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[Berliner Zeitung, 01. 10. 2005] »Wir haben wichtige Interessen zu verteidigen«, sagte Außenminister Jean Asselborn im März im Parlament, »und wir werden unsere Position mit Haut und Haaren verteidigen. « [Süddeutsche Zeitung, 06. 07. 2017] Tango muss man leben und erleben, mit Haut und Haaren, und diese Erfahrung vermitteln die 15 Stücke auf dem Album ganz intensiv. [Die Zeit, 23. 2015 (online)] Simon Rattle führt als souveräner Schutzherr durch die Partitur, und die jungen Academy‑Mitglieder [die Musiker], dem Dirigenten restlos ergeben, identifizieren sich mit Haut und Haar mit dem Werk. [Neue Zürcher Zeitung, 25. 08. 2014] Diese Arbeit sei von Auftraggeber zu Auftraggeber so grundverschieden, dass sie ihr Gedächtnis nach jeweils beendeter Tätigkeit immer komplett lösche, um anschließend mit Haut und Haaren in die Welt des nächsten Kunden einzutauchen. [Welt am Sonntag, 15. 2014, Nr. 24] Es versteht sich, daß auch jene Herrschaftssysteme, die sich nicht auf Glauben und universale Heilslehre, sondern auf Weltdeutungen anderer Art berufen, das Internat nutzen, um Heranwachsende sozusagen mit Haut und Haaren zu vereinnahmen, damit sie willens werden, ihnen als Offiziere oder als Funktionäre zu dienen.
Ulla Hahn Mit Haut und Haar In dem Gedicht Mit Haut und Haar welches Ulla Hahn 1981 verfasst hat geht es um einen anfangs Geliebten der das Lyrische Ich jedoch festhaelt so dass es kein eigenes Leben mehr hat. Daraus ergibt sich die Deutungshypothese dass es sich um eine toxische Beziehung zwischen zwei Figuren handelt. Dem ersten Leseeindruck zu folge versucht die Autorin den Leser davon zu ueberzeugen dass alles vergaenglich ist. Gedichtverfilmung des Gedichtes Mit haut und Haar von Ulla Hahn aus ihrem Buch Liebesgedichte Regie und Produkton. Interpretation des Gedichts Mit Haut und Haar von Ulla Hahn. Das Gedicht besteht aus 4 Strophen. Gegenwartsliteratur Literatur der Postmoderne Strophen. Das Gedicht Mit Haut und Haar wurde von Ulla Hahn geschrieben und 1981 veroeffentlicht. Hahn Ulla – Mit Haut und Haar Interpretation – Referat. Sie absolvierte eine Ausbildung zur Industriekauffrau und schloss die Sekundarschule mit dem Besuch der Abendschule ab. Ulla Hahn beschreibt in ihrem Gedicht Mit Haut und Haaren die voellige Selbstaufgabe des lyrischen Ichs in einer Liebesbeziehung.
An diesem Punkt folgt überraschenderweise das Ende der Beziehung, indem der Partner das lyrische Ich mit Haut und Haar ausspuckt (vgl. 14). Dies wirkt sehr abwertend und fast wie eine Katze, die ein Fellknäuel ausspuckt. Außerdem gibt es einen Wiederaufgriff des Motivs "Haut und Haar", das auch hier für das Ganze, Umfassende steht, mit der das lyrische Ich vom Partner verstoßen wird. Außerdem macht es deutlich, wie seht er dieses ausgenutzt hat: Anfangs noch lässt der Partner sich mit "Haut und Haar" (V. 3) umsorgen, am Schluss lässt er das lyrische Ich mit "Haut und Haar" fallen. In diesem Gedicht erscheint die Liebesbeziehung wie ein Abhängigkeitsverhältnis, wobei es einen Wechsel der Abhängigkeiten gibt: Zuerst ist der Partner abhängig vom lyrischen Ich, dass ihn rettet, hegt und pflegt. Als der Partner erstarkt ist, wendet sich die Beziehung und er macht das lyrische Ich von sich abhängig. In dem Gedicht "Mit Haut und Haaren" wird deutlich ausgedrückt, dass eine Liebesbeziehung nicht auf Dauer halten kann, wenn ein Partner sich zu sehr für den anderen verändert oder sich von diesem verändern lässt.
