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9476), 1200 Gramm. - Mit dt. /frz. Text. - Druckfrisch; beim Verlag nur noch kartoniert lieferbar. Zustand: Gebraucht / Used. Hardcover. Very good. Xxiii, 399 400-444pp. Tex in German and French. 35 S. Orig. Broschur Beiliegend: Besetzungsliste einer Aufführung (Zeitungsausschnitt) ++++Antiquariat seit 35 Jahren++++. 35 S. ; 17, 8 cm x 12, 2 cm. Zustand: gut, nachgedunkelt, etwas nutzspurig. ka2 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 35 Softcover/Paperback, im Rücken zweifach geklammertes Heft. Softcover. Staatsoper Hamburg - Stück: Jacques Offenbach | Les Contes d'Hoffmann. Programmheft, 20 x 11 cm, 48 (8) Seiten mit Abbildungen, gut erhalten. K24500-100269. Hoffmanns Erzählungen. Phantastische Oper. Mit Vor- und Nachspiel von J. Barbier. Musikalische Leitung: Schüler, Johannes. Inszenierung: Legal, Ernst. Mit: Witte, Erich / Müller, Anneliese / Prohaska, Jaro / Witting, Gerhard / Willumsen, Kay / Rick, Gert / Brauer, Herbert / Rohn, Felicitas u. a. Berlin. Deutsche Staatsoper. Admiralspalast. Musik: Offenbach, J. - Verlag: Berlin, 1947., 1947 Erstausgabe Softcover.
Beschreibung Das phantastische Ballett Hoffmanns Erzählungen von Gerd Natschinski entstand 1986. Bernd Köllinger schrieb das Libretto und orientierte sich dabei an dem französischen Theaterstück Les Contes d'Hoffmann von Jules Barbier von 1851. Dieses Stück diente auch Jacques Offenbach als Vorlage für seine berühmte Oper. In der Geschichte des Balletts geht es um die Frage von Realität und Täuschung, Liebe und Verachtung sowie Tod und Leben. Natschinskis Musik kann durchaus als Hommage an Offenbach verstanden werden. Zwar musste er im Vergleich zur Oper mehr kontrastreiche Stellen einflechten, um dem Tanzcharakter des Stückes zu entsprechen. Jedoch finden sich auch viele Themen, die deutlich an Offenbachs Musik erinnern. Details Inhaltstext: I 1. Vorspiel II 2. Vorspiel III 1. Akt IV 2. Akt V 3. Akt VI 1. Nachspiel VII 2. Nachspiel VIII Finale Kompositionsjahr: 1986 Orchesterbesetzung: 3 (2. u. 3. auch Picc. ) · 2 (2. auch Engl. Hr. ) · 3 (2. auch Klar. in F, 3. auch Bassklar. Hoffmanns Erzählungen (Deutsch) - Libretto / Textbuch | Noten schnell & günstig kaufen. auch Kfg. )
Details Besetzung Termine Sa 25. 09. 2021, 19. 00 - 22. 45 Uhr | Großes Haus Jacques Offenbach Opéra Fantastique in fünf Akten Libretto von Jules Barbier nach dem gleichnamigen Drama von Jules Barbier und Michel Carré Herausgegeben von Michael Kaye und Jean-Christophe Keck Der Dichter E. T. A. Hoffmann als Protagonist seiner eigenen fantastischen Erzählungen: In der Begegnung mit drei Frauen – Olympia, Antonia und Giulietta – sucht er vergeblich nach Liebe und nach sich selbst. Wird er aus dem Scheitern im Leben die Kraft zur Kunst schöpfen können? Oder scheitert er an sich selbst, gar am Alkohol? Hoffmanns erzählungen libretto. Wie in einem Kaleidoskop vermischen sich in immer neuen Konstellationen und schillernden Farben deutsche Romantik und französischer Esprit. Der Komponist starb über dem Werk, ohne die Uraufführung zu erleben, die in stark gekürzter Form stattfand. Seitdem ist die Aufführungsgeschichte selbst ein aufregendes Kriminalstück, überraschende Funde ließen Hoffmanns Erzählungen immer wieder in neuem, faszinierendem Licht erscheinen.
