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Inhalt / Kritik "Die zweigeteilte Frau" // Deutschland-Start: 10. Januar 2008 (Kino) // 14. August 2008 (DVD) Als Gabrielle Aurore Deneige ( Ludivine Sagnier) dem beliebten Schriftsteller und Frauenheld Charles Saint-Denis ( François Berléand) begegnet, dauert es nicht lange, bis seine Verführungskünste von Erfolg gekrönt sind. Die junge Frau fühlt sich trotz des großen Altersunterschiedes zu ihm hingezogen. Doch während Gabrielle tatsächliche Gefühle für den Künstler entwickelt und eine Beziehung mit ihm eingehen möchte, sieht der verheiratete Charles in ihr nur eine Affäre. Enttäuscht darüber verlässt sie ihn daraufhin und kommt dafür Paul André Claude Gaudens ( Benoît Magimel) näher, dem Sohn einer sehr reichen Familie. Gleichzeitig kann Gabrielle Charles aber nicht vergessen, für den sie nach wie vor sehr viel empfindet … Spätwerk jenseits der Genregrenzen Die zweigeteilte Frau handelt nicht nur von einer Frau, die zwischen zwei Männern steckt, was auf allen Seiten für verletzte Gefühle sorgt.
Eine Filmkritik von Joachim Kurz Amour fou à la Chabrol Eine Frau zwischen zwei Männern – das ist der Stoff, aus dem Claude Chabrol in seinem neuen Film Die zweigeteilte Frau / La fille coupée en deux – es ist insgesamt sein 69. – seine Geschichte entwickelt. Und wie bereits in zahlreichen Filmen zuvor, so geht es dem Regie-Altmeister aus Frankreich auch in seinem neuen Werk nicht allein um die verhängnisvollen Auswirkungen der Liebe, sondern auch um die Abgründe der gutbürgerlichen Gesellschaft, in der er seine Versuchsanordnung angesiedelt hat. Gabrielle Deneige (Ludivine Sagnier) ist jung, blond, gut aussehend und erfolgreich in ihrem Job als Fernsehmoderatorin, die Welt steht ihr offen und ihre zahlreichen Verehrer hält sie mit Raffinesse auf Distanz, um sie je nach Bedarf zu reaktivieren. Doch als sie dem wesentlich älteren, verheirateten Star-Literaten Charles Saint-Denis (François Berléand) begegnet, ist es um sie geschehen. Ohne zu zögern lässt sie sich auf eine Affäre mit dem notorischen Verführer ein – mehr noch: sie verliebt sich in ihn, obwohl dieser nicht im Geringsten gewillt ist, wegen ihr seine Ehe mit Dona (Valéria Cavalli) aufzugeben.
[7] Chabrol zeige keine differenzierten Figuren, sondern vorgefertigte Typen, was den Vorteil habe, dass die Tragödie dem Publikum umso unausweichlicher erschiene. [8] Ungleich härter fällt das Urteil des Tagesspiegels ("eines von Chabrols schwächeren Werken") aus: Nach einem halben Jahrhundert sei das Publikum Chabrols müde und dieser Film eher einer der schwächeren in seinem Œuvre. "Er misslingt nicht einmal auf großartige Weise. Aber man wird denkend dabei, also hellwach. […] Und optisch ist er wie so oft bei Chabrol von makellos kühler Eleganz und Perfektion. " Das Ereignis des Films sei Ludivine Sagnier, die angebliche Ausstrahlung des alten Schriftstellers auf die junge Frau aber nicht nachvollziehbar. [9] Atmosphärisch dicht und erotisch aufgereizt findet der film-dienst die routinierte Inszenierung des bürgerlich-wohlhabenden Milieus, doch Motivationen und Gefühle der Gestalten blieben vage Behauptungen. [4] Ähnliches bemängelt der Standard: Die Gefühle wirkten wie herbeigeschrieben, Qualitäten zeigten sich nur "in den kleinen Dingen: den Spielereien mit Namen und Bonmots, Gesten und Kostümen. "
Damit begibt sich Chabrol natürlich nicht gerade auf Neuland, und manches ist allzu gefällig geraten. Trotzdem macht es Spaß, drei Topschauspielern auf der Höhe ihrer Kunst zuzusehen. Quelle: FBW-Gutachten Kurztext: Inspiriert von einer realen Begebenheit im frühen 20. Jahrhundert zeigt Chabrol sehr virtuos nie das Offensichtliche, sondern findet immer neue, überraschende Wendungen der Geschichte. In einem virtuosen Drahtseilakt mit seiner typisch französischen Leichtigkeit feiert und attackiert er die Bourgeoisie gleichermaßen und findet zu seiner "alten" Stärke, der geschickten Erzählung, wieder zurück; das Publikum erntet beste Unterhaltung. Gutachten: Chabrol erzählt hier wieder vom französischen Bürgertum, und wie immer tut er dies mit einem virtuosen Drahtseilakt, bei dem er die Bourgeoisie zugleich feiert und attackiert. Den Skandal um den Tod eines amerikanischen Star-Architekten im frühen 20. Jahrhundert transponiert er ins zeitgenössische Frankreich und entwickelt dazu eine Reihe von komplexen Filmfiguren, die sich immer tiefer in ein Gewirr aus Leidenschaften, Täuschungen, Machtspielen und Eitelkeiten verwickeln.
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