei zwischen dem und ptember 1907 entstanden. Da lebte Paula Modersohn-Becker ja noch. Da das männliche Ich doch ziemlich mit Distanz gesehen wird, könnte ich mir auch vorstellen, dass das schon die Rollenkonstellation: Orpheus - Euridyke ist. Aber das kann auch ganz falsch sein. Wer weiß mehr? Zurück zu "Gedichte" Gehe zu Rilkes Werk ↳ Wo finde ich...?
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