Inhaltsangabe, Analyse und Interpretation Das Gedicht "Mit Haut und Haar", welches 1981 von der Lyrikerin Ulla Hahn veröffentlicht wurde, thematisiert eine Beziehung zwischen zwei Personen, welche sich immer mehr zu einer vereinnahmenden Liebe entwickelt. Während das lyrische Ich zu Beginn sehr liebevoll mit seinem Liebespartner umgeht, beginnt dieser das lyrische Ich im Verlauf der Beziehung zu vereinnahmen, so dass es seine eigene Identität nicht mehr auferhalten kann. Dieser Prozess steigert sich bis zum Höhepunkt, wo der Partner schließlich das lyrische Ich einfach verlässt, als diese seine Persönlichkeit aufgegeben hat. Ulla Hahns Gedicht besteht aus vier Strophen mit jeweils vier Versen, mit Ausnahme der letzten Strophe, welche nur zwei Verse beinhaltet und somit von besonders großer Bedeutung ist. In der ersten Strophe liegt ein Kreuzreim vor, in der zweiten dann ein umarmender Reim und in der dritten Strophe wird wieder der Kreuzreim auf der ersten Strophe aufgegriffen. In der vierten und letzten Strophe handelt es sich um einen Paarreim.
Das lyrische Du möchte also hier klar seinen Besitz hervorheben und nimmt damit keine Rücksicht auf das dünne Fell des lyrischen Ichs. Das lyrisch Du nimmt nun die dominante Rolle ein und zeigt sich als kalt, emotions- und rücksichtslos. Ein Fell welches eigentlich zum Schutz dient, ist hier nur sehr dünn, so ist das lyrische Ich fast ungeschützt vor äußerlichen Gefahren und sehr leicht verwundbar. Außerdem verwendet Hahn an dieser Stelle einen Euphemismus 4 /ein Oxymoron 5 ("mit sanftem Feuer", V. 6) um diesen Wendepunkt zu verdeutlichen. Anschließend wird geschildert, wie das lyrische Ich langsam die eigene Identität und sich selbst völlig vergisst. Es beginnt von sich selbst zurück zu weichen und somit auch von seinem persönlichen Schwur vom Anfang der Beziehung. Das verwendete Enjambement 6 (V. 8, 9) verknüpft Strophe zwei mit der dritten Strophe, so wird der Leser direkt zum Weiterlesen animiert und die geschilderte Situation erlangt besondere Bedeutung. Die Vereinnahmung und Besitzergreifung ist nun so groß, dass dem lyrischen Ich nur noch Erinnerungen an die eigene Identität bleiben.
Jedoch empfindet das lyrische Ich dies anfangs nicht als schmerzhaft oder schlimm, was das Oxymoron "sanfte[s] Feuer" in Vers 6 verdeutlicht. Das "dünne Fell" im gleichen Vers steht vielleicht für die Willensschwäche, Machtlosigkeit und auch Schutzlosigkeit dieser Person. Doch ab Vers 7 wird deutlich, dass das lyrische Ich sich selbst verliert und sich zu sehr für seinen Partner verändert (oder sich von ihm verändern lässt). In der dritten Strophe wiederholt sich das Motiv des Schwurs, denn das lyrische Ich merkt, dass es damit seinen Schwur gebrochen hat, sich selbst treu zu bleiben. Aus diesem Grund verspürt es das innere Bedürfnis, sich gegen die Macht des Partners zu wehren, jedoch hat dieser es schon ganz im Griff und "in [s]einem Innern […] verborgen" (V. 11&12). Der Partner hindert das lyrische Ich also daran, sich selbst wiederzufinden. Als Folge daraus lässt sich das lyrische Ich völlig auf seinen Partner ein und geht in ihm auf (vgl. 13), vielleicht um dadurch Schutz bei ihm zu suchen und sich geborgen zu fühlen, was auf eine Abhängigkeit hinweist.