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Die Druckgraphik Klaus Gallwitz 1990: Max Beckmann. Catalogue raisonné of his prints James Hofmaier 2015: Ich bin hier! Müller-Tamm, Pia (Hg. ); Schäfer, Dorit (Hg. ) Von Rembrandt zum Selfie
Bereits als 23-Jähriger schien er zu spüren, dass eine erfolgreiche Zukunft vor ihm lag. Ann-Kathrin Hubrich Dieses Werk befindet sich im Online-Werkverzeichnis "Max Beckmann. Die Gemälde": Max Beckmann (1907-1950); 1914-1950 im Besitz, seit 1950 im Eigentum von Minna Beckmann-Tube, Berlin-Hermsdorf/später Gauting); Peter Beckmann, Gauting/seit 1968 Murnau (1964-1990); Nachlass Peter und Maja Beckmann (1990-2020), seit 1991 als Dauerleihgabe in der Hamburger Kunsthalle; Hamburger Kunsthalle, seit 2020 Details zu diesem Werk
1937 war Beckmann nach Amsterdam emigriert, wo er auch während der deutschen Besatzung unter größten Schwierigkeiten arbeitete. Hier entstand um die Jahreswende 1943/44 dieses Selbstbildnis, in dem sich der Künstler herrisch und ungebrochen, jedoch auch zur unverständlichen Maske erstarrt präsentiert. Der schwarze Gesellschaftsanzug ist hier nur noch Attribut, das keiner realen Situation mehr entspricht, sondern den Künstler in eine gesellschaftliche Unverbindlichkeit und Unzugänglichkeit stellt und gleichzeitig als schwarze Form auch formal die Komposition zum Betrachter hin verschließt. Der kränkliche Lebemann – Städel Blog. Verstärkt wird dies noch durch den als Barriere eingesetzten abgewinkelten Arm und die Stuhllehne. Unter den zahlreichen Selbstbildnissen des Künstlers ist dies vielleicht eines der bittersten, da die zur Schau gestellte Aggressivität nicht nur vor einem feindlichen Gegenüber schützt, sondern ihn auch sich selbst entfremdet. In einer wirklichen Verkleidung könnte Beckmann sich selbst nicht ferner erscheinen als in diesem vordergründig "alltäglichen" Habitus.
Maße 65, 0 x 55, 5 cm Material und Technik Öl auf Leinwand Inventarnummer 2535 Erwerbung Erworben 2020 mit Fördermitteln der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien, und mit Unterstützung der Kulturstiftung der Länder sowie privater Spenden. Gemeinsames Eigentum mit dem Städelschen Museums-Verein e. V. und der Ernst von Siemens Kunststiftung. Status Ausgestellt, 1. Obergeschoss, Kunst der Moderne, Raum 9 Texte Über das Werk Selbstbildnis mit Sektglas ist das dritte Selbstbildnis Beckmanns, das nach dem Ersten Weltkrieg entstand. Der Künstler hatte sich zuvor noch als Krankenpfleger und Maler im Atelier dargestellt. Nun präsentierte er sich als eleganter Dandy im Smoking an der Theke eines Nachtlokals. Er griff damit auf ein traditionsreiches Motiv zurück. Max beckmann selbstbildnis 2017. Darstellungen von fröhlichen Trinkern oder Zechern waren besonders in der niederländischen und flämischen Malerei des 17. Jahrhunderts beliebt. Doch vermittelt Beckmanns Darstellung nicht den Eindruck ausgelassener Heiterkeit.
Im selben Jahr nahm Beckmann an der von Gustav Friedrich Hartlaub kuratierten Ausstellung "Neue Sachlichkeit" in der Kunsthalle Mannheim teil. In den 1920er und 1930er Jahren stellte er sowohl national als auch international aus, unter anderem in Wien, Stockholm, Paris, Brüssel, Warschau und New York, und pflegte engen Kontakt zu dem einflussreichen Galeristen Alfred Flechtheim. Max beckmann selbstbildnis mit horn. Emigration nach Amsterdam und New York Während der Weimarer Republik wuchs sein politisches Interesse. Nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten wurden seine Werke aus öffentlichen Sammlungen in Deutschland entfernt und er musste seine Lehrtätigkeit aufgeben. 1937 wurden Seine Gemälde in der Propagandaausstellung "Entartete Kunst" in den Münchner Hofgartenarkaden gezeigt, unmittelbar im Anschluss floh er nach Amsterdam. Dort verbrannte er 1940, im Jahr der Besetzung der Niederlande durch die Deutschen, seine Tagebücher und plante seine Emigration in die Vereinigen Staaten. Diese erfolgte allerdings erst 1947, als er eine Lehrstelle an der Washington University in Saint Louis, Missouri, erhielt.
Zwei Jahre später wechselte Beckmann an die Brooklyn Museum Art School und stellte wieder aus.
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