Acht Olympias mit roten Haaren, Schuhen, Handschuhen und Netzkleidern singen und bewegen sich mechanisch in ihren Schaukästen. Es fällt gar nicht so leicht, die Sängerin Ilia Staple unter ihnen auszumachen. Die Koloraturarie "Les oiseaux dans la charmille" ("Die Vögel im Laubengang") wird mit einigen schrill-gepressten Höhen interpretiert, durchaus passend zu einer Maschine. Coppelius, der um seinen Lohn gebrachte Konstrukteur der Puppenaugen, zerstört vor den Augen Hoffmanns den Automaten. Mit der zweiten Geliebten Antonia hat Hoffmann nicht mehr Glück. Die sangesbegabte Tochter des Geigenbauers Crespel – wunderbar interpretiert vom männlich markanten Bass Sava Vemić, Typ "Moses" – leidet an derselben seltenen durch Gesang verursachten Krankheit, die bereits ihre Mutter, eine Opernsängerin, dahingerafft hatte. Hoffmanns Erzählungen - Theater Erfurt. Trotz anders lautenden Beteuerungen singt sich die von Jennifer O'Loughlin überzeugend dargestellte Antonia in den Tod, angetrieben von den Intrigen des finsteren Dr. Mirakel und der Vision ihrer Mutter.
Kindheit, Studium und erste Anstellungen Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, Beamter und Künstler, Musiker, Zeichner und Schriftsteller, wurde am 24. Januar 1776 in Königsberg als Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann geboren; aus Verehrung gegenüber Mozart ersetzte er 1805 den Vornamen Wilhelm durch Amadeus. Er wuchs in zerrütteten Familienverhältnissen mit einem trinkenden Vater und einer hysterischen Mutter auf. Nach der Scheidung der Eltern lebte er bei seiner Mutter, wurde jedoch weitgehend durch den Onkel Otto Dörffer, einem frommen, beschränkten und strengen Juristen, erzogen. Dieser sorgte jedoch früh für Musik- und Zeichenunterricht, sodass Hoffmann bereits mit 13 Jahren seine ersten Kompositionen zu Papier brachte. Ab 1782 besuchte Hoffmann die reformierte Burgschule, an der er in Theodor Gottlieb von Hippel einen Freund fürs Leben fand. Im Jahr 1792 nahm er ein Jura-Studium auf, das er 1795 mit dem ersten Examen abschloss. Auch in dieser Zeit zeichnete und komponierte Hoffmann und schrieb seinen ersten Roman Cornaro, der jedoch nicht erhalten geblieben ist.
Ein Bild, das sich in eine Utopie der möglichen Personalunion von Macht und Kunst flüchtet, die allem, was wir bis dahin gesehen haben und hoffen dürfen, widerspricht. Hoffmann und Giulietta Stefano Cascioli am Pult und das durch Musiker der Thüringen Philharmonie Gotha-Eisenach verstärkte Philharmonische Orchester Erfurt müssen mit krankheitsbedingten Ausfälle im Graben auskommen, kosten aber die Möglichkeiten zum Schwelgen in der Offenbachschen Musik dennoch voll aus. Da blitzt auch hinter dem parodierten Ernst der Szene der musikalische Witz auf. Klar, dass Máté Sólyom-Nagy allen finsteren Rollen im Stück (ob nun als Lindorf, Coppelius, Mirakel oder Dapertutto) vokal und darstellerisch Gewicht verleiht. Brett Sprague gibt einem mitunter weltfremden Hoffmann lyrischen Schmelz, ohne ihn zu denunzieren. Alexandra Kadurina setzt auf die vokale Präsenz einer szenisch etwas abgedrängten Muse. Dana Kontora (Olympia), Daniela Gerstenmeyer (Antonia) und Jessica Rose Cambio (Giulietta) überzeugen jede auf ihre Art als "Traumfrau" Hoffmanns.