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Doch der französische Dichter und Verfasser des "Manifests des Surrealismus" mag die Arbeit Klaphecks. Eines seiner Bilder hängt bei Breton an einer Tür zwischen Küche und Arbeitszimmer, wie sich Klapheck in einem Interview mit dem Frankfurter Städel Museum Jahre später erinnert. Enge Bindung zur Düsseldorfer Kunstakademie Die meiste Zeit seines Lebens aber verbringt Klapheck in Düsseldorf. Dort wird er am 10. Februar 1935 geboren. Seine Eltern sind Kunsthistoriker und lehren an der dortigen Kunstakademie. Als Konrad vier Jahre alt ist, stirbt sein Vater, der zuvor von den Nationalsozialisten aus der Kunstakademie entlassen wurde. Wenige Monate später bricht der Zweite Weltkrieg aus. Konrad klapheck die schwiegermutter analyse. Als die Bomben fallen, flieht er mit seiner Mutter zu Familienangehörigen nach Leipzig und von dort aus aufs Land. Nach dem Krieg zieht die Familie wieder zurück nach Düsseldorf, wo Klapheck das Abitur macht, studiert und von 1979 bis 2002 als Professor an der Kunstakademie lehrt. Konrad Klapheck im Jahr 1998 in seinem Atelier in Düsseldorf Klaphecks Werk lässt sich in zwei Schaffensphasen aufteilen: eine vor und eine nach 1997.
Die Supermutter (früher: Bohrmaschine II) 1977 Signiert, "7. Konrad Klapheck, Die Supermutter (früher: Bohrmaschine II), 1977 · Galerie Ludorff. April 1977" datiert sowie "-für Hannes Jähen in Erinnerung an die gemeinsame Katalogarbeit von seinem Freund Konrad Klapheck" gewidmet Auflage 40; Abzug außerhalb der Auflage; Drucker: Hartmut Frielinghaus, Peter Loeding, Hamburg + Manuel Peukert, Düsseldorf Werkverzeichnis Wessolowski 2015 Nr. 27 B; Werkverzeichnis Zwirner 1977 Nr. 27 Provenienz Privatsammlung Nordrhein-Westfalen Über Konrad Klapheck Der in Düsseldorf geborene Maler und Grafiker Konrad Klapheck zählt zu den zentralen Vertretern der Neuen Gegenständlichkeit. Bekannt wurde er für seine Darstellungen von Schreibmaschinen, Nähmaschinen und Bügeleisen.
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Er lässt ein Harem aus Schuhspannern entstehen (1967/68) und macht den bestechend symmetrischen, sich öffnenden Reißverschluss zum "Schürzenjäger" (1976). Klapheck zeigt auf, welchen Assoziationsreigen eine scheinbar völlig neutrale Welt aus Gebrauchsobjekten haben kann. Schreibmaschinen werden mit dem "Triumph der Erinnerung" oder mit einem "Meisterdenker" assoziiert. "Der Gesetzgeber" (1980) offenbart sich als große Tastatur- oder Rechenmaschine. "Glanz und Elend der Reformen" wird 1976/77 mittels Planierraupe markiert und das Telefon findet 1975 seine Zuordnung als "Der Statthalter". Die Akribie der Graphiken wird durch die subversiven Titel durchbrochen, oft kann man autobiographische Züge entdecken. Denn hinter allen Dingen, so offenbart schon das Schlüsselbrett von 1976/77, stecken "Schicksale". So scheint es auch nicht mehr sehr verblüffend, das sich Klapheck in den 90er Jahren von seinem Formenrepertoire verabschiedete und sich den Aktzeichnungen und den Jazzmusikern zuwendete, die ihn seit seiner Jugend faszinierten.