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Außer der präzisen Form haben sie eine Fassade aus sibirischer Lärche gemeinsam. Das Kunstmuseum bildet als weithin sichtbarer Holzturm eine Landmarke des Campus. Westwärts erstreckt sich die neue Kunsthochschule entlang des Flussufers, ostwärts die Architekturschule. Weil sie die künstlerischen Aspekte der Architektur stark in ihren Lehrplan einbezieht, ist ihre Lage in direkter Nachbarschaft zu den Schulen für Kunst und Design nicht zufällig: Räumliche Verflechtungen erlauben die gemeinsame Nutzung von Cafeteria und Auditorien im Sockelgeschoss sowie die Teilnahme der Studierenden an kooperativen Lehrveranstaltungen. Das gemeinsame Lernen, der Austausch von Ideen und die gegenseitige Inspiration waren auch prägende Motive für die räumliche Organisation des quadratischen Architekturgebäudes. Die Planer konzipierten es als offenes Kontinuum, in dem jeder Studierende "Teil desselben Raums" ist. In einem von oben belichteten Atrium sind die zentralen Einrichtungen gebündelt, der Hörsaal liegt im Sockel, die Seminarräume befinden sich in eingehängten Boxen, zwischen denen sich gesplittete Ebenen und lange Treppenläufe staffeln.
Über und Beschreibung bilding bietet Raum zur Erforschung und Auseinandersetzung mit Malerei, Skulptur, Architektur und Medienkunst durch und für Kinder und Jugendliche. bilding leitbild Kunst und Kultur öffnet Welten. Welten voller Farben, Formen und neuer Einsichten, denn Kinder und Jugendliche brauchen kreative Kompetenzen und Experimentierfelder, um starke Persönlichkeiten zu werden bilding versteht sich als ein Kunstraum zur Erforschung von Malerei, Skulptur, Architektur und Medienkunst durch und für Kinder und Jugendliche. bilding bietet ein kontinuierliches, aufbauendes Programm, in dem Kinder und Jugendliche von Künster_Innen und Archtekt_innen im Auf- und Ausbau ihrer künstlerischen Interessen und Talente begleitet und individuell unterstützt werden. Ziel ist es, Phantasie und Ausdrucksmöglichkeiten zu fördern und Vertrauen in die eigenen Fähigkeiten und Gestaltungskompetenzen zu entwickeln. In den bilding-Werkstätten werden Kinder und Jugendliche das ganze Schuljahr über von Künstler_innen und Architekt_innen in den Kunstsparten Malerei, Bildhauerei, Architektur und Design sowie in den Neuen Medien begleitet.
Seit 2009 gibt es die Institution, bis 2013 trug sie den Namen KUNSCHTschule. Nach Namens- und Ortsänderung startet bilding nun mit neuem Elan durch. Monika Abendstein macht es sich nun mit mir, Kaffee und Schokolade gemütlich – um etwas weiter auszuschweifen, die Gesellschaft nach guter Manier zu kritisieren und ihre Ziele zu erläutern. Was macht ihr in der Kunst- und Architekturschule? Wir wollen Kindern und Jugendlichen einen niederschwelligen Zugang zu Kunst und Architektur bieten, den Gestaltungswillen und die Gestaltungskraft fördern und Möglichkeiten aufzeigen, wie man dadurch die eigene Umwelt positiv verändern kann. Künstler_innen und Architekt_innen begleiten diesen Prozess und begegnen den Kindern und Jugendlichen als Kunstschaffende auf gleicher Augenhöhe. Es gibt keinen Unterricht mit klar definierten Lernzielen und Kompetenzbereichen, die "Lehre" besteht eigentlich nur im gemeinsamen kreativen Arbeiten in Werkstattatmosphäre. bilding (Foto Günter R. Wett) Versteht sich bilding als Gegenkonzept zur Schule?
Im Kontrast zur dynamischen Mitte reihen sich in den Etagen drum herum die studentischen Arbeitsplätze, gegliedert durch das Raster der verkleideten Stahlstützen und sichtbar belassene Betonrippendecken. Unterschiedlich große Lufträume an den Gebäudeecken schaffen Sichtverbindungen zwischen den einzelnen Ebenen. Die Materialität der Räume setzt sich im Inneren des Kunstmuseums auf ähnliche Weise fort. Fassade Durch die Offenheit der Geschosse ist die Gebäudehülle auch im Inneren der Architekturschule deutlich präsent. Als Hintergrund zur weißen Tragstruktur wirkt die innen ebenfalls mit Holz bekleidete Außenwand wie eine dünne Haut, die den Skelettbau umspannt, während die Holzoberfläche außen die Körperhaftigkeit des Gebäudes betont. Mit der Perforation der Fassade setzt sich das Architekturgebäude von den Nachbargebäuden ab. Zwei unterschiedlich große quadratische Fensterformate sind unregelmäßig in der Fassadenfläche angeordnet und überspielen die Geschossigkeit. Vom Innenraum betrachtet zerteilt sich der großartige Ausblick über den Fluss in bildartige Sequenzen.
In: Deutsche Revue 27, 3, 1902, S. 363–372 ( Digitalisat). Kairo (= Berühmte Kunststätten 21). E. A. Seemann, Leipzig 1903. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Elke Pflugradt-Abdel Aziz: Islamisierte Architektur in Kairo. Carl von Diebitsch und der Hofarchitekt Julius Franz. Preußisches Unternehmertum im Ägypten des 19. Jahrhunderts. Dissertation Universität Bonn 1992. Marcella Stern: Österreich-Ungarns Beitrag zur Architektur in Ägypten am Beispiel von drei Architekten. In: Österreich und Ägypten. Beiträge zur Geschichte der Beziehungen vom 18. Jahrhundert bis 1918. Kairo 1993, S. 54–56. Morris L. Bierbrier: Who was who in Egyptology. 4th revised edition. Egypt Exploration Society, London 2012, ISBN 978-0-85698-207-1, S. 200. Elke Pflugradt-Abdel Aziz: Julius Franz Pasha's Die Baukunst des Islam (Islamic architecture) of 1887 as part of the Manual of Architecture. In: Mercedes Volait (Hrsg. ): Le Caire dessiné et photographié au XIXe siècle. Paris 2013, ISBN 9782708409415, S.